Koolhaasın "Traktör Benzeri" Manifestosu: Mimarlar hırslarını kırsal kesime taşımamalı
Tanınmış Hollandalı mimar Rem Koolhaas (Rem Koolhaas) ve ekibi, New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki "Ülke, Gelecek" sergisinde salgın nedeniyle geçici olarak kapatıldı, ancak içeriğiyle ilgili tartışmalar devam ediyor. .
40 yıldır "şehir peygamberi" olarak hizmet verdikten sonra, birçok şehre dönüm noktası niteliğinde binalar bırakan Koolhaas, dikkatini kırsal bölgelere çevirdi. Dönüşümünü göstermek için Guggenheim Kapısı'nın dışında dev bir traktör belirdi. . Koolhaas sergiden bahsederken kırsal alanla ilgili görüşlerini "Kırsal kesim için daha fazla plan olması gerektiğini düşünmüyorum, ne de mimarların müdahale edebileceği bir sonraki yer olacağını düşünmüyorum." Gelecekte mimari devrimin gerçekleşeceği yer olacak ama kırın kendine özgü büyüme mantığı var ve mimarlar hırs ve isteklerini kırlara koymamalı.
Rem Koolhaas
107.000 dönümlük bir alanı kaplayan Reno Tahoe Sanayi Merkezi (TRIC), dünyanın en büyük sanayi parkıdır.Sanayi merkezi Nevada Çölü'nde yer almaktadır. Tercihli vergi sistemi ve acil inşaat izinlerinin cazibesi haline gelmiştir. Büyük bir Silikon Vadisi teknoloji şirketinin arka odası. Lance Gilman (Lance Gilman) araziyi 1998'de 20 milyon dolara satın aldı. Başlangıçta onu lüks bir avlanma yeri haline getirmeyi planladı, ancak kısa süre sonra yönünü değiştirdi ve endüstri için kullandı. Yani tek tek "büyük kutular". Burada yağmurdan sonra mantar gibi hızla büyür. Bugün Google ve Apple tarafından hazırlanan dev bir hangar ile Wal-Mart, Amazon ve diğer şirketler için dağıtım depoları var.Ayrıca yeni Tesla "Süper Fabrika" inşaatı devam ediyor ve tamamlandıktan sonra 1 milyona mal olacak. Metrekare alanı dünyanın en büyük binası haline geldi.
Tesla'nın "süper fabrikası" Nevada çölünde inşa ediliyor
Koolhaas, ne geliştiricilerden ne de sanayi parkındaki iş fırsatlarından etkilenmiyor, ancak oradaki binalar gördüklerinden farklı. Koolhaas, "Geçtiğimiz 100 yılda, ona uyabilecek herhangi bir mimari canlılık yoktu," diye yazdı ve bu, insan niyetinden ziyade kesinlikle koda, algoritmalara, teknolojiye, mühendisliğe ve prosedürlere dayanıyor. Sıkıcı ama büyüleyici, vasat ama ilgi çekici. "Koolhaas için bu binalar yeni bir ihtişam taşıyor.
New York'taki Guggenheim Müzesi'nde, "Ülke, Gelecek" başlıklı serginin son bölümünü kaplayan, en üst katta bir grup veri merkezi fotoğrafı asılı. Koolhaas ve onun düşünce kuruluşunun Metropolitan Architects'teki (OMA) son on yıldaki araştırma sonuçlarına odaklanan beş yıl süren sergi, genişlik açısından şüphesiz iddialarla dolu.
"Ülke, Gelecek" sergi sitesi
Koolhaas, "Dünya yüzeyinin% 98'ine, yani şehirlerin işgal etmediği alanlara odaklanmaya karar verdik" dedi. "Bir noktada, Birleşmiş Milletler tüm insanların yarısının şehirlerde yaşadığını duyurdu. O zamandan beri çok sayıda kitap ve bienal sadece şehirleri tartıştı. Bu nedenle, kırsaldaki mevcut durumu anlamakta büyük bir kusurumuz var. Aslında, kırsal alan gerçekten köklü değişikliklerin gerçekleştiği yerdir. "
"Ülke, Gelecek" sergi sitesi
75 yaşındaki Koolhaas, onu yapan şeyin tam tersi. Son 40 yıldır bir şehir peygamberi, şehir hakkında tutkulu bir konuşma yapan ve modernitenin beklenmedik sonuçları hakkında tartışmalı metinler yaratan bir şairdi. 1978'de "Delirious New York" (Delirious New York) kitabındaki "geriye dönük manifesto" ile ünlendi. O zamandan beri, Çin'in büyük şehirlerinin "patlayıcı büyümesinden", alışveriş merkezlerinin cazibesine, havalimanları ve iş parklarındaki sıkıcı "çöp alanlarının" çoğalmasına kadar, araştırma teorisi ve tasarımı her yönüyle oldu.
Koolhaas'ın üslubu, sanki betimlediği fenomenden hem sarhoş hem de iğrençmiş gibi hem kutlama hem de küçümseme içeriyordu. OMA tarafından tasarlanan mimari, benzer bir alanı kaplar ve cesaret ve sıradanlık arasında hassas bir denge sağlar. Genellikle bir şehrin rustik ve acımasız gerçekliğini yansıtıyorlar ve Rotterdam'daki çok amaçlı bina Timmerhuis'te çıplak ekonomik çıkarların binayı nasıl şekillendirdiğini görebiliyoruz.
Rotterdam çok amaçlı bina Timmerhuis
Günümüzde dünyanın her yeri birbirine yetişiyor ve kentsel kompleksler ortaya çıktı ... Bu "tersine düşünen" yoluna devam etmek zorunda. Koolhaas, "70'lerde New York'a dikkat ettiğim gibi şimdi de ülkeyle ilgileniyorum," dedi, "çünkü diğer insanlar bu yönü görmüyor."
Koolhaas'ın kırsal dönüşüme olan ilgisi, başlangıçta, uzun yıllar tatil yaptığı İsviçre'deki Engadine Vadisi'ndeki bir köyde keşfettiği değişikliklerden kaynaklanıyordu. Bölgenin nüfusu azalıyor, ancak köyler genişliyor. Tatil evi sayısı artmaya devam ediyor ve yeni gruplar doğuyor: Sağlıklı bir yaşam arayan şehirliler ve geçici olarak burada yaşayan Güney Asyalı hizmetçiler. Bu bulgular, Koolhaas'ı Hollanda'daki geniş kırsal alanları araştırmaya sevk etti. Orada, orijinal atmosferden etkilenen ve kırsal yaşamı deneyimlemek isteyen zengin kent sakinlerinin akınıyla, kırsalda yaşayanların çeşitlendiğini buldu.
Koolhaas, "Çok saçma durumlar bulmaya başladık" dedi. Ne kadar çok görürse, küresel kırsalın, çok büyük, karmaşık ve güvensiz olduğu için üzerinde kentsel yaşamla bütünleştirilemeyen her şeyin gerçekleşeceği devasa bir tuval olduğunu daha çok hissediyor. Geçmişte mevsimlerin ve tarımsal organizasyonların hakim olduğu dünya artık genetik deneyler, bilim, endüstriyel nostalji, mevsimsel göç, bölgesel satın alma çılgınlığı, büyük sübvansiyonlar, geçici ikamet ve vergilendirme ile iç içe geçmiş toksik bir karışım haline geldi. Teşvikler, yatırımlar, siyasi kargaşa - başka bir deyişle, kırsal bölgeler en hızlı büyüyen şehirlerden daha istikrarsız. "Hepimiz şehirlere odaklandığımızda, bir sonraki devrimin uzak bölgelerde bozulmayacağına inanıyor. meydana gelir.
sergi sitesi
Koolhaas'ın bu vahiylere dair anlatısının naif bir anlamı var, korunaklı bir kentlinin taşra hayatı üzerine düşünmesi de dahil ve bu tefekkür, Prada'nın dolabındaki çamurlu yağmur botları kadar yerinde değil. Bununla birlikte, çalışmalarının gücünün çoğu, bazı konuları saf bir yabancı olarak ele almaktan geliyor. İnşaat sektörüne girmeden önce, Koolhaas'ın akıl hocalarından biri, ilk yıllarında bir muhabir iken, Marslıların Dünya'ya ilk geldiği gibi her durumla ilgilenmesini söyledi. Bu zorlayıcı bir yazı stili olabilir, ancak bu bağımsız gözlemcinin kırsal fenomenler üzerine sessiz çalışması anlamlı bir sergiye mi dönüşecek?
Pembe ışık altında "Domates" tarlası, sergi görüntüsü
Müzeye girmeden önce, bunun sıradan bir Guggenheim sergisi olmadığını hissedeceksiniz. Seyirci, iPad ile kontrol edilebilen dev bir yüksek teknolojili traktör tarafından karşılanacak. "Kaldırıma" park edilmiş ve yanında domateslerin yetiştirildiği pembe ışığın altında büyük bir modül var: tarımın ön saflarından nesneler. Dijitalleştikten sonra şehre geri getirildi.
Müze dışında traktör
Seyirci, avluda sallanan bir "uydu", büyük bir saman balyası ve mercan resiflerini izlemek için kullanılan bir su altı insansız hava aracı ile karşılaşacak. Bu form, mimar Philip Johnson'ın 1934'te New York Modern Sanat Müzesi'nde düzenlediği Mekanik Sanat sergisini anımsatıyor. Bu sergi ilk olarak müzeye yararlı ve endüstriyel olarak üretilmiş objeleri yerleştirdi. Guggenheim'da, rotundanın sarmal yapısı sürekli bir imajla yükselmeye devam ediyor - boş zaman, politika, koruma, tarımsal otomasyon gibi kırsal yaşamın tüm yönleriyle ilgili bölümler var. Bunların hepsi bu yoğun Hollanda mimarisi. Öğretmen ve iş arkadaşları endişeli.
Guggenheimın küratörü Troy Conrad Therrien, "Sergi, geleneği tamamen bozacak şekilde zaman ve mekanda yolculuk yapıyor. Müzenin sınıflandırma üzerindeki olağan vurgusunu terk ediyor. Düşündürücü bir yan yana koyma yaratır. "
sergi sitesi
National Geographic ve Wired dergilerinin katalogları gibi okunan sergi temaları listesi iç içe geçmiştir. Antik Çin ve Roma medeniyetinin beşiği olan kırsal bölgeyi, Stalin'in kırsal toprağa izini, Çin'in Afrika kırsalındaki geniş arazileri dönüştürmesini, mültecilerin Doğu Almanya'daki terk edilmiş kasabalarda nasıl yaşadığını; Teknolojik yenilik vb. Hepsi büyüleyici ve zamanla ilerleyen hikayeler gibi geliyor, ancak birleşik bir anlatıyı nasıl inşa ettiklerini ve mimariyle ne ilgisi olduğunu hayal etmek zor?
Kokhastan, "Bunun mimarlıkla hiçbir ilgisi yok" dedi ve "Daha çok bir antropoloji ve sosyoloji sergisi gibi. Bir sanat kurumu, sanat ve mimari olmayan bir şeye bu kadar geniş bir alan katacak. Bence çok heyecan verici. Heyecanlıyım. Terry, cevap vermekten çok merak ve sorgulama üzerine olan bir sergi olarak, sürekli değişen bir alanın noktasal portresi olarak tanımladı. Terry, "Bu seyirciyi bunalmış hissettiriyor mu? Evet. Sömürgeciliğin bir ürünü gibi ve gerçeklikten kopuk mu? Belki. Sergiye düşündürücü bir mont koymaya çalışmıyoruz," diye açıkladı Terry. "Bu öfke çağında, insanlar bir şeyleri bağlamın dışına çıkarabilir ve bazı şeylerin etrafında bir kasırga yaratabilir, ancak gerçek hala gerçektir."
sergi sitesi
Bu "araştırma odaklı" mimari sergiler genellikle "duvara yapıştırılmış kitaplar" olma eğilimindedir ve Guggenheim sergisi de bu tuzağa düşme riskini taşır. Metin, serginin öne çıkan kısmıdır ve video, belgesel görüntülerini gösterir. Bu projeye dahil olan bazı insanlar Koolhaas'ın "çok fazla çiğnemeyeceğinden" endişe ediyor. Sergi ekibinin bir parçası olan Yale Üniversitesi'nde doktora öğrencisi olan Charlotte Leib, "Buna 'araştırma' demek sorunlu," Bu alanlarda binlerce uzman var ve Sergi bunlardan bazılarıyla bağlantılar kurdu, ancak araştırma sonuçlarıyla Koolhaas dünya görüşünün bir bölümünü şekillendirdiler. Başka bir araştırma görevlisi açık bir şekilde kabul etti, Bu, mimarlık dünyasında bir kibir belirtisidir. Bir konunun bazı anlık görüntülerini aldım, sonra onları dünyaya sundum ve onlara "yeni şeyler" adını verdim. "
Prada Sanat Vakfı, Milano, İtalya, OMA Design
Öyleyse, Koolhaas izleyicinin bu devasa kırsal sohbetten ne çıkarmasını istiyor? "En acil sorunları mimariye koymaya çalışıyorum" dedi ve "Kırsal kesimde daha fazla planlama yapılması gerektiğini düşünmüyorum, ne de mimarların müdahale edebileceği bir sonraki yer olacağını düşünmüyorum." Bölgedeki büyük ölçekli binalara olan ilgi tam da mimarla hiçbir ilgisi olmadığı için. Mimari hırslardan farklı olarak süper pragmatik evler. "Bence şehir dışında, mimarların bu yeni bölgeyi yok etmelerine izin vermek yerine, statüko ile mimari değişecek."
Koolhaas, uygulamasının, benzersiz bir saflığı temsil ettiğine inandığı TRIC gibi "post-insan" olarak adlandırdığı mimarilerden etkilendiğini söyledi. Bir sergi kataloğu makalesinde şöyle yazdı: "Next 'binasını, ne olursa olsun, mücadelenin bir sonucu olarak ele almaya hazırız. Modernizm, acımasız bir kaldırılma hareketinden doğdu: dekorasyonun kaldırılması, Burjuva değerleri ve anlamsızlık. Kırsal kesimde bu görünmez bir devrim ... Buradaki mimari insanlar için değil, nesneler ve makineler için. Binlerce yıllık mimari ve kültürel tarih terk edildi. "
Çin Taipei'deki Sahne Sanatları Merkezi'ni bu yeni mantığın bir ürünü olarak görüyor. OMA tarafından tasarlanan bina, "insan mimarisi ve makine mimarisi arasında" halen yapım aşamasındadır.
Rotterdam Kulesi, OMA tasarımı
Koolhaas'ın şehirden çekildiği zaman, kendi tasarımının sonucundan yavaş yavaş uzaklaştığı zamandı. Rotterdam'daki 300 kişilik ekipten uzakta Amsterdam'da kendi stüdyosu var. Firmanın iç ortaklarını yeniden yapılandırdıktan sonra, artık OMA'nın ana lideri değil. OMA'nın bazı projeleri bireysel ortaklara devredildi. Ve bu binaların açılış törenlerine nadiren katıldı. Bu sergi, onun mimari dünyayı terk etmeden önceki son beyanı mı?
Röportajda "Emekli mi olmalıyım?" Diyerek yeni bir traktöre yöneldi.
(Bu makale, orijinal yazar Oliver Wainwright olan "The Guardian" dan derlenmiştir, makale kısmen kısaltılmıştır)
