40 yıllık reform sürecine bakmak ve kitlelerin kostümlerindeki değişikliklerden açılmak
Kaynak: China Fashion News
13 Kasım'da Ulusal Müze'de "Reformun ve Açılışın 40. Yılını Kutlayan Büyük Değişim-Büyük Ölçekli Sergi" görkemli bir şekilde açıldı. Sergi, ÇKP Merkez Komitesi Propaganda Departmanı, Merkezi Reform Ofisi, Merkez Parti Tarih ve Dokümantasyon Araştırma Enstitüsü, Ulusal Kalkınma ve Reform Komisyonu, Ticaret Bakanlığı, Xinhua Haber Ajansı, Merkez Askeri Komisyonu Siyasi Çalışma Departmanı ve Pekin tarafından ortaklaşa düzenlendi. Önemli seçimler, muhteşem bölümler, büyük tarihi değişimler, harika kır havası ve geleceğe dönük temalı sergi alanlarından oluşan sergi, kırk kişiyi çok açılı ve panoramik bir şekilde göstermek için tarihi resimler, metin videoları, fiziksel sahneler, kum masa modelleri, interaktif deneyimler ve diğer araç ve öğeleri kullanıyor. Son yıllarda, özellikle Çin Komünist Partisi 18. Ulusal Kongresi'nden bu yana, halkın üretiminde ve yaşamında büyük değişiklikler meydana geldi ve Çin ulusu ayağa kalkmaktan, zenginleşmekten ve güçlenmekten büyük bir sıçrama yaptı.
Çin Ulusal Müzesi, zamanın hatıralarıyla birlikte "Baharın Hikayesi" melodisinin yanı sıra özel bir kostüm gösterisi de sahneledi. 40 yıllık reform ve açılışın farklı dönemlerine ait geniş paçalı pantolon gömlekleri, rüzgarlık saç bantları, retro denim giysiler ve diğer temsili kostümler giyen modeller, reformu ve açılımı göstermek için abilerini, radyolarını ve gitarlarını taşıdılar. Geçtiğimiz 40 yılda Çin halkının kostümlerinde meydana gelen değişiklikler, insanların hayatlarında da biraz değişiklik gösterdi.
Kutlama vesilesiyle, "Reform ve Açılışın 40. Yılını Kutlayan Büyük Değişim-Büyük Ölçekli Sergi", "Reform ve Açılışın 40. Yıldönümü Kostümlerinde Değişiklikler" sergi alanı. Bu, 40 yıllık reform ve açılımda Çin halkının giysilerindeki değişikliklerin ilk büyük ölçekli gösterimi.
Bu sergiyi iyi organize etmek için Pekin Moda Teknolojisi Enstitüsü Moda Sanatı ve Mühendisliği Okulu, Yang Jie liderliğindeki bir küratöryel ekip kurdu ve beş öğretmen Liu Wei, Shao Xinyan, Ma Houhao ve Yu Qianzi, öğrencilerin sergiyi birlikte planlamasına öncülük etti. Tasarım planının, fikirlerin, materyallerin ve tüm kostümlerin toplanması, gösterilmesi ve eşleştirilmesi gibi hazırlıkların tamamlanması iki hafta sürdü. "Tarihsel dönemi böldük ve sıraladık ve bu dönemin kostümlerini, dekorlarını ve genel tarzını içeren malzemeleri topladık. Statik sergilerin sıralaması nedeniyle, her dönemin kıyafetleri stil, renk ve kumaş açısından bir gösteri sürecine ihtiyaç duyuyor. Bu dönemden mi? Bu dönemin özellikleri nelerdir? Dedi Yang Jie: Aslında her yerin bölgesel gelişimi biraz farklı olacak, bu yüzden kamuoyunda kronolojik bir kimlik duygusu olanları seçeceğiz. Stil ve renk. "
Sergi, "40 yıllık reform ve açılış" temasını vurgulamak için birçok gösterim, gösteri, ortak yerleşim ve sanattan geçti. "Çağdaş giyimin bir parçası, ağırlıklı olarak, bir tasarım anlayışına sahip olan ve en son tasarım konseptini temsil eden en son malzeme olan okul öğretmenlerinin çalışmalarıdır. Tarihsel çağdaki bu giyim ve aksesuar parçasının koleksiyonuyla ilgili olarak, katılımcı öğretmenlerimiz ve öğrencilerimizden her biri, Meslektaşlarımız, evlerinde saklanabilecek giysi ve aksesuar gibi bazı eski eşyalara katkıda bulundular ve bunları bazı eski giyim şirketleri aracılığıyla topladılar.Aslında, tarihi çağ ve malzemeler, işçilik ve stiller dışında toplamda iki yüzden fazla set topladık. Öte yandan, görünüm seçimidir.Bazıları uzun zamandan beri çok iyi korunamamaktadır. Sonunda 50 set statik gösteri kıyafeti ve 24 set dinamik gösteri kıyafeti seçilmiştir. Yang Jie tanıtıldı.
Giyim, sosyal değişimlerin özü
Ulusal Müze'nin kuzey kesiminde, adımlar coğrafi özelliği kullanılarak ve yılı ipucu olarak alarak, doğal ve derin bir zaman deneyimine sahip, uzaktan yakından ve katman katman bir giyim geliştirme süreci inşa ediliyor. Merdivenlerden yukarı çıkarken, farklı dönemlerden Çin kıyafetleri giymiş mankenler sırasıyla kırk yıllık reform ve açılışta iş kıyafetleri, askeri üniformalar, spor giyim ve resmi giyim dahil olmak üzere renk, malzeme, işçilik ve giyim tarzlarındaki sürekli değişiklikleri gösteren sırayla düzenlenmiştir. Seyirci bu zaman çizelgesinden her türlü elbise, elbise vb. Kostümlerle empati kurabilir, yılların kendi anılarını bulabilir, tarihin nabzını hissedebilir.
Arka panelin tasarımı aynı zamanda giysi değişikliklerinin en belirgin özelliklerini yansıtıyor: monokromdan renge, tekliden çokluya. "Arka plan rengi ilk gri tonundan sonraki renklere ve ardından mevcut renge değişir. Renk değişiminin yanı sıra arka panel desenindeki evler ve binalar da değişiyor ve mimari form daha bol. En başından beri çok basit. Kentin reform ve açılma sırasında sürekli inşası ve genişlemesi nedeniyle gri evlerin, daha sonraki dönemlerde bazı büyük yapıların vb. Siluetleri ... Kostümlerin renkleri, arka plan fotoğrafları ve geniş kentsel yapı ortamı, tıpkı insanların yaşamları gibi birbirini yansıtıyor. Özel evlerin basit küçük avlularından, arkasındaki büyük yapıya, yoğun nüfuslu modern yüksek binalara kadar, bu toplumdaki renkli değişiklikleri giyimdeki değişikliklerden görebilirsiniz. "Dedi Yang Jie.
Dokunma geçmişi
Reformdan ve açılmadan önce, malzeme yetersizliğinden dolayı insanlar elbisede sadeliği savundular. Tarzlar temelde tunik, askeri gündelik giyim, insan kıyafetleri, çift kullanımlı gömlekler vs. idi. Renkler genel olarak mavi, yeşil ve gri, yani "eski üç renk" idi.
Zamanın değişmesi, reform perdesi ve 1978'de açılma, reformun erken aşamasına girme ve açılma ile arka panelin rengi griden renkliye dönüştü ve insanlar yeni alevli pantolonları, yarasa gömleklerini, sopa kazakları ve diğer yabancı "süslü giysileri" kabul etmeye ve peşinden koşmaya başladı. Stil. Çinin kimyasal elyaf ve tekstil sanayi sistemlerinin aşamalı olarak gelişmesiyle, bol dökümlü ve kaygan polyester giysiler popüler hale geldi. "Trueliang" gömlekleri ve çiçekli etekler, moda erkeklerin ve kadınların gösteriş yapması için başkent haline geldi. "Takım çılgınlığı", uluslararası tarzın peşinde koşmayı temsil ediyor. Geniş omuzlu giysiler özgüven stilini abartmış, dar pantolonlar ise açıklık arayışının bir tezahürü olmuştur.Mavi ve beyaz çizgili sweatshirt, deniz ruhu gömlek ve geri çekmeli ayakkabılar o dönemin yepyeni bir trendi haline geldi. 1980'lerde, Çin kıyafetleri yavaş yavaş "muhafazakar ve basit, tek bir stille" olmaktan, "hevesli, açık ve renkli" olmaya başladı.
1990'larda reform ve açılım hızlı ekonomik gelişmeyi beraberinde getirdi ve giyim endüstrisi uluslararası eğilimleri yakından takip etti ve Çin'in kentsel modasını yorumladı. Profesyonel kadınlar şık takımlar giydi ve iş amaçlı gündelik erkek giyim konsepti ortaya çıkmaya başladı. Gömlekler, tişörtler, spor ve eğlence kıyafetleri, rüzgar kırıcılar, aşağı ceketler, pamuklu ceketler, yün kazaklar, kaşmir kazaklar ve farklı durumlara uygun diğer giyim türleri giderek daha çeşitli hale geliyor. İnsanların yaşamdaki çeşitlendirilmiş ihtiyaçlarını karşılamak için denim, dar tişörtler, kırpılmış bluzlar, kombinezonlar ve mini etekler genç nesil için bireysel konuşma şekli haline geldi.
21. yüzyılda insanların maddi yaşamı temelde tatmin olmuştur.Doğaya dönme ve aslına dönme manevi arayışı, pamuklu ve keten giysilerin yeniden canlanmasını sağlamıştır.Doğayı kucaklayan ve kendine meydan okuyan açık hava sporları milli bir ekipman haline gelmiştir. İnsanların giyim çeşitlendirilmiş bir estetiği vardır, bireyselliği vurgular ve modanın kendisi bir moda haline gelmiştir.
Son yıllarda, Çin'in kapsamlı ulusal gücünün ve uluslararası statüsünün sürekli gelişmesiyle birlikte, ulusal tarz ve geleneksel kültürel özelliklere sahip yeni Çin tarzı giysiler giderek daha fazla tercih edildi ve bu da mevcut Çin halkının kültürel özgüvenini ve unutulmaz manevi arayışını yansıtıyor.
Kıyafetleri başlangıç noktası olarak almak, tarihe bir bakış. Giysinin evrimi, o dönemde toplumun arka planı altındaki insanların manevi bakış açısını sezgisel olarak yansıtıyor, izleyicinin modanın mirasını ve değişimini derinden takdir etmesini ve 40 yıllık reform ve açılımda insanların yaşam standartlarındaki muazzam değişiklikleri hissetmesini sağlıyor.
Sergileme biçiminden bahseden Yang Jie, "Statik kıyafet gösterimi sayesinde insanlar durabilir ve yavaşça hatırlayabilir. İki gün açılış sırasında bazı yaşlılar da dahil olmak üzere, onları görmekten çok etkilendiler ve kendi zamanlarını derinlemesine anladılar. Dinamik gösterim aslında iyi karşılandı.Çok kısa bir süre içinde insanları hemen olay yerinde bir araya getirdi ve bizi doğrudan zamanın değişiminin getirdiği büyük değişikliklere götürdü.Reform ve açıldıktan sonra Çin kıyafetlerini sezgisel olarak hissedebilirsiniz. "Muhafazakar ve basit, tek tarz" dan "çeşitlendirilmiş, açık ve renkli" ye. Çünkü aslında herkesin duyguları olacak. Podyum sırasında yanımda duran her birini tek başına anlatacak çünkü herkes öyle Kendi bilişi var, bilişi bu kadar kesin olsun ya da olmasın, insanlar çok klasik bir hafızaya sahip olacaklar. "
Giyim kartvizit
40 yıllık reform ve açılışta Çin halkının giyimindeki en büyük değişiklikten bahseden Yang Jie, bunun aslında her birimize büyük bir memnuniyet duygusu ya da mutlulukta bir değişiklik getirdiğine inanıyor. "Maddi kıtlık çağından beri, reform ve açılımın getirdiği muazzam değişiklikleri ve yaşam kalitesindeki değişiklikleri gerçekten hissettik. Giysi stilleri, el sanatları ve malzemeler söz konusu olduğunda, farklı ortamlardaki giyim ihtiyaçları gittikçe daha zorlu hale geldi. Ne kadar çok alt bölüme ayrılırsa, o kadar zarif ve zengin, daha fazla seçenek mevcuttur. Giyim artık en temel nesne haline gelmedi, hayatı güzelleştirmenin, hayattan zevk almanın ve daha fazlasının bir yolu haline geldi. Hayattaki şeyleri deneyimlemek güzel bir deneyim. Yani aslında son 40 yıl bir sıçrama. Kitlelerin kostümlerindeki değişikliklerin en önemli noktası içsel duygu olabilir. Aynı zamanda bu sergiyi planlamak bizim için asıl niyet ve en büyük duygu. "
Bu sergi, tarihi gözden geçirme sürecinde insanların yaşamlarındaki muazzam değişiklikleri vurguluyor ve Çin kültürü için kimlik ve onur duygusunu vurguluyor. Bugün, Çin'in giyim endüstrisi daha fazla ve daha iyi tasarım yöntemlerine ve el işi malzemelerine sahiptir. Geleneksel Çin kültürü, işçiliği, kumaşları ve estetik sistemleri tarafından tasarlanan giysiler, çağdaş estetiğe ve dünyanın her yerindeki insanların moda anlayışına daha çok uygundur. Çin modası, büyük bir ülkenin imajını yaymak için kültürel bir sembol olarak dünya sahnesine çıkarılıyor.
Giysilere zamanın perspektifinden bakın ve geleneği geleceğin zirvesinden anlayın. Gizli bir ideolojik sembol olan giyim, dışarıdan büyük bir ülke imajını gösterir ve insanların ilgisini içeriden geleneksel kültüre çeker. Geçtiğimiz 40 yıllık reform ve açılımda, Çin kıyafetlerinin stilleri ve renkleri tekilden çeşitlendirilmişe değişti.Günümüzde giyim, farklı tercihler, farklı seçimler, bireylere saygı, kültürü yayma ve kültürün gerilimini ve değerini yansıtarak bireyselliği özetlemenin ve tarzı yansıtmanın bir yolu haline geldi. Giyim insan kalbi, etnik uyum ve kültürel devamlılık ile ilgilidir.Yenilen bir Çin'in kültürel kimliğe, kültürel özgüvene ve kültürel uyuma ihtiyacı vardır.
