Resim ve kaligrafi restorasyonu | Eski resimlerin eksik kısımları tamamlanmalı mı?
Zarar görmüş bir antik tablo için, restorasyondan sonra resmin eksik kısmı tamamlanmamalıdır.Sektörde her zaman farklı görüşler arasında çatışmalar olmuştur ve hala izlenecek birleşik bir standart yoktur. Şu anki yaygın uygulama, bazı eski kaligrafi ve kaligrafi restoratörlerinin hasarlı bölgeyi doldurma eğiliminde olduğu, bazı Batı müzelerinin ise doldurmadan sadece tam renkli yöntemi benimsediği yönündedir.
Bu neden? Tanınmış hat ve resim uzmanı, hat ve resim ustası Xie Zhiliu, yaşamı boyunca, Batı'nın eksik rengi tamir ederken rengi devralmamasının nedeni Çin kaligrafisini ve hat sanatını devralma becerisine sahip olmamasıdır. Bin yıldan fazla bir süredir topladığımız ve geride bıraktığımız kaligrafi ve resim dersek, tam rengi kullanmıyoruz ya da tamir ederken kaldırmıyoruz. Resim ve hat sanatı benekli, bu tür hat ve resim hala toplanacak mı? Müzeler nasıl sergileniyor? Yani resim ve kaligrafi bir zorunluluktur.Resim ve hat restorasyonunun bin yılı aşkın bir geçmişi, tam renkli resim ve hat tekniği vardır. O her zaman oradaydı. Bu bir Çin geleneğidir! Onu kaybedemezsiniz! "
Güney Tang Hanedanı Dong Yuan'ın "Nehir Bankası Haritası" şimdi Metropolitan Museum of America'da
Eski resimlerin ve kaligrafinin restorasyonu ve montajı sürecinde kalem almaktan sık sık bahsedilir. Ancak kaligrafi ve resmin restorasyonu ve montajı için kalem almak gerekli bir işlem değildir.
Zarar görmüş bir antik tablo için, restorasyondan sonra resmin eksik kısmı tamamlanmamalıdır.Sektörde her zaman farklı görüşler arasında çatışmalar olmuştur ve hala izlenecek birleşik bir standart yoktur. Şu anki yaygın uygulama, Çin Anakarasındaki müzelerdeki antik kaligrafi ve tabloların restoratörlerinin hasarlı tabloları telafi etme eğiliminde olduğu, Tayvan, Amerika Birleşik Devletleri ve Japonya'daki müzelerin ise makyaj yapmadan sadece tam renkli uygulamayı benimsediği yönündedir.
Şangay Müzesi'nden eski resim kopyalama konusunda emekli bir uzman olan Shen Yazhou, 1972'de resim uzmanlığıyla Şangay Müzesi'ne alındı ve ardından Xu Youqing'in altındaki antik resim kopyalama grubuna atandı. Shen Yazhou emekli olmadan önce Şanghay Müzesi'nde kaligrafi ve kaligrafi kopyalayıp kopyalamakla uğraşmakla kalmadı, aynı zamanda resim ve kaligrafi işlerinin çoğunu da üstlendi. "Genel olarak kaligrafi ve resim kopyalama ve kopyalama konusunda uzmanlaşmış daha profesyonel kişilerden kalemi devralmalarını istemek gerekir. Kalemi devralmak ve yaratmak iki farklı şey olduğu için, iyi bir çizimin alınması zorunlu değildir. Kalemi alan kişinin iyi bilmesi gerekir. Hanedanlığın resim tarzı, fırça kullanımı ve resim alışkanlıkları. Pekin'deki Saray Müzesi'ndeki durum da aynı. Eski resimleri kopyalayanlar esas olarak fırçaların yapımından sorumlu. "
Dong Yuan'ın "Creek Bank Haritası" nın restorasyondan önceki orijinal kısmı
Dong Yuan'ın restorasyondan sonraki "Creek Bank Haritası" nın bir parçası
Pankromatik (pankromatik, bozuk bir çizim merkezi olan yama kağıdı veya yama ipeği üzerindedir, çizim merkezinin temel arka plan rengine benzer bir tonu doldurmak için pigmentler kullanın) ve yeniden doldurma kalemleri (yeniden doldurma kalemlerine, kusura daha fazla zarar vermek için bağlantı kalemleri de denir. Mekânlar, resmin niyetine göre çizgiler veya renkler ekler.) Yeterli bir konu mu? Yenileme ve açılıştan sonra Şangay Müzesi'nde tanınmış bir uzmanın olduğunu söyleyen Shen Yazhou, reform ve açılıştan sonra Amerika'ya giderek resmi ileride monte edeceğimizi söyledi. Yabancı restorasyonlar tam renkli olmadığından ve kalem alınmadığı için renk ve kalem devralınır. Bu nedenle Shen Yazhou özel olarak Xie Zhiliu'ya danıştı. Xie Zhiliu, Batı'nın eksik renkleri tamir ederken kalem almamasının nedeni Çin kaligrafi ve resminde kalem alma becerisine sahip olmamasıdır. Çin resim ve hat sanatında kullanılan malzemeler kağıt ve ipekdir. Bu doğal bir yasadır.Belirli bir süre sonra doğal olarak çatlayacak ve doğal olarak yaşlanacaktır.Bin yıldan fazla bir süredir topladığımız ve bıraktığımız resim ve kaligrafi dersek, tam renkli kullanmayız veya kalemi tamir ederken elimizden almayız. Benekli, bu tür hat ve resim hala toplanacak mı? Müzeler hala nasıl sergileniyor? Yani resim ve hat bir zorunluluktur.Resim ve hat restorasyonunun bin yılı aşkın bir geçmişi var, tam renkli resim ve resim tekniği her zaman mevcuttu. Bu Çinlilerin geleneğidir! Onu kaybedemezsiniz! "
Amerika Birleşik Devletleri Cleveland Sanat Müzesi'nde Çinli resim ve hat restorasyon mühendisi Xiao Yixia, 2016 China Academy of Art'ın ilk Uluslararası Eski Resim ve Kaligrafi Koleksiyonu ve Restorasyonu Sempozyumu'nda The Paper (eski adıyla Oriental Morning Post) ile yaptığı röportajda çelişkili görüşler dile getirdi. "Amerika Birleşik Devletleri'ndeki iki büyük müze veya Early Japan National Treasure Restoration Alliance gibi Çin'in yanı sıra diğer yerler pankromatik olarak nasıl görüyor? Amerikan Restorasyon Derneği en sık özgünlük, tarih ve indirgeme hakkında konuşuyor. Cleveland Sanat Müzemizde Onun görüşüne göre, sadece tam renk var ve yeniden doldurma yok, çünkü kopyalama ustası ne kadar güçlü olursa olsun, sanatçının kendisi değil.Resmi sanatçı adına bağlayamayız.Sadece kalan resimleri iyi bir şekilde kurtarabilir ve sonra tam renge bir uzlaşma yöntemi kullanabiliriz. İzleyicinin tabloyu görmesini engellemeyen bir derece. "
Xiao Yixia, Ma Yuan'ın Songxi Geyiği'nin Cleveland Sanat Müzesi'ndeki tam renkli koleksiyonunda yer almaktadır (Bu makalenin resmi, Çin Sanat Akademisi Eski Kitaplar Takdir ve Restorasyonu üzerine Uluslararası Konferans tarafından sağlanmıştır. Telif hakkı, Cleveland Sanat Müzesi'nde Çin kaligrafisi ve resim restoratörü olan Xiao Yixia'ya aittir. )
Ma Yuan'ın Songxi Geyiği'nin Song Hanedanlığı'ndaki restorasyon süreci (soldan sağa): restorasyondan önce, restorasyon sırasında (uygun olmayan kalemler çıkarıldı) ve restorasyondan sonra (tam renkli olarak tamamlandı)
Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi Resim ve Hat Bölümü müdürü Liu Fangru, daha önceki bir röportajda Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nin tavrının da renkli olduğunu ve kalemleri oluşturmadığını söyledi. "Şu anki restoratör nasıl resim yapacağını bilse bile, eski ressamın tarzını anlamıyor, bu yüzden gönülsüzce kaleme izin verin (kalemi oluştursun), kesinlikle eserin orijinal görünümünü geri kazanmanın bir yolu yoktur. Bunun yerine, çok uzakta olduğunu söylemeyi tercih ederiz. Ona bakarken, orijinal resmin hissini tüm tonun kavrayabilmesi yeterli ve fırça darbeleriyle ilgili çekincelerimiz var. "
"Eskiden restoratörler kalem yapıyorlardı. Şu anda müzelerde olduğu gibi muhafazakar bir tutum yok, yani sonuç teorisini içeriyor. Eğer sonuçlar iyiyse, o zaman kabul edebiliriz; Bir eserin derecesi düşürülürse, bu pek bir anlam ifade etmeyecek ve araştırmacının sanatçının üslubuyla ilgili çalışmasına engel olacaktır. "Dedi Liu Fangru.
Kalem, boyama ve kaligrafi montajında tam renkli
Kaligrafi
Shen Yazhou'nun görüşüne göre, reformdan ve açılmadan önce yabancı müzelerdeki Çin resim restorasyonlarının çoğu Japonlardı. 1980'lerden beri Çinli çerçeveciler yabancı müzelerde eski resimlerin restorasyonuyla uğraşıyorlar ve gittikten sonra yavaş yavaş dışarı çıktılar. Devralmaya başlıyor. Örneğin, yabancı bir müzede çalışan ilk Çinli dekoratör Qiu Jinxian, sözde restorasyonun restorasyondan sonra restore edilmesi gerektiğine inanıyor ve eğer delik orada kalırsa, o zaman böyle bir gereksinim restoratör için aslında daha uygun. Diğerlerinin görememesi için eskisi ile tamamen aynı, bu seviye. "Bu yüzden pankromatik ve kalem doldurmanın hala çok önemli olduğunu düşünüyorum. Batılılar kalem doldurmayı onaylamıyorlar. Onları yerinde tutmanın kendileri için uygun olduğunu düşünüyorlar. Aslında yeterince teknik değil. British Museum'da orijinal Şangay Müzesi'ni takip ediyorum Diye sordu, ustalarım geçtiler ve bana eski resimleri tamir etme yöntemini öğrettiler. Ne yaptığımı gördükten sonra, hepsi benim pratiğime saygı duydular. "
(Bu makale ilk olarak "Oriental Morning Post · Art Review" da yayınlandı)
