Çağdaş Şiirler · Yüzler (95) Han Bo (1973-)
Hanbo
Hu Liang / Metin
Han Bo, gerçek bir gezgin olarak ya da boş bir maceraya atılmış bir gezgin olarak kendisini çoktan biçimlere ayırdı. Bu figürler ülkeler, dağlar ve nehirler, batı zümrütleri, Çince karakterler ve diğer diller arasında sallanıyordu.
Farklı figürlerini ayrı ayrı açıklamak için şiirler, gezi notları veya dramalar kullandı. Bu tür bir fark ya da karışık, her zaman baştan aşağı yenidir. Dunhuang, Şangay, Orta Doğu Demiryolu, Asya, Amerika Birleşik Devletleri ve hatta Avrupa ülkelerinde her türden insan efendisini tutmaz, "Şiir en gerçekçi geri çekilme olmaya devam etmelidir."
Hanbo, ulaşım için arabalar, uçaklar ve Çince karakterler kullanıyor: Onun için, üçü arasında neredeyse hiçbir fark yok. Çince karakterlerin ekspres yolu ve Çince karakterlerin iki kanadı, şairlerin sürekli anlamın "gizli alanına" ulaşmasını sağlar. Gerçek bir gezgin olarak, boşluğu keşfeden bir gezgin kadar iyi değilsiniz.
Hanbo
Başka bir deyişle şiirin gizemi, zayıflığı, izolasyonu ve dikliği coğrafyanın gizeminden çok daha büyüktür. İki gizem de "birbirini inceleyebilir, birbirini tanımlayabilir, mükemmelleştirebilir veya yok edebilir". Hanbo hakkında konuşmak için, öncül bu.
Han Bo son derece yetenekli ve on yedi yaşındaki işi - "Bitki Yanlışlamaları" - 70 yaşındaki gözlüğünden çoktan düştü. Böylesine çarpıcı bir görünüm, nasıl geçiş yapılır, nasıl biter, nasıl biter? Burada, Han Bo'nun kademeli becerilerini anlatmak için "Eski Can'ın Seyahatleri" nin harika makalesini çıkarabilirsin, "Hala o son derece yüksek yerde dönebileceğini bilmiyorum. Birkaç dakika sonra, art arda bir seviye daha yukarı çıkacak Aolai Zirvesi'nin batısından Tai Dağı'na tırmanma sahnesine benziyor: İlk bakışta Aolai Zirvesi duvarlarını kesti ve gökyüzüne bağlı olduğunu düşünüyor; Aolai Zirvesi'nin tepesine ulaştığınızda sadece Fanziya'yı görürsünüz Aolai Zirvesi'nde daha da fazla ve Fanziya'ya döndüğünüzde, Nantianmenlerin Fanziya'da daha da fazla olduğunu görüyorsunuz: ne kadar tehlikeli olursa, o kadar tehlikeli olur. "
"Kalbi Ödünç Almak" dan "Batı Cenneti" ne, bitmemiş "Tapınağa Uçmak" a kadar, Han Bo aynen şöyle: Ne kadar tehlikeli olursa, o kadar tehlikeli olur. "Borrowing the Heart" adlı grup şiiri de Ma Hua'nın bir eseridir. Retorik hala sıkıca dikilmiş, bazen kestiriyor, sadece kontrollü şefkat yüzünü gösterme ve nefes alma fırsatına sahip.
Öyle bile olsa, şair şefkatin retoriği engelleyip engellemeyeceğinden mi endişeleniyor? "The Western Heaven" adlı grup şiirine gelince, kardeşlerin sevgisiyle ilgisi yok, geriye sadece Çin-Amerikan topluluğu kalıyor. "Dil beklenenden daha ileri gitti, özenli çabalarla biriken düşünceler hala dağın eteğinde ve dil çoktan geçidi çevirdi." "Düşünceleri" "şefkat" ile değiştirerek, bu şiir grubu ile "Shenxin gibi" arasındaki farkı görebiliriz: Okuyucunun sevgisi kelimelere zar zor yetişebilir.
Hanbo
"Lai Tapınağına Uçmak" adlı geniş şiir grubu tarafından, yavaş yavaş retorik-dili yabancılaştırma aşırısına ulaştı - "mikroskopi aşamasına ve sonuna ulaştı" (Bay Xiao Kaiyu). Şair seyahat etti - ya da özgür olduğu söylenebilir - Almanya, İngiltere, Asya, Danimarka, Fransa, Monako, İtalya, İsviçre, Çek Cumhuriyeti ve San Marino'da bu şiir grubu var.
Bununla birlikte, uçan kişi, giden kişi ve gelen kişi bir tapınaktan başka bir şey değildir Seyahat sadece gezginler için bir şiltedir. "Tapınağa Uçmak" sadece bir retoriktir. Han Bonun retoriği titizlikle yalnızlık, karaciğere ve akciğerlere oyulmuş, Çince karakterlerin dişlerine silahlanmış, sözde anlaşılmaz ve anlaşılmaz denilen ayrıntıların ayrıntıları olarak tanımlanabilir, öyle görünüyor ki artık "anlam" ın bir özelliği değil, "retorik" - "gösteren" in bir özelliği ( Anlamlı) kendisi.
Şiir, kalın ve sert bir kabuğa sahip bir ceviz haline geldi.Onu kırmak, bütün "anlam" dır - küçülmüş beden artık "anlam" işlevini ve misyonunu taşımaz. Kabuk sonunda eti soydu. Han Bo, Xiao Kaiyu'nun tarzından bu şekilde ders almış gibi görünüyor ve ikinci ucu kişisel bir uca dönüştürdü.
İlginç olan, Han Bonun çalışmalarının, özellikle "The Western Day" ve önceki çalışmalarının, "Uzun zamandır bilmiyordum ama bir punk gibi görünüyordum" gibi, aldatıcı eski bölümler ve cümlelerle dolu olmasıdır. , "Guanghan Sarayıma göre, güneydoğu köşesinden Dünya." Şair, yüz sekiz bin mil dönerek kendini, taklalarını her zaman Tathagata'nın avuçlarına dokunmak zorunda olduğunu biliyor gibi görünüyor. "Chaotic Floating Mountain South" da bir cümle var: "Modern zamanlara / uçaklara doğru püskürtülen jet, eninde sonunda şimdi / önce kayacak".
Han Bo'nun retorik yazıları uzun zamandır çaresizdi, defalarca duvara çarpsa bile yeteneklerini görebiliriz. Gelenek ne kadar geniş, yetenek ne kadar yüksek. Yetenek ne kadar yüksek, risk ne kadar büyük. Han Bo zehir içerken her zaman retorik bir susuzluk yaşar, sonunda "kalıntılar" gözyaşlarına boğulsa bile, kendini beğenmiş bir deneyci ve kaşif olarak kabul edilebilir.
Hu Liang
Yazar hakkında
1975 doğumlu Hu Liang, şair, yorumcu ve denemecidir. "Yorumun Karı", "Kırılgan Camlı Cam", "Boşluk Örtüsü", "Geep Leopard Kaydı" nın yazarı, "Erik Çiçeği Dışından Yaza: Lu Yimin Şiirleri", "Güce Giriş: 99 Yılda Sichuan'da 99 Yeni Şiir", "Ebedi Şair" i derledi. : Haizi'den Ma Yan'a. "Metawriting" (2007) kuruldu. Şu anda "Pianyu", "Pornografi", "Fujiang ve Tang Şiirinin Beş Okulu" yazıyor ve bekliyor. 2. Qinghai Gölü Uluslararası Şiir Festivali'ne (2009), 1. Aşk Uluslararası Şiir Festivali'ne (2009) ve 2. Qionghai Uluslararası Şiir Haftası'na (2017) katılmaya davet edildi. Beşinci Houtian Kültür ve Sanat Ödülü (2015), İkinci Yuan Kejia Şiir Ödülü (2015) ve Dokuzuncu Sichuan Edebiyat Ödülü (2018) ile ödüllendirildi. Şimdi Suizhou, Shuzhong'da yaşıyor.
[Haber ipuçlarınız varsa, bize bildirmekten memnuniyet duyarız. Kabul edildikten sonra ücret için bir ücret alınacaktır. WeChat haber raporu: ihxdsb, rapor QQ: 3386405712]
