Hong Kong neden "Infernal Affairs" gibi bir polis filmi yapamıyor?
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtınası" dizisi dördüncü bölüme ulaştı. Bu, şu anda dizide Douban'da en yüksek reytinge sahip olan 6.3 ve ilk birkaçının tümü beş puandan fazla - sadece reyting açısından, "kötü film" serisine ait.
Dizilim% 30 civarında devam etti ve biraz kasvetli olan Nisan ayı başlarında, Qingming gişesini zar zor destekleyebildi, ancak gişe performansı hala olağanüstü değildi.
Son yıllarda, Hong Kong filmlerinin düşüşü belirgin hale geldi ve tek başına ayakta durmak giderek daha zor hale geldi. "Kızıl Deniz Operasyonu" kökleri Zheng Miaohong'a dayanan bir Hong Kong filmi olarak kabul edilemez, "Wu Shuang" bir istisnadır, ancak bir dizi yapma potansiyeline sahip değildir ve kopyalanması zordur. Bu yılki Bahar Şenliği dosyası "Integrity" de Waterloo ile karşılaştı.
2019'dan 2020'ye kadar, politika değişiklikleri ve diğer birçok nedenden dolayı, Ana Karada daha az proje var ve Hong Kong'daki film listesi uzatıldı. Ama ciddi rutinleri olan Hong Kong filmleri gerçekten "pazarı kurtarabilir" mi?
Ekonomik arka plana göre alınan üst kararHong Kong filmlerinin gerilemesi konusu yaklaşık on yıldır konuşuluyor. Ekonomik geçmişe göre karar verilen üst karar. Filmler sadece görünüştür, ancak aslında ekonomik ve diğer faktörlerin sonucudur.
Hong Kong filmlerinin altın çağı, 70'lerden 90'lara kadar olan dönemdir. Reformdan ve açıldıktan kısa bir süre sonra Hong Kong, zenginler ve yoksullar arasında bir köprü görevi gördü. Zengin ve fakir arasındaki tüm çelişkiler Hong Kong'un tek çıkışında yoğunlaştı ve patlak verdi. Raptiye basmak gibi, basınç çok yüksek.
Ancak milenyumdan sonra, Anakara'nın gelişmesiyle birlikte, Hong Kong'un "raptiye" si üzerindeki baskı gittikçe azaldı. Çelişki hafifledikten sonra, birçok tür artık geçerli değil.
Katlanılması gereken ilk şey polis ve suçlular konusudur.
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtına" da bir polis filmi. İlk bölüm fonlarla ilgili, ikinci bölüm ise atlara bahis yapmak ve futbol üzerine bahis oynamakla ilgili. Hem üçü hem de dördü yozlaşmış anakara yetkilileri hakkındadır, ancak odak farklıdır: üçüncüsü esas olarak kara para aklama ve dördüncüsü hapishanelerle ilgilidir.
Dizi boyunca, başrol oyuncusu Lu Zhilian tarafından yönetilen ICAC'dır. Lu Zhilian'ın rolünün kendisi yetersizdir. Karısının bir asansör kazasında ölmesi dışında, büyük bir duygusal dalgalanma yoktur. "On bin yıllık yüz felci" Gu Tianle'nin oynaması doğru bir şeydir. Pek çok kötü adam var, Rus bebekleri gibi birbirine bağlı bir grup grup var, içinde güçlü bir çekirdeği olmayan açılmış bir tane var.
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtınası" fotoğrafları
Bu ayarın kökten bir sorunu var.
Belirsiz kötü adamların olduğu polis ve suç filmlerinin çoğunda gangsterler var. Örneğin, "The Godfather", "The Lame", "The Provincial and Hong Kong Flag Soldiers" ve "Shinjuku Olayı", kötü adamlar bir grup belirsiz gruptur, başka düşman çeteler vardır, polis, hainler ve hükümet yetkilileri vardır.
Çünkü gangster filmi, aslında bir küçük insan destanı, bir Don Kişot draması ve yel değirmeni. Küçük insanların sınıfları geçerken yol boyunca karşılaştıkları çeşitli engelleri gösterir. Sonu da çok sabittir, nadiren karaya vurur, çoğu düşer veya bir oda potu olarak atılır. Gökyüzünün üzüntüsünün üstesinden gelemeyen epeyce insan var.
"Shinjuku Olayı" fotoğrafları
Başrolde kamu görevlilerinin olduğu filmler de var, ancak yolsuzlukla mücadele endişesi her zaman hükümetin içinden geldi ve en büyük direniş genellikle kahramanın doğrudan üstlerinden geliyor. Koreliler en çok "Suça Karşı Savaş: Kötü Adamların Hey Günü" gibi bu çekimi seviyor.
Nihai sonuç üçten fazla bir şey değildir: kahraman başarısız olur ve hayatı mahvolur; kahraman çok çalıştı ve sonunda kötü ejderhayı indirdi; kahramanın kendisi kötü ejderha olur.
Hükümet, belirli bir gücü ortadan kaldırmak için birlikte çalıştığında, tüm filmin temel gerilimini çöker. "Uyuşturucu Lordları" nda kökleri çürümüş olan Kolombiya hükümeti bile bir zamanlar insanları tutuklamaya karar vermiş olsa da, yine de Escobar ve Rodríguez ailelerini dövdü.
Düşmanın imajı gerçekte dayanamayacağı için, düşmanın gücü ancak etkilerle ortaya çıkarılabilir. Örneğin, bir arabanın kapısından çıkan bir ayak, belirsiz kara para aklama teknikleri, uçan Uzi bombaları ve sık sık kötü adamın "yabancı kuvvetler" ile gizlice anlaşmazlık içinde olduğuna dair ipuçları. Temelde, yönetmenin senaryoya olan güvensizliğini yansıtıyor.
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 3" Fotoğrafları
İyi bir film her zaman pişmanlıklardan bahseder. Hayat nadiren tamamlandığından, bu uca bakabilirsin ama diğerini yapamazsın. Herhangi bir pişmanlık bırakmazsanız, bir klasik olamazsınız ve sadece bir "patlamış mısır parçası" haline gelirsiniz.
Rol yaralanmasıGereksinimler azaltılsa ve sadece "patlamış mısır dilimleri" temelinde değerlendirilse bile, bu seri kusurlarla doludur.
En kötüsü ikincisi.
Senarist muhtemelen rolün çok düz olduğunu düşünüyordu. "Kusurlu bir kahraman" yaratmak için, Zhang Zhilin'in oynadığı Gang Liu'ya zorla birçok drama ekledi ve Shengsheng, savurgan oğluna sırtını dönen bir kumarbaz olarak Gang Liu'yu yazdı.
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 2" fotoğrafları
Ancak bu şekilde mantık ayrılmıştır. Kumar borçlarının nasıl ödeyeceğinden bahsetmiyorum bile ... Nedene göre, bu tür bir kişi polis memuru olmak için hiçbir şekilde ehliyetli değildir ve en iyi ihtimalle bir muhbirdir. Ancak Gang Liu liderlik pozisyonunu aldı ve küçük bir ekibi tek başına yönetti. Mantıklı değil.
Doğrusu, "Kusur Kahramanı" senaristler tarafından yaygın olarak kullanılan bir rutindir ve iyi kullanılırsa mükemmel olacaktır. Örneğin, "The Line of Fire" daki Al Pacino işe kafayı takmış ve karısı hile yapıyor; "Thunder in the Ground" daki eski polis şefi şiddetli ve para için hırslı; "Infernal Affairs 3" deki Liming her zaman şüphelileri zorlamak için bazı suçlu yöntemleri kullanıyor Sunmak. Diğer Laogang filmlerinden bahsetmiyorum bile ... Polislerin hepsinin bataklık bir atmosferi var ve gangsterlerin erkek ve kız kardeşleri çağırması yaygındır.
Bununla birlikte, bu olumsuz kişilik özellikleri, temelde polisin mesleki gereksinimleri ile tutarlıdır veya en azından çatışmaz.
Kumar hayaleti vakayı çözmek için pek iyi değil, sadece kişinin kendini kontrol edemediğini ve düşük bir IQ'ya sahip olduğunu gösteriyor.
Buna ek olarak, Gang Liu'nun geçmiş tarihi, bardaki kız kardeşi ve kendisi arasında geçen uzun sohbetlerle anlatılıyor. Filmlerde, bir karakterin hayatını ifade etmenin birçok yolu vardır ve doğrudan bilgi içeren büyük bir diyalog en utanç verici olanıdır. Çünkü normal insanlar bu şekilde iletişim kurmazlar.
Bir de "trajik kötü adam" da var Katil, yerde yatan ve çocukluğunun ormanda dövüştüğü sahneyi hatırlatan, beynini delmiş bir tüfeğe sahip. Hikayenin nedenlerini açıklamakla kalmıyor, aynı zamanda fiziksel rahatsızlığı izleyiciye de izlettiriyor.
Yukarıdaki ikisi "Yolsuzlukla Mücadele Fırtınası 2" nin fotoğraflarıdır
Hong Kong filmleri bu tür kaba bir köprüyü kullanmayı tercih eder, örneğin "Ejderhanın Peşinde" de gülün ölümünden önce gül aniden küçük bir kız olarak enkarne olur, silah tutarken çığlık atarak seyircinin tüylerini diken diken eder.
Bu muhtemelen Japon animesinden öğrenilmiştir. Hong Kong yönetmenleri genellikle Japon çizgi romanlarından derinden etkilenir.Wang Jing ve Liu Weiqiang, ilk yıllarında birçok çizgi roman yaptı. Riman'ın bir özelliği var: Her zaman daha az önemli olan yardımcı rollere drama eklemeyi sevin. Örneğin, Naruto'nun Otonin üçlüsündeki Zack Stirrup, Sasuke ellerini kırdığında, Oshemaru ile çocukken tanıştığı sahneyi hatırladı.
Japon çizgi romanlarının çoğu serileştirildi ve Kishimoto bu şekilde çiziyor, bu da iş yükünden çok şüpheleniyor. Bununla birlikte, çizgi romanlar çok uzun olduğu ve olay örgüsü için pek çok olasılık olduğu için, okuyucular bu yolla uğraşırken "belki gelecekte geri gelecek" gibi bir hoşgörüye sahipler.
Sıkı bir ritim ve çoğunlukla kapalı sonlarla bir film ortalama olarak sadece 90 dakika ila iki saat sürer.Karakterlerin karakterini yansıtmak için satırlara ve eylemlere güvenmek yeterlidir. Sebepsiz yere geri dönüş eklemek tamamen gereksizdir.
Öte yandan, "Gun Fire" da Wang Tianlin birkaç lokma makarna çiğnedi ve bir gangsterin ikinci şefi olarak hayatının çaresizliğini gösterdi ve fazladan resim yoktu. Üst üste bir karar koyun.
"Silah ateşi" fotoğrafları
Belki de sorunun farkına varıldığı için, üçüncü bölümde senarist nihayet içsel drama eklemeyi bıraktı. Ancak karakterizasyon hala zayıf. Olay örgüsünü ilerletmek için "aptala" güvenme sorunu düzelmedi.
Kötü adam için yeni ayar, oyun geliştiricisinin NPC'yi "güç 80; zeka 100; güç: Rubik küpünü hızlı döndürme; zayıflık: korna sesi korkusu", tamamen yüzeysel olarak etiketlemesi için bir dizi etikete eşdeğerdir.
Bu hala oyun ve animasyon fikri, filmler değil.
Kötü adam çekicilikten yoksunDördüncü bölümün öncekilerden daha yüksek olmasının nedeni, yönetmenin yukarıda belirtilen bazı bariz kusurları kesmesi ve muhaliflerin aynı aşamada yetersiz kalması dışında, asıl sebep, hikaye sahnesinin hapishanede gelişmesidir.
Gerçekten hesaba çömelmiş çok fazla ciddi film izleyicisi yok, onların hapishane anlayışları geçmiş film ve televizyon çalışmalarına ve biraz da makul bir hayal gücüne dayanıyor. Ünlü "Stanford Hapishane Deneyi" ile birleştiğinde, İzleyici, "hapishaneler gerçekten hukuk dışı yerlerdir" kavramı üzerinde belirli bir fikir birliğine sahiptir. .
Buna ek olarak, Hong Kong yönetmeni hapishane temalarını çekmekte gerçekten çok başarılı, bu yüzden tüm dizide ilk kez seyirci Lu Zhilian'ın kaderi hakkında ilk kez endişeleniyor: Üç aylık cezada ölmeyecek, değil mi?
"Anti-Corruption Storm 4" Fragmanının Ekran Görüntüsü
Ama sonra kötü adam Cao Yuanyuan hapishaneden serbest bırakıldı, mor bir takım elbise giymiş, güvenli evde ve ICAC silahlı çatışmada filmin ilk yarısında yaratılan sessizlik atmosferini yok etti - bu zengin ikinci neslin davranışı tamamen mantıksız. Birini öldürdün ve ICAC seni kontrol etmeyecek mi? Birini öldürürseniz, birini öldürmek zorundasınız, insanları önceden korkutmalı ve suçu ihbar etmeleri için onlara yeterli zaman vermelisiniz Ne düşünüyorsunuz?
Ayrıca, net on milyarlarca servetle, kişisel öfkenizi kendiniz ortaya çıkarmak zorundasınız ve hayatınız bu kadar değersiz mi?
Elbette tüm bunların tembel bir açıklaması var: "Zengin ikinci kuşak delilerden geliyor."
Bu fikrin oldukça "tecrübeli" olduğu söylenebilir.
Kötü adam doğal olarak nevrotik olabilir, ancak sorun şu ki, böyle bir rolün dayanamaması ve B seviyesi film seviyesine ait olması. Örneğin, "Çığlık ve Çığlık" ı izledikten sonra, seyirci kötü adamın kişilik çekiciliğini değil, sadece kan ve cesetlerin tam ekranını hatırladı.
"Yedi Ölümcül Günah", "Blade Runner", "Saw Cry" ve "The Silent Lamb" gibi bu etkileyici kötüler, senarist tarafından verilen dünya görüşüne ve oyuncuların çoklu kimyadaki mükemmel performansına dayanıyor. Aksiyonun altında büyük ekranda bir klasik haline geldi.
"Sessiz Kuzu" fotoğrafları
Ve Cao Yuanyuan'ın kendine ait bir mantığı yok.Tüm davranış kalıpları tereyağımsı bir stres tepkisine dayanıyor. Onu kim kışkırtırsa onu öldürecek. Genelde zihinsel engelli. Senarist, sarhoş olduktan sonra çocukluk dönemindeki gölgeleri hatırlaması için bir sahne ayarlasa ve zihinsel engelli davranışına bir açıklama bulsa da, bu açıklama izleyiciye tamamen formalite icabıdır ve ikinci filmdeki çocuk asker geçmişini hatırlatan katilden daha iyi değildir. Ne kadar güçlü.
Chaebol sınıfı, Kore Yarımadası'nın özel bir ürünüdür. "Veteran" Koreliler için harika bir film, ama bizim için dört farklı şey var.
Başarılı bir kötü adam için IQ, delilik ve tam dünya görüşü üçünden en az ikisini oluşturacaktır. Daniel Wu'nun "Yeni Polis Hikayesi" nde canlandırdığı zengin ikinci nesil, her ne kadar davranış şekli oldukça "paramecium" olsa da, her halükarda babası polis şefi ve genetik zekası yeterli, bu yüzden seyirci çıldırdığında kendini iyi hissediyor. En azından izleme işlemi sırasında hala biraz gerilim var.
"Yeni Polis Hikayesi" fotoğrafları
Tutarsızlıklardan en çok korkanEkonomik gelişmeyle birlikte, Hong Kong'daki gençler giderek daha fazla istihdam edildi. Yeraltı dünyası da hızla aklanıyor, cinayetler ve cinayetler gittikçe daha nadir hale geliyor, bu nedenle polis filmi aslında varlığını kaybetti.
Geçtiğimiz iki yılda, Hong Kong filmlerinin en büyük sorunu, yönetmenlerin ve senaristlerin hızla yaşlanması ve zihinlerinin geçmiş olaylarla dolu olmasıdır. Ama geçmiş geçti ve bir daha olmayacak. Mevcut durumu anlamak zordur ve yeni nesil izleyicilere hitap etmek için yalnızca hayal gücüne ve taklidine güvenebilir.
Bununla birlikte, Hong Kong filmlerinin de avantajları vardır. Kahraman takım elbise ve deri ayakkabı giyiyor, bir süre silahı elinde tutuyor ve çekimi bitirdikten sonra saç şekli dağınık değil.Bu tür resimler Hong Kong'da çekim yaparken uyuma aykırı değil, ancak Anakara'da izlemek zor. Bu nedenle sadece "Kalp Labirenti", "Cinayet Avcısı" ve "Günde Havai Fişek" gibi toprak aromalı suç filmleri yapabiliyoruz.
Uzun olmak istiyorsanız, Hong Kong'a gitmelisiniz.
Ancak çekim tutarsız olması gereken en tabudur. Seyirci aptal değildir ve farklı hikayeler birkaç dakika içinde hissedilebilir. Göz alıcı bir cilt giyin, ancak hikayenin özü yeşil ve sarı değil ve yalnızca korkunç işler yapabilir.
Sonuç olarak, "Yolsuzlukla Mücadele Fırtına" serisinin tamamı Hong Kong polis filmlerinin utanç verici durumunu yansıtıyor: Kahramana dayanamıyorum, düşmanı bulamıyor, hikayeyi destekleyemiyor ve devam etmek için sadece aksiyon müziğine, kurguya, sahne planlamasına ve ayrıca eski dramanın bir dizi muhteşem oyunculuk becerisine güvenebilir.
Bu daha ne kadar devam edebilir? Bunu kimse bilmiyor.
