"Jiang Ziya" filmi: Nezha ile karşılaştırıldığında Jiang Ziya, her sıradan insana benziyor
"Jiang Ziya" filminin afişi.
"Jiang Ziya" filmi "tanrılaştırılmış" Jiang Ziya'yı sunmak istiyor.
"Jiang Ziya" filmi, Jiang Ziya'nın ve aynı zamanda "Jiang Ziya" nın kırılma öyküsüdür.
Tarihte, Jiang Ziya, Zhou Hanedanlığı'nın kurucu babası ve Shang'ın sonlarında ve Zhou Hanedanlarının ilk dönemlerinde askeri bilimin kurucusuydu.
Önceki sanat eserlerinde, bölümler genellikle Kral Wu'nun Jiang Ziya'ya komutan olarak tapması, orduyu zenginleştirmesi ve tüccarları işten çıkarması ve imparatorun yerine geçmesiyle sona erdi; Jiang Ziya, Yuan Shiqiang'ı yönetti ve Fengshentai'yi tanrılara bağışladı.
Hikaye bir filme konu edildiğinde, 1988 doğumlu yönetmen Cheng Teng, bin yıl önce efsanevi bir figürle karşılaştı. "Jiang Ziya" filminin "Jiang Ziya'nın efsanevi hikayesini gençlerin bakış açısıyla yeniden yorumlayacağını" umduğunu söyledi.
Ekim 2020'de, "Nezha: Şeytan Çocuk Dünyaya Geliyor" un ardından, Caitiaowu'nun "Çin Mitolojisi Serisi" nden ikinci filmi "Jiang Ziya", 4 yıllık cilalamadan sonra yayınlandı. Hikaye, Jiang Ziya'nın Tanrıların Büyük Savaşı'ndan sonra tanrıların lideri seçildiğini, ancak kısa bir süre nedeniyle dünyaya indirildiğini, doğaüstü gücünü kaybettiğini ve dünya tarafından bir kenara atıldığını anlatıyor. Jiang Ziya, Kunlun'a geri dönmek için savaştan sonra harabelere ayak bastı ve kendini geri alırken, yılın bazı gerçekleri yavaş yavaş ortaya çıktı.
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
Yönetmen Cheng Teng, "New Weekly" ile yaptığı röportajda, popüler algıda, Qitian Büyük Bilge ve Nezha gibi Jiang Ziya'nın tanrısal bir varoluş olduğundan bahsetti. Ama sunmak istediği şey "tanrılaştırılmış" Jiang Ziya idi - ilahi tarafın yanı sıra bir insan tarafı da vardı.
"Böyle bir Jiang Ziya, gücün ve inancın çöküşü karşısında, Nezha ve Büyük Bilge gibi direnip kırılmayabilir, o daha çok hepimiz gibi, tereddüt eden, kafası karışan ve dolaşan sıradan bir kişi. "
"Kendi yolunda
Gerçek bir tanrı olmak için "
Nezha ve Büyük Bilge öndeydiler. İlk başta, Cheng Teng Jiang Ziya'nın kolayca hata yapacağından endişeliydi.
Film hazırlama aşamasında, Jiang Ziya, vahşi tarih, "Feng Shen Yanyi" ve ilgili film ve televizyon çalışmaları hakkındaki neredeyse tüm tarihi belgelere baktı. Jiang Ziya'nın tarihsel kaydına veya edebiyat, film ve televizyon eserlerinin tasvirine bakılmaksızın, Jiang Ziya'nın farklı bir kişiliğe sahip bir karakter olmadığını keşfetti.
Cheng Teng'in görüşüne göre, klasik mitolojik karakterlerin uyarlanması bir tür dengeli sanattır, "izleyiciyi dengelemek için hem biliş hem de tazelik vardır ve her iki taraf da çökemez". Dolayısıyla bu süreçte yönsel keşif, deneme yanılma ve sayısız imge yinelemesi, bu filmin yapıldığı ilk yıldaki en önemli çalışma haline geldi.
Şimdi ekranda izleyiciyle buluşan Jiang Ziya'nın görüntüsü biraz zayıf ve soğuk ve yaklaşık 40 yaşında. Daha önce Cheng Teng ve ekip üyeleri, şişman, güçlü, genç ve yaşlı gibi hemen hemen tüm olası yönleri denemişlerdi ve hatta Jiang Ziya biraz garip olmalı mı? Dünyaya ilk gittiğinde açlık yüzünden zayıfladı. Chai, her gün yemek için koşturuyor. " Sonunda bu yönün biraz değiştiğini hissettiler, bu yüzden pes ettiler.
"Jiang Ziya" filminin afişi.
Önceki filmlerin aksine, "Jiang Ziya" nın senaryosu ilerlemeden önce belirlenmemiş.
İlk aşamada, yaratıcı ekip iki veya üç ayda senaryo yazımını tamamladıktan sonra film, hikâye anlatımının yaratılma aşamasına girmiş ve senaryo ile birlikte hikâye anlatımı değiştirilmiştir.
Senaristler, hikâye anlatıcılar ve editörler bir hikaye grubu kurar, "Hikayeyi metinsel bir perspektiften anlatmak yerine, hikayeyi doğrudan ekran veya video perspektifinden anlatmak, her açıdan analiz etmek ve ardından senaryodaki sorunu çözmek için işi bölmek daha iyidir."
Ekibin Jiang Ziyaku Amca imajının detaylarını düzeltmesi sadece iki buçuk yıl sürdü. Daha sonraki aşamada, Jiang Ziya'nın ifadesini daha anlamlı kılmak için ekip, kırışıklıklar konusunda birçok girişimde bulundu. Cheng Teng, "Hangi kırışıklık kötü kırılırsa, karakterin tamamını etkileyecektir."
Aynı zamanda dünyaya sürülen Jiang Ziya ile halk arasındaki ilişkiyi görselleştirmek için filme "Küçük Dokuz" adlı bir kadın kahraman da eklendi. "Savaştan sonra seyirciye gerçekten sıradan insanların acısını hissettirmemiz gerekiyor, bu yüzden sıradan insanları temsil edebilecek biri olmalı."
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
Jiang Ziya ve Xiao Jiu arasındaki hikaye 6 aydır cilalandı.
İlk başta, yaratıcı ekip Xiao Jiu'nun köşesinin tarafsız bir imajını belirledi ve ardından orta aşamada daha kadınsı bir imaja geçti. Cheng Teng şunları söyledi: "Her şeyi yaptıktan sonra, bunun iyi olmadığını gördüler. Seyirciye içinde biraz sevgi olduğunu hissettirecek." Sonunda, takım tarafsız tasarıma geri döndü ve onları iki yolculuk ortağı haline getirdi. " .
Sanat tasarımı yönü de Jiang Ziya'nın üstesinden gelmesi gereken bir zorluk.
Filmin arka planı 3,500 yıl önceki Batı Zhou Hanedanlığı'na ait ve test edilecek neredeyse hiçbir tarih izi yok. Ortaya çıkarılan Humu Wuding, Jiang Ziya'dan sonra olan geç Shang Hanedanlığı döneminde atıldı; Sanxingdui bölgesinde ortaya çıkarılan kültürel kalıntılar, güneybatı bölgesinde, Jiang Ziya'nın bulunduğu kuzey bölgesinden uzakta, bariz kültürel farklılıklarla bulunuyor.
"Mimarideki pek çok desen ve Çin unsurunun bir hanedanlık duygusu taşıdığını biliyoruz. Bunları 3.500 yıl önce söylemek doğru değil. Bu, hayal gücünün kullanılmasını ve aynı zamanda insanların inançlarını, doğaya tapınmayı ve o dönemdeki büyücülük dinlerini gerektirir. Araştırma. Bu amaçla, ekip Linzi, Shandong'dan uzmanları Jiang Ziyanın mezarının adresini incelemeye davet etti ve Taoculardan buna uygun rehberlik sağlamalarını istedi.
Cheng Teng, herkes "Feng Shen Yanyi" nin hikayesini izlemeden önce, savaşın heyecanı ve peri dövüşü yönteminin gizemi hakkında daha fazla endişe duyduklarını hissetti ve anakaranın savaştan etkilenen ne tür bir çorak toprak dünyası olması gerektiğini hiç fark etmemiş gibiydiler. "Ve bu dünyada, sanat tasarımına yansıtılması gereken pek çok tanrı izi olmalı."
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
Bu nedenle de filmde çok sayıda görsel küçük yumurta bıraktılar. Örneğin, bir sahnedeki manzara aslında bir tanrının ayak izidir, ancak izleyicinin bu konuyu algılaması için belirli bir mercek içinde olması gerekebilir. "
Cheng Teng, bunu Tanrı ile insan arasında bir fark yaratmak için de kullanmak istediklerini söyledi. "Jiang Ziya" dünyasında her bitki, bir ağaç, bir taş ve bir saksı, izleyiciye bu şeyin insan dünyasına ait olmadığını hissettirebilir. "Aslında filmimizin sloganı (giriş) gibi - gerçek bir tanrı olmak için kendi yolunuzu kullanmanız gerekiyor."
"Yolunuzu bulamadığınızda veya kaybolamadığınızda, önce kendinize inanın ve kendi inançlarınıza sahip olun. Her zaman size ait olanı yavaş yavaş anlayacaksınız."
Herkesin kafası karışmış bir "Jiang Ziya stili" yaşadı
Cheng Teng'in Jiang Ziya'nın kaderiyle ilgili anlayışı belirli bir ölçüde kendisi ve etrafındaki insanlar arasındaki yaşamı anlamasından gelir.
"Benim gibi gençler, okul bizim için Kunlun'un Jiang Ziya için neyse, herkes iyi korunuyor. Kunlun'dan ölümlü dünyaya düşen Jiang Ziya gibi, toplumda bir kez çaresiz kalacak. Neye güveneceğimi veya neye inanacağımı bilmiyorum. "
Cheng Teng'in kişisel özgeçmişine bakılırsa, birçok insan kafa karışıklığının ona olmaması gerektiğini düşünüyor.
2011 yılında Çin İletişim Üniversitesi Animasyon ve Dijital Sanat Okulu'ndan mezun olduktan sonra, Cheng Teng Amerika Birleşik Devletleri'nde Güney Kaliforniya Üniversitesi Film Okuluna girdi ve aynı yıl "Mutlu Yıllar" adlı çalışmasıyla ilk Tokyo Animasyon Ödülleri "Özel Ödülü" nü kazandı.
1988 doğumlu Cheng Teng, "Jiang Ziya" filminin yönetmenliğini yaptı.
2014 yılında 41. Amerikan Öğrenci Oscar Animasyon Kısa Film kategorisinde Çin Kungfu'yu konu alan klasik animasyon kısa filmi "Higher Sky" ile Gümüş Ödül kazandı ve daha sonra en iyi Amerikan animasyon şirketi DreamWorks'e katıldı.
"Ancak Amerika Birleşik Devletleri'ne vardıktan sonra, boşluk hissi daha açık hale gelecek." Cheng Teng, DreamWorks'te çalışırken Çin kültürünün ne olduğunu gerçekten anlamaya başladığını söyledi.
O sırada DreamWorks'te yardımcı yönetmen olarak bir çizgi film yaptı. Asyalı bir çiftin duygusal gelişimiyle ilgili bir sahne var. Amerikalı yönetmenin vizyonuna göre bu iki karakterin duygularını iletmek için birbirine bakması gerekiyor. "Gözler ruhun penceresi olduğu için teknik olarak önemli bir performans alanı. ".
Çekirdek yaratıcı kadrolar arasındaki tek Çinli olan Cheng Teng, farklı bir fikir ortaya attı: "Çinliler daha çekingen. Ay'a birlikte bakmalılar ve konuşurken birbirlerine bakmamalılar." Amerikalı yönetmen şaşırmıştı.
O anda Cheng Teng, Çin ile Amerika Birleşik Devletleri arasında hikaye anlatımı kavramında bir boşluk olduğunu fark etti. "Çin tarzı çok fazla duygusal ifade var" hiçbir yere yerleştirilemez ve acilen ihracata ihtiyaç vardır.
"Jiang Ziya" filminin afişi.
2017 yılında, Çin İletişim Üniversitesi'nde profesör olan Gao Weihua, "Jiang Ziya" filminin yönetmeni olarak görev yapabileceğini umarak Cheng Teng'e başvurdu. Cheng Teng'in önceki konseptlerinde, yetişkinlerin yalnızca Japon ve Amerikan animasyonlarını izleyebildikleri halde, Çin animasyonlarının çocuklar için daha çok izlediğini düşünmüştüm.
"Jiang Ziya" projesini aldığında, "inancın yıkılmasıyla ilgili bir hikaye yapın" ifadesi onu etkiledi. "Deneyimlerimi buraya getirdim ve Jiang Ziya'nın sözlerini nasıl söylemesi gerektiğini şimdiden hayal etmeye başladım."
"Jiang Ziya" için Cheng Teng Çin'e dönmeyi seçti. "Amerika Birleşik Devletleri'nde, filme noktalar eklemek için kendi anlatım, filme alma ve düzenleme tekniklerimi kullanabilirim, ancak" Jiang Ziya "da puan eklemek için gerçek hislerimi kullanıyorum."
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
"Ters piramit" çalışma modu
Suyu "Jiang Ziya" ile test edin
"Jiang Ziya" projesini devraldıktan sonra, Cheng Teng'in yaptığı ilk şey, "Batıya Yolculuk: Büyük Bilge'nin Dönüşü" ve "Begonya Büyük Balık" gibi o zamanki en popüler yerli çizgi filmleri izlemekti.
Amerikalı izleyicilerin pan-eğlence ve endüstriyel sistem altında üretilen güçlü emtia niteliklerine sahip animasyonları tercih etmesiyle karşılaştırıldığında, Çinli izleyicilerin güçlü yazar niteliklerine sahip şeyleri tercih ettiğini hissetti. Cheng Teng, filmde bir denge bulup sürdürebileceğini ve "karışıklığa" bir çözüm ve yanıt bulabileceğini düşündü.
Başrol oyuncusu Jiang Ziya'ya ek olarak, filmdeki iki karakter "Nine Tails" ve "Tian Zun" da Cheng Teng'in daha derin yazarlığına bahse girer. Cheng Teng, hem Nine Tails hem de Tianzun'un bir zamanlar kahramanın karşı tarafında durmalarına rağmen, "Umarım izleyicilerin izlediklerinde empati kurmak için kendi pozisyonlarına yürüyebilirler. Ancak bu şekilde, dünya siyah ve beyaz değildir." Dedi. .
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
Cheng Teng şunları söyledi: "Bazı adaletsizlikler gördük, ancak öfkemizin doğru olduğundan emin olabilir miyiz? Bu karşılaşmaların ardında gizlenmiş bazı yaşam dersleri var mı? En gerçek dünya, orijinal kötülük ve orijinal günahın olmadığı kendi içinde tutarlı bir dünyadır. "
Karakter yaratmaya ek olarak, Cheng Teng ve tüm yönetmen ekibi "otorite" yi belirli bir işe devam ettiriyor.
Cheng Teng de dahil olmak üzere tüm yönetmen grubu, son yıllarda Çin'in animasyon filmi pazarının gelişmesiyle birlikte, endüstrinin eksik ve yetersiz kısımlarının artık yazılım, temel yetenekler veya proje bütçeleri olmadığını yavaş yavaş fark etti. "Herkes Hollywood'un harika olduğunu düşünüyor, ancak en iyi yaptıkları, çeşitli ülkelerden çalışanları bir araya getirebilecek işbirlikçi yaklaşımları."
"Jiang Ziya" filminin prodüksiyonu orta aşamadayken tüm ekip binlerce kişiye ulaşmıştı, böyle bir ekip oluşturmak kolay olmadı. "Jiang Ziya" nın yönetmen grubundaki dört yönetmenden üçü Amerika Birleşik Devletleri'nde çalıştı.Cheng Teng, bu kez "ters piramit" tarzını Hollywood'dan Çin'e geri getirdiklerini söyledi.
Geleneksel film yapım süreci çoğunlukla "pozitif piramit" türüdür. Yönetmen piramidin tepesindedir ve proje için özellikle belirli bir vizyona sahiptir ve ardından görevi yönetmene, ekip liderine ve personele genişletir. Son olarak, herkes projeyi yönetmenin vizyonuyla uyumlu hale getirmeye çalışır. eşleşme. "Aslında çok zor. Bilgi aktarım sürecinde kayıp olacak."
Aksine, "ters piramit" türü, herkesin projeye kendi fikirlerinin ve katkılarının olduğu, ekip lideri ve yönetmene tek tek özetlenen ve sonunda yönetmen tarafından birleştirilerek entegre bir proje haline geldiği yerdir.
"Jiang Ziya" filminden fotoğraflar.
Birçok personelin proje operasyonlarına yatırdığı duygular genellikle Cheng Teng'i harekete geçirdi. "Pek çok gencin Çin animasyon filmlerini gerçekten çok sevdiğini ve parasını ödemeye istekli olduğunu" buldu. Üniversiteden yeni mezun olmuş bir editörden etkilendi.
Cheng Teng şunları hatırladı: "O (editör) bazen bu projeyi doyumsuz gibi düşünüyor ve" Jiang Ziya "ya puan eklemek için elinden geleni yapıyor. Şirkete bisikletle giderken, filmin müziğini dinledi ve binerken ağladı. Burun kanaman olsa bile seni ikna edemezsin. "
Editör Cheng Teng'e şunları söyledi: "Kardeşim, bırak ben yapayım. Yapmazsam, geri döndüğümde uyuyamayacağım. Kalmak ve kalmak istiyorum."
Tabii ki, "Nezha: Şeytan Çocuk Geliyor" karşısında, Cheng Teng baskı altında olduğunu itiraf ediyor. "Ancak karşılaştırılma korkusundan değil, izleyicinin ilgisinin ve beklentilerinin yüksek olduğunu hissettiğim için."
"Jiang Ziya" filminin afişi.
Filmi izledikten sonra, seyircilerin "Jiang Ziya" ve "Ne Zha" nın performans tekniklerinde özellikle farklı olduğunu bulacağını umuyor. Ona göre, izleyicinin estetik alışkanlıklarını geliştirmek için yazarlık, sanat ve yerelleştirme dolu daha fazla projeye ihtiyacımız var.
Cheng Teng, şu anda yerli animasyon filmleri ve televizyon endüstrisinin de olumlu bir trend olan büyük ölçekli kültürel projeleri ihraç ettiğini söyledi. "Ancak Hollywood yönüne gitmemiz gerekmiyor. Sadece hem büyük ölçekli hem de sanatsal (projeler) için iyi kanallar veya izleyiciler olduğunda, Çin'in animasyon endüstrisi daha iyi hale gelecektir.
