Diyalog Li Hu: Petrol Tankı Sanat Merkezi mimari, sanat ve doğa arasındaki sınırları aşmayı hedefliyor
Eski Longhua Havaalanı, sessizleşip dönüştürüldükten sonra şimdi Şangay Tank Sanat Merkezi (TANKShanghai) olarak halka açılıyor ve Şanghay'daki Xuhui Nehir Kenarı'nda göz ardı edilemeyecek bir manzara haline geldi.
Yeniden inşa projesi, mimar Li Hu ve Huang Wenjing'in OPEN Architects tarafından tasarlandı ve The New York Times tarafından 2018 Sonbahar Sanat Önizlemesine dahil edildi ve dünya çapında birçok etkili mimari ve sanat medyası tarafından eleştirildi. 2019 yılının en çok beklenen sanat müzelerinden biridir. Altı yıllık tasarım ve inşaatın ardından, Şangay Petrol Tankı Sanat Merkezi resmi olarak 23'ünde halka açıldı. Şu anda, Petrol Tankı Sanat Merkezi, sanatseverler için bir "check-in" tesisi haline geldi.
Geçenlerde The Paper · Art Review (www.thepaper.cn) mimar Li Hu ile diyalog kurdu ve petrol tanklarını yeniden inşa etme fikrinden ve endüstriyel mirastan sanat alanına dönüşümden bahsetti.
Mimar Li Hu, Tsinghua Üniversitesi'nden mezun olduktan sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti ve Steven Holl Architects'in ortağıydı.
New York'ta kendi mimarlık firmalarını kurarken, Li Hu ve ortağı Huang Wenjing, açıklık, eşitlik ve özgürlük anlamına gelen "AÇIK" adını verdiler.
OPEN, Şanghay Longhua Havalimanı'nın terk edilmiş beş havalimanı petrol depolama tankını, çeşitli sergi alanlarını, meydanları, bahçeleri, yeşil alanları, kitapçıları, eğitim merkezlerini ve restoranları bir araya getiren çağdaş bir sanat, kültür, eğlence ve aktivite alanına dönüştürdü. Petrol Tankı Sanat Merkezi olarak halka açık.
Li Hu, Shanghai Oil Tank Sanat Merkezi'nde
Yenileme sırasında Li Hu ve ekibi, eski yağ deposunun endüstriyel belleğini ve orijinal güzelliğini korudu ve yağ deposunun dışını oluşturmak için yağ deposu gövdesine çeşitli yuvarlak ve kapsül şeklindeki lumbozlar ve açıklıklar eklendi. Eşsiz ifade aynı zamanda içindeki Huangpu Nehri'nin güzel bir çerçeveli görüntüsünü yaratır.
Buna ek olarak, beş bağımsız petrol tankı, toprak ve yeşilliklerle kaplı yeni bir zemin olan "Süper Yüzey" ile birbirine bağlanmıştır.Yukarıda halka açık bir sanat parkı ve altında esnek ve açık bir kapalı sergi ve Hizmet alanı, insanların, sanatın ve doğanın uyumlu bir şekilde bir arada var olduğu bir kamusal alan yaratır. Huangpu Nehri kıyısındaki terk edilmiş bir pompa binası ve yangın söndürme havuzu, yeni bağımsız "proje alanı" ve "zeytin havuzu" olarak inşa edildi.
Shanghai Oil Tank Sanat Merkezi
Li Hu, The Paper'a Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin yüzey çiminin bir bağlantı görevi gören bir Z-şekli olduğunu söyledi. Mekanın içini ve dışını birbirine bağlamanın yanı sıra, tüm sanat parkını iki açık sahne - "şehir meydanı" ve "çim" olarak ikiye ayırıyor. Meydanlar ", çeşitli açık hava etkinlikleri veya performansları için mekan olacaklar. Çim aynı zamanda sanat alanının bulunduğu Longteng Bulvarı ile Huangpu Nehri arasındaki yükseklik farkını da birbirine bağlıyor.
Yeniden yapılanma projesinden bahsederken Li Hu, Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin en ilginç noktasının bitmemiş durumda olması olduğunu belirterek, Sürekli bir değişim süreci içinde ve her şey bir şehir gibi gelişiyor. Bu aynı zamanda çağdaş sanatın da ilginç kısmı. Bitmemiş olduğu için kullanılabilir ve çok iyi kullanılır ki bu bir tür çıplak 'haldir. "
Li Hu'nun görüşüne göre, sanat merkezi bozulmamış ve mimari, sanat ve doğa arasındaki sınırları kırmaya çalışıyor. Bu, insanlara daha büyük bir deneyim verebilir ve sanatı deneyimlemelerine izin verebilir.
Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin panoramik görünümü.
Li Hu ile diyalog
Kağıt: Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin bu projesinde, bağlantı parçası olarak peyzaj yeşil alanı kullanıyorsunuz ve ona "süper yüzey" diyorsunuz. Bu kavram nasıl ortaya çıktı? Neden böyle bir isim?
Li Hu: Her zaman bu tür mimarinin, sanatın sınırlarını kırmak ve mimari ile doğa arasındaki sınırı kırmak, yani iç içe geçmelerine izin vermek istedim. Bu, en iyi ve daha açık duruma sahip olacaktır.
Bu bağlantının bir adı olmalı, bu yüzden ona "süper yüzey" adını verdim. Çünkü bu kısım, aşağıdaki sanat alanının çatısı ve tüm fabrika alanını bir kent parkına dönüştürmede önemli bir rol oynadığı için bu kısım aynı zamanda yol (Longteng Caddesi) ile Huangpu Nehri'ni birbirine bağlayarak yol ve nehir arasındaki sorunu çözüyor. Kenarlar arasındaki boşluğa süper denir.
İçinde seyahat ediyormuşsun gibi hissetmeni sağlar. Aynı zamanda sanat alanını ve doğal alanı gerçekten örüyor ve iç içe geçiriyor. Çimlere çıkıp pencereden içerideki sergiyi görebiliyorsunuz, bir çeşit şeffaflık var.
Petrol Tankı Sanat Parkının Mekan Tasarımı Kesit Çizimi
Makale: Petrol Tankı Sanat Merkezi'nde halkla ve toplulukla etkileşim kurmak için hangi fikirler üretildi?
Li Hu: Örneğin, lobi. Açılabilen birçok cam kapımız var. Pek çok ılıman mevsimde, batık meydan ve tüm büyük fuaye alanı birbirine karışabilir. O zamanlar iç ve dış mekan yoktu.
Sanat galerisinin sınırları konusunda herkes çok net, tek kapı var ve sadece bilet alırsanız girebiliyorsunuz. Buraya herkes girebilir. Bazı mekanlar kamusal alanlar olduğu için tamamen şehrin bir parçası haline getirilebilir ve ancak bilet satın alındıktan sonra giriş yapılamaz. Şehirle bütünleşmiş restoranlar, kafeler ve yaşam evleri gibi buraya dağılmış bazı küçük kurumlar var.
Gelecekteki sanat müzesi çok çeşitlidir, birçok işlevi vardır ve basit bir sanat sergisi değildir. Ve sanat giderek daha fazla çeşitleniyor ve birçok şey şehirlerle bütünleştirilebiliyor.
Kağıt: İnsanlara Londra ve Paris'teki bazı vakalar gibi birçok yabancı inşaat projesini hatırlatan Huangpu Nehri'ne yakın. Tasarım yaparken yabancı vakalara atıfta bulundun mu?
Li Hu: 20 yıldır çalışıyorum ve birçok sanat galerisi tasarımına kendim katıldım. Nehir kenarındaki "proje alanı" nın çatı pencereleri aslında Brancusi'nin Paris'teki Pompidou'nun yanındaki Stüdyosuna atıfta bulunuyor. Nehir kenarındaki "proje alanı" da içinde kuzeye bakan bir tavan penceresi bulunan bir stüdyo hissi yaratıyor ve ışık çok yumuşak. Yağ deposunun tasarımında, biraz doğal ışık sağlamak için mümkün olan her şeyi yaptık.
Proje alanı
The Paper: Tank 3'ün alanı kendimi bir Roma Pantheon'u gibi hissettiriyor.
Li Hu: Evet, bir şey var. Pantheon'un üzerimdeki etkisini inkar edemem. Tasarım yaparken tek satırlık basit bir düşünce değildir. Geçtiğimiz 40 yılda yaşadıklarınız, müzik, edebiyat, film ya da gördüğünüz binalar, belli bir rüya sahnesi sizi etkileyecektir. O tanka ilk kez girdiğimde, bana gerçekten Pantheon'u hatırlattı. Bu cilt gerçekten de "Çok Pantheon" dur. Yağ tankında ufak bir delik olduğu ortaya çıktı, onu büyük bir deliğe çevirdim.
The Paper: Önceki röportajlarda "bitkileri sevdiğini" öğrendim. Öyleyse, "bitkileri sevmek", sizi "parklar" yetiştirmeye sevk eden nedenlerden biri mi?
Li Hu: Elbette kesin. Yaptığınız şeyin kişisel tercihlerinizle bir ilgisi olmalı.
Petrol Tankı Sanat Merkezi içinde personel sergi için raflar kuruyor
Kağıt: Meydanda bir de ses var.
Li Hu: Sesli ifade. Meydanda bir ses var, havuzda sürekli su sesi var. Aslında bunların hepsi meydandaki sis püskürmesi gibi doğal şeyler oluşturan doğal formlardır.
Çoğu durumda, mimari yeniden yaratılmış bir doğadır. Doğanın tanıtımıdır Gördüğünüz bitkiler aslında insan yapımı, yarı insan yapımıdır. Yani bu, doğa ile mimari arasındaki sınırları aşan bir proje. Ben her zaman açmak, açmak istiyorum.
Petrol Tankı Sanat Merkezi dışındaki yeşil alan
Makale: Mimari tasarımda, doğada inşa etmek ve şehirde inşa etmek hakkında ne düşünüyorsunuz?
Li Hu: Aslında bu iki şey birbiriyle bağlantılı, ikisi de insanın ve doğanın tutumu ile ilgili. Doğada mimari tasarım yaptığımızda doğaya olan müdahaleyi azaltmamız gerekirken, kentte binalar tasarlamak doğayı kente sokmayı gerektirir. Şehirde doğanın gerçekleştirilmesini en üst düzeye çıkaracak ve yapay mimari ile doğa arasında bir denge oluşturacağız.
Mimari projemiz "Valley Concert Hall" çok küçük bir iniş yerine sahiptir, sadece nazikçe iner. Binanın şekli ile ilgili olarak çok fazla ilham gerekiyor. Konser salonu olduğu için kulakları düşünüyorum. Hindistan'a gittiğimizde kulağa benzeyen çok küçük bir taş bulduk ve onu taşın şekline göre kıstırdık.
Valley Konser Salonu, resim kaynağı: OPEN Architects
Kağıt: "Batan" ve "Yüzen" sizin fikirlerinizdir. Bu kez Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin tasarımından yola çıkarsak, girişteki batık plazadan petrol tankının yüzeyindeki çimlere kadar coğrafi konseptten bu iki noktayı kuşkusuz hissedebilirsiniz. Bu tasarım konseptinden biraz bahseder misiniz?
Li Hu: Tasarım felsefesi veya tasarım felsefesiyle ilgili değil. Pek çok şey sorunu çözmek içindir. (Yağ deposu) salonumuz batacak ve çim yamaçları yükselecek ve doğal olarak yükseklik farkı oluşturacak. İnsanların aşağı inip salona gelme sürecini çözmek istiyorum.İnsanların aşağı inmesi çok sıradan bir yol olabilir ya da çok ilginç olabilir. İstifleme daha ilginç olacak. Yaratmak istediğimiz değer bir deneyimdir.
Şehirlerde her türlü alana ihtiyaç vardır. Dikkatinizi verdikten sonra, geçtikten sonra bazı insanların merdivenlere oturup gölgede kalacağını, su sesini dinleyeceğini ve kuşları dinleyeceğini göreceksiniz. Bence mimari bunları yaratmaktan başka bir şey değil, sadece güzellik değil, bir tür mutluluk. Ve bu sınırları aşmak, herkesin içeri girmesini ve sanatın getirdiği heyecan ve dokunuşu hissetmesini istemektir.
Makale: Petrol Tankı Sanat Merkezi'nin tasarımında ve yeniden inşasında karşılaşılan zorluklar nelerdir? İnşaatta elde edilmesi en zor alanlar hangileridir?
Li Hu: Yapımdaki zorluk, tank gövdesi ve tankın içindeki ve dışındaki yeni inşa edilen yapıların yapısal güvenliği sağlamak için nispeten bağımsız olması gerektiğidir. Ne zaman yapıldığı çok net değil aslında içerideki katlar bağımsız olduğu için yapılması zor ve düğümler çok zor.
Kağıt: Daha önce açılan Kumul Sanat Müzesi'nden bugün Petrol Tankı Sanat Merkezi'ne kadar, daire ve yay vazgeçilmez unsurlar gibi görünüyor.
Li Hu: Aslında ikisi arasındaki fark oldukça büyük. Dune Müzesi, heterojen ve organik kıvrımlı bir yüzeydir. Petrol tankları hala geometrilerini vurguluyor. Kum tepeleri aslında daha doğaldır ve petrol tankları daha yapaydır.
Dune Sanat Müzesi, görsel kaynağı: OPEN Architects
Kum Tepeleri Galerisi
The Paper: Ancak, "sadeliği korumak" için girişinizi kullanarak tasarımda hala birçok parçayı tuttunuz.
Li Hu: Bu doğru. Bu aynı zamanda bir değerler ve üç görüş meselesidir. Rustikliği severim ve dekorasyonu sevmem. Ben de çok şık kıyafetler giymedim, pek iyi değil.
Kağıt: Bu projeyi yeniden inşa etmek ne kadar sürdü? Şu anda, Petrol Tankı Sanat Merkezi hala bitmemiş ve inşa edilmeye devam edebilir, gelecekte nasıl devam edecek?
Li Hu: Yeniden yapılanma 6 yıldan fazla sürdü. Ancak bu proje tamamlanmadı ve değişmeye devam edecek. Tıpkı şehrimiz gibi sürekli değişiyor. Ancak büyük resim değişmeden kalır.
Tasarımın ılımlı olması gerektiğini düşünüyorum. Yağ deposu oldukça makul, sadece önce bunu yapın. Bay Qiao Zhibing'e ve sanatçılara bir şeyler atıp onlara yaratma özgürlüğü vermeleri için yer bırakmak istiyorum. Görüyorsunuz, 3 numaralı tank sergisinin kapısı sanatçı tarafından bir üçgene dönüştürülmüş, orijinal kapı ise köşeleri yuvarlatılmış bir kare. Ondan önce, petrol tankı sanat merkezi de fuayeyi bir sergi salonuna dönüştürdü ki bu da çok ilginç.
Kağıt: İlk plan nedir?
Li Hu: İlk plan bir gösteri sanatları merkezi inşa etmekti, ancak daha sonra projenin işlevsel konumu değişti.
Petrol Tankı Sanat Merkezi İçinde
Kağıt: Xuhui Binjiang'da endüstriyel alanlardan dönüştürülmüş birçok özel sanat müzesi ve mekanı var. Böylesine geniş bir ortamda, petrol deposunun insanlara hissettirmesini nasıl bekliyorsunuz?
Li Hu: Bence herkes petrol tanklarının alternatif bir alan olduğunu gördü. Buralarda ölçeği ve ölçeği daha büyük olacak. Mekan türleri daha zengin ve daha açıktır. Nispeten konuşursak, diğer sanat kurumları aynı bağlantı noktasından giren ve çıkan geleneksel kutuyu tercih eder. Petrol tankları aynı değil, bilmeden girebilir, bilmeden sanata karışabilirsiniz.
Makale: Endüstriyel mirasın sanat alanına dönüşümü Şangay'da önemli bir trend. Aynı şey dünya için de geçerli.Tate ve Orsay fabrikalar tarafından yenileniyor. Günümüzde West Bund'da bir kültür sanat merkezi kuruluyor, bu durumları nasıl değerlendiriyorsunuz?
Li Hu: Beijing's 798, Çin'deki en eski endüstriyel miras dönüştürme sanat parkıdır. Sonra birçok yer 798'i takip etmeye başladı. Ama yine de çok başarılı olan vakayı daha sonra anlamıyorum.
Bu geçişi basitçe takip etmenin bir yolu yok. Atölyeler pek çok yerde bulunuyor ama sanat bölgeleri Pekin ve Şanghay gibi büyük şehirlerde daha yoğun. Pek çok sanat müzesi binamız var, ancak iyi sanat müzelerinin gerçek içeriğe sahip olması ve işlemeye devam edebilmesi gerekiyor. Sanat çok özel, ekilmesi gerekiyor, toprağa ihtiyacı var, izleyici ihtiyacı var ...
Bir röportajda Huangpu Nehri'nin her iki yakasında da pek çok sanayi bölgesi olduğunu söylemiştim, ancak bunları sanat mekânlarına dönüştürmeye gerek yok. Sanayi sitelerinin bir kısmının fakir insanlar için konuta dönüştürülmesi ve göçmen işçilerin barınma sorununun çözülmesi harika olurdu. Veya ilginç anaokulları, okullar, hatta sebze pazarları yapın. Asla körü körüne takip etmeyin. Sanırım Şangay'daki sanayi bölgesinden dönüştürülen sanat alanı zaten oldukça büyük.
The Paper: Yani, sizce bu Şanghay kültürünün özü tarafından belirleniyor.
Li Hu: Bu planlamaya değil talebe dayalıdır. Şehrin sanata yeterince talebi olduğunda, sanat müzeleri ortaya çıkacaktır. Bu doğa ile uyumludur. Mevcut sanat basitçe inşa yoluyla çözülemez, toplum ve ekonomi ile yakından bütünleştirilmelidir.
Kağıt: Bir tasarımcı olarak, bir bina tasarlarken çevredeki ortama nasıl tepki verileceği.
Li Hu: Öncülük etmeli ve ilerlemeliyiz.
Kağıt: Petrol tankı tamamlanmamış bir bina ve halen yapım aşamasında.Gelecekte hangi projeler geliştirilecek?
Li Hu: Korkarım bunu Bay Qiao'ya sormam gerekiyor. Hepimizin bazı fikirleri var, ama onu yöneten o. Daha fazla halk eğitimi umarım.
Pekin 4 Nolu Ortaokul Fangshan Kampüsü, fotoğraf kaynağı: OPEN Architecture
Makale: Bireylerden bahsetmişken, en sevdiğiniz mimarın Le Corbusier olduğu anlaşılıyor, mimarınız üzerinde nasıl bir etkisi oldu?
Li Hu: Benim üzerimde çok büyük bir etkisi var. Bu yaşam felsefesidir, kişinin ruhu ve durumu ile ilgili bir soru olarak, içinde rezonans bulunabilir. Sadece Le Corbusier değil, yazarlar, film yönetmenleri ve sanatçılar da dahil olmak üzere pek çok kişi biraz yankılanacak. Benimle rezonansa giren, belirli şeylere birlikte inanan insanlar hakkında daha çok şey öğreneceğim.
Yerleşim kampüsü, fotoğraf kaynağı: OPEN Architects
Makale: Bu, birçok okul tasarlamanızın nedenlerinden biri olabilir. Örneğin, Pekin 4 Nolu Ortaokulunun Fangshan kampüsü ve Shanghai Qingpu'daki okul.
Li Hu: Bu bir tesadüf. Kültür ve eğitimin toplumun temeli olduğunu düşünüyorum. Çin bu konuda hala çok zayıf.
Eğitim kültür olduğu için, bazı kamusal kültürel şeyler yapmaya hazırım. Bir kütüphane olmaya hazırım. Okulda kütüphaneler, tiyatrolar ve spor salonları var. Okul bir okul binası değil, okul çok zengin, bir kampüs, küçük bir topluluk, küçük bir şehir. Fırsatım varsa, yine de bir şehir tasarlamak istiyorum, bir çok şey tasarlamak istiyorum, sakin ol.
OPEN Architecture tarafından Xiaomi için tasarlanan Mars yaşam kapsülü
The Paper: Örneğin?
Li Hu: Örneğin ismin çağrılamayacağı bir boşluk var. Aslında, gerçekten büyük, yeni ve benzeri görülmemiş bir kitaplık oluşturmak istiyorum. Olanakları keşfetmek için birçok şeye ilgi duyuyorum.
Kağıt: Tasarımınızı keşfedin.
Li Hu: Bilinmeyen, olasılık. Aksi halde ne kadar sıkıcı.
(Wang Minqian bazı kayıtlara katıldı)
