Gelip giden bir cam parçası, doğudan batıya ticaret
Mavi tutulma cam figürü, 1914
John Parker portre cam yağlı boya ("Qing Hanedanlığında Guangzhou İhracat Tablolarının Ana Çeşitleri ve Değişiklikleri" ne göre resim)
Guangzhou Onüç Satır Temalı Cam Boyama Guangzhou Müzesi Geç 18. Yüzyıl Erken 19. Yüzyıl Koleksiyonu
Guangzhou İhracat Efsanesi
İsveç Stockholm Denizcilik Müzesi'nde "John Parker'ın Portresi" adlı bir tablo koleksiyonu var. Göz kamaştırıcı müze koleksiyonunda göze çarpmıyor gibi görünüyor; ancak bazı profesyonellerin gözünde farklı bir anlamı var - bilinen en eski Guangzhou ihracat cam resmi.
Cam boyama, Guangzhou ihracat boyama ailesinin bir üyesidir. Sadece adını dinle, cama boyanmış. Denizaşırı bir mal olarak, Batı camı Çin'e çok erken tanıtıldı.Örneğin, Guangzhou'da birçok ithal cam boncuk ortaya çıkarıldı, ancak Ming Hanedanlığı'ndan sonra nispeten büyük miktarda cam ithal edildi. Bu yeni yabancı malzemenin ve ilgili sanat tekniklerinin etkisi altında, Qing Hanedanı cam resmi Çin'de büyük ilerleme kaydetti ve Avrupa'ya geri satılabilir. Bu, nispeten açık bir ticaret sisteminde, kişinin kendi avantajlarını iyi bir şekilde kullanmasının, endüstriyel yükseltmeyi gerçekleştirmede genellikle etkili olduğunu gösterir.
Metin, resim / Guangzhou Daily muhabiri Bu Songzhu
Cam boyama
18. yüzyılın en göz kamaştırıcı ihracat tabloları
John Parker İngiliz bir kişidir, ancak İsveç Doğu Hindistan Şirketi tarafından finanse edilmektedir ve İsveç ile Guangzhou arasında dört kez seyahat etmiştir. Bunların arasında, İsveç Doğu Hindistan Şirketi 1732'de Guangzhou'ya ilk seyahatini yaptı. O gemideydi. Portresinin tam zamanını ve yazarını kontrol etmek imkansızdır. Ancak Guangzhou'dan en son ayrılışı 1744'teydi, bu yüzden tablo bu yıldan daha geç olmamalı. Resimde şal uzunluğunda bir peruk, lüks bir önlük ve altın püsküllü yelek giymişti.Bu tarz, o dönemde Avrupa portre resminde popüler bir üsluptu. İngiltere Brighton'daki Kraliyet Pavyonu Sanat Müzesi'nin eski küratörü Competit şunları söyledi: Çin ve Batı geleneklerinin bu birleşimi 18. yüzyılda cam üzerine boyanmış portrelerin hepsinde olmasa da çoğunda yansıdı. : Portrenin kahramanı lüks Avrupa kostümleri giyiyor ve arka planda Çin manzarası olan bir sahnede. "
Kullanılan malzemeler farklı olmakla birlikte, diğer ihracat tabloları gibi cam tablolar da büyük ölçüde Çin stilini yansıtan eserlerdir. Elbette, belirli malzemeler ve satış hedefleri, belirli yaratıcı teknikler belirleyerek, geleneksel çim resimleri ve kağıt üzerine suluboya gibi diğer "ihracat boyama kardeşlerinden" farklı görünmelerini sağlar. Daoguang döneminde Liang Tingnan tarafından düzenlenen "Guangdong Gümrük Kayıtları" nda, "cam ayna kakma cam yağlı boya", "gümüş çerçeveli cam yağlı boya kutusu", "boyalı cam kutu" ve "cam gölge boyama zaman saati dahil olmak üzere o dönemde Çin'e ihraç edilen çeşitli cam resimlerini kaydeder. "Ve diğer çeşitler. Sanat tarihçisi Hu Guanghua, Çin Qing Hanedanı cam resimlerinin Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde iyi satılmasının ve Qing Gümrüklerine vergi ödemesinin nedeninin "esas olarak sanatsal ifade tarzlarının Batılılaşması ve Çin ve Batı duygularının imgelerle bütünleştirilmesinde yattığına" inanıyor.
"Çin'in en eski yağlı boya ressamı" olarak bilinen ve 18. yüzyılın ikinci yarısında Guangzhou'da faaliyet gösteren Shi Beilin, ilk olarak cam üzerine portrelerin yapılmasının bir sonucu olarak ortaya çıktı. "Shi Beilin" imzalı en eski cam portre Ekim 1774'te Guangzhou'da kaydedildi ve İngiliz kaptan Thomas Fry (Thomas Fry) tarafından boyandı. Bazıları, Shi Beilin'in öneminin, birçok portresinin Batılı ressamlar tarafından geniş çapta tanınmasında yattığını söylüyor. Competit, Guangzhou'daki Avrupalı işadamlarının "Kaptan Thomas Frey'in Portresi" ne benzer bir tarzda boyanmış diğer bazı cam portrelerinin Shi Beilin veya en azından stüdyosunun çalışmaları olarak değerlendirilebileceğine inanıyor.
Cam boyama arka boyama teknolojisinin enfiye şişeleri gibi geleneksel el sanatları üzerinde etkisi vardır
John Meares, 1791'de yayınlanan "Çin'den Amerika Birleşik Devletleri'nin Kuzeybatı Sahiline 1788'den 1789'a Bir Yolculuk'ta" dedi: "(Shi Beilin) mükemmel bir Çinli ressam, belki de bu büyük imparatorluk buradadır. Bir alandaki tek kişi. "
Onun açıklaması, o dönemde ticaret için Çin'e gelen Batılılar arasında daha yaygın bir görüşü temsil ediyor olabilir, ancak şu anda bildiğimiz kadarıyla, bu ifade doğru değil. Örneğin Kompett, John Parker'ın yük gemisi Charles Owen tarafından saklanan kişisel belgeler arasında, 1738'de cam ressamı Guo Gu (Quoqua'dan çevrilmiştir) hakkında bir belge bulunduğuna dikkat çekti. Ressam bir zamanlar "18 Lake çerçeveli bir cam tablo "ve maun çerçeveli 6 cam resim. İsveç Doğu Hindistan Şirketi'nin bir diğer nakliye şirketi, 1840'larda Guangzhou'yu üç kez ziyaret eden William Chambers'dı. "Çin Mimarisi ve Ev Tasarımı" (1757) adlı kitabında, bazı modellerin dipnotlarında şu sözler yer alıyordu: "Ünlü Çinlilerden. Usta Siou Sing Saang'ın resimleri kopyalandı. Guangzhou'dayken, onu cam üzerine çeşitli Çin kostümlerini boyaması için tuttum. "
Ayrıca, 1739'da İngiliz Doğu Hindistan Şirketi'nin "Londra" sından Kaptan Bootle, altı cam resmi kendisi geri taşıdı. 1751'de İsveçli botanikçi Pehr Osbeck, Guangzhou cam arka ressamlarının faaliyetlerini kaydetti, ancak maalesef isimlerini kaydetmediler. Şöyle yazdı: "Avrupa'dan cam ithalatının yasak olduğu söyleniyor. Ancak Avrupalılar sık sık cam getirip üzerine Çinlilere gül veya başka çiçekler boyatıyor. Görünüşe göre Çinliler bu alanda çok yetenekli." 1768 William Hickey ayrıca anılarında birçok seçkin ressamın Guangzhou'da cam resimler yaptığını kaydeder.
Bazı akademisyenler, "18. yüzyıl cam resmi Avrupa'da geriledi, ancak Çin'de aniden ortaya çıktı ve mobilya cam dekorasyon resimlerini ihraç etmek için bir fırsat olarak sürekli iyileştirildi ve sonunda yeni bir ihraç yağlı boya türüne dönüştü." Ancak cam Guangzhou'da üretildi. Tabloların tamamı ihracat için kullanılmıyor ve bazıları mahkemeye haraç gibi kanallardan giriyor. Cam boyamanın arka boyama tekniğinin, iç boyama enfiye şişeleri gibi "geleneksel el sanatları" üzerinde büyük etkisi vardır.
Avrupa üzerinden tanıtıldı ve Avrupa'ya geri satıldı.
Cam, antik Çin'de nadir bulunan bir üründür.Zhou Hanedanlığı kadar erken üretildiği söylense de sadece zenginler ve ileri gelenler tarafından kullanılabilir.Nanyue Kralı'nın mezarında cenaze töreni olarak ince işlemeli cam kullanılmıştır. Genelde hepsi cam olan "liu li" ve "tıp yeşim taşı" kelimelerini görüyoruz. Eski Çin cam üretiminde kullanılan malzemeler Batı'dakilerden çok farklıdır ve farklı sistemlere aittirler. Cam resminin nispeten büyük düz cama boyanması gerekiyor.Ming ve Qing Hanedanları döneminde Avrupa camının ithalatı bu sanatın Çin'de doğmasını mümkün kıldı.
Guangzhou Kültür Eserleri Merkezi'nde uzman olan Xia Aihua, cam resimlerin ilk olarak 15. yüzyılda İtalya'da görüldüğüne ve 17. yüzyılda diğer cam ürünlerle birlikte Batı'dan Çin'e diplomatik bir hediye olarak tanıtılabileceğine dikkat çekti. 1655 yılında, Peter Geya ve Jacob Kessel önderliğindeki Hollanda heyeti Guangzhou'dan Pekin'e gitti. Misyon tarafından imparator için hazırlanan hediyeler listesinde "her tarafı resimli düz cam" vardı. ". Qing sarayında, ünlü misyoner ressamlar Castiglione ve Wang Zhicheng'e uzun bir süre cam üzerine boyama emri verildi. Resim tekniğinde ustalaşmanın zorluğu nedeniyle, 18. yüzyılda, cam boyama Avrupa'da artık popüler değildi, ancak Guangzhou'daki ihracat resminde en önemli rol haline geldi.
Araştırmaya göre, Qing Hanedanlığı'nın Yongzheng döneminde, ithal camlar binaların kapı ve pencerelerinde görünmeye başladı, ancak miktar çok azdı. Qianlong'dan Jiaqing'e, düz cam üzerine resim gelişmeye başladı ve popüler hale geldi ve Yuanmingyuan'ın binalarda dekorasyon olarak cam resimler de kullanıldı.
Ancak cam boyama için en önemli malzeme olan düzcam, özellikle geniş alanlı düzcam, Çin'de üretim ve taklit konusunda pek ilerleme kaydetmedi. Xia Aihua, 1696'da bile İmparator Kangxi'nin bir Cizvit misyoneri olan Ji Li'an'ın sorumluluğu altında bir cam fabrikası kurulmasını emrettiğini, ancak bunun sadece "besleyiciler" -opak şişelere ve çeşitli renklerde enfiye şişelerine dönüştüğünü belirtti. Aynı şey cam resim şehri Guangzhou'da da geçerli görünüyor. 1793 yılında İngiliz Macartney Misyonu üyesi Stanton tarafından Guangzhou'da üretilen küçük aynalar da "Avrupa'dan ithal edilen hasarlı malzemelerle" yapıldı. Guangzhou cam resminde kullanılan düz cam ağırlıklı olarak ithal edilmektedir.
Avrupalılar büyük kırılgan düz cam parçalarını Çin'e taşımak için neden uzaklara gitmeli ve sonra aynı enerjiyi onları geri taşımak için harcamalı? Maliyet faktörleri, kalite hususları ve doğu geleneklerine hayranlık olduğu söylenmelidir. Crossman'ın "Çin Ticaret-Tabloları, Mobilyaları ve Egzotik Antikaların Dekoratif Sanatı" na göre, cam resimlerin fiyatı, konusu ne olursa olsun, 1785 yılında "8-12 (İspanyol gümüş doları)" idi. 1785 yılında, "Çin Kraliçesi" tarafından iade edilen Çin ve Batı cam resimlerinin fiyatı yaklaşık 9 ABD dolarıydı. 1800 yılına gelindiğinde, neoklasik bir resmin bir cam kopyasının birim fiyatının 16 ABD doları olduğunu gösteren kayıtlar vardı; bu, ABD'deki bir ticaret gemisindeki üçüncü bir subayın aylık maaşına eşdeğer, fiyatın yüksek olduğunu ve iyi bir ürün olduğunu gösteriyordu. Ticari tablolara gelince, dış ticaret pazarında uzun süredir deneyimli olan Guangzhou ressamları da Batı resimlerinde ustalaşma ve gereksinimleri tam olarak karşılama konusunda oldukça yeteneklidir.
19. yüzyılda yağlı boya ve sulu boya resim cam resmini giderek geride bıraktı. Bununla birlikte, Guangzhou'nun ihraç ürünlerinde benzersiz bir çeşitlilik olarak, cam resimler bugün dünyanın dört bir yanındaki koleksiyonlarda ve özel koleksiyonlarda benzersiz bir parlaklıkla parlıyor.
