Romance vaftiz annesi, genç edebi kızların yaratıcısı, 80 yaşında, hayatı boyunca Qiong Yao dramalarını oynadı.
Bugün ünlü kadın yazar Qiong Yao 80. doğum gününü kutluyor. "Acımasız, mantıksız ve mantıksız sorun çıkarma" ve "onu düşündüğünü düşünmesi" gibi sansasyonel cümleler defalarca alay edilmesine rağmen, Qiong Yao, Qiong Yao'nun romanları ve Qiong Yao'nun film ve televizyon dizilerinin farklı zaman dilimlerinde etkilendiğine şüphe yoktur. Çok sayıda Çinli okuyucu ve izleyici.
Qiong Yao, "kalbimi yazıyorum" un sadık bir uygulayıcısıdır. Romanlarındaki aşk, nefret ve nefrete ulaşan karakterler gibi 80 yaşındaki Qiong Yao'nun hayatı da en yoğun "Qiong Yao dramalarından" biridir. Edebi kız, öğretmen-öğrenci ilişkisi, aşk için intihar, boşanma, evlilik dışı ilişkilere bulaşma, davalar, girişimcilik, kariyer krizi, yeniden girişim, zirve kariyer ... Kısacası, romantizm dramalarında görebileceğiniz tüm tavuk kanı unsurları, yapabilirsiniz Qiong Yao'da görüldü.
Tek fark, Qiong Yao'nun kendisinin Mary Su olarak değil, gerçek anlamda "büyük kahraman" olmasıydı.
Qiong Yao, 1938'de Hunan'da bir entelektüel ailesinde doğdu ve gençken ailesiyle birlikte Hunan'dan Tayvan'a taşındı. Ailenin en büyük kızı, iki küçük erkek kardeşi (biri onunla ikiz) ve bir kız kardeşi.
Qiong Yaonun ilk uzun romanı "Pencerenin Dışında" en gerçekçi çalışmasıdır ve kadın kahraman "Jiang Yanrong" açıkça Qiong Yaonun kendi gölgesini taşır: şiirler ve şarkılar ne kadar zor olursa olsun, buraya parmaklarınızın ucunda gelip matematik test kağıdındaki "X + Y" ile yüzleşebilirsiniz. Ama tamamen çaresizdi; ciddi kısmi konular düşük notlara neden oldu ve ikisi de üniversiteye giriş sınavında başarısız oldu. En çok çalışan, en çok ev işi yapan ve ailesi tarafından en az sevilen ve takdir edilen çocuktur. Lisede, Qiong Yao'nun takma adı "Lin Daiyu" idi.
Bu tür bir kızlık, onun kapalı, hassas ve hassas kişiliğiyle doğrudan sonuçlandı. Ve edebi ve sanatsal genç kadınların bu tür kendini konumlandırmaları ve kendine acımaları, gelecekte Qiong Yao'nun eserlerinde tutarlı bir kahraman imajı elde etti. "Han Zhu Ge Ge" deki Küçük Kırlangıç dışında, Qiong Yao'nun kahramanı, dakikalar içinde "Çin Şiir Konferansı" na katılabilen, tamamen kadın edebi gençliktir.
Şiir ve şarkıların bu tür bir coşkusu ve yetkin kullanımı o zamanlar ve sonrasında anakara yazarları arasında nadirdi. Dolayısıyla, Qiong Yao'nun romanları 1980'lerin başında anakaraya girdiğinde, bu tür yazma becerileri tek başına kültürel yaşamda hala çok fakir olan çok sayıda okuyucuyu etkilemek için yeterliydi.
Elbette, Qiong-Yao tarzı edebi ve sanatsal genç kadınların önemi aynı zamanda liberal sanatlar ve bilimler için sınav sistemiyle de yakından ilgilidir. Fen puanları, boşluğu genişletmek için daha kolay olduğundan ve fen öğrenmenin avantajları daha açık olduğundan, "liberal sanat öğrencileri" büyük bir sorun haline geldi. Bu sorun bugün hala var.
Yalnız bir edebi kızın, yeteneğini takdir edebilen ve dertlerini ve üzüntülerini anlayabilen bir Çinli öğretmenle karşılaşması şaşırtıcı değildir. İster "Pencerenin Dışında" romanında, ister Qiong Yao'nun gerçek hayatında, o dönemde dünyaya şok edici görünen bu aşk, feci bir yenilgiyle sonuçlandı.
Qiong Yao, iki kez intihar etti, ancak ebeveynlerinin anlayışını ve desteğini kazanamadı. Öğretmenden ayrıldıktan sonra, genç Qiong Yao hızla ilk evliliğe girdi. Kocası isteksizce kumar bağımlısı oldu. Qiong Yao, bazı küçük taslaklar yazarken oğlunu aldı.
1963 yılında Qiong Yao'nun "Pencerenin Dışında" dergisi Ping Xintao tarafından düzenlenen "Crown" dergisinde tam olarak yayınlandı ve büyük beğeni topladı. Qiong Yao, daha önce hiç yaşamayan Ping Xintao'ya bir mektup yazdı ve bir kitapçık yayınlayıp yayınlayamayacağını sordu. Ping Xintao, dergimizin zaten çok sayıda okuyucusu olduğunu ve kitapçıkta satış olmayacağından korkuyorum. Bununla birlikte, yazarın talebini karşılamak için, Crown, çoğunlukla Qiong Yao'nun akrabalarına ve arkadaşlarına kullanımı kolay bir şekilde vermesi için 1000 adet tek ciltlik kitap üretti. Ancak beklenmedik bir şekilde, bu 1.000 kopya hızla tükendi; yeniden basıldı ve sonra boşaldı.
"Pencerenin Dışında", Qiong Yao'ya kasvetli hayatta bir yaşam ışıltısı getirdi ve ayrıca ailesine yıkıcı bir darbe indirdi. "Pencerenin Dışında" yazdığı için annesinin öğretmene "reşit olmayan kızları baştan çıkarması" ve diğer gerçekler için dava açtığını yazdığı için Qiong Yao'nun annesi, kızı tarafından "satıldığını" düşünerek öfkelendi ve "açlık grevi" ile tehdit edildi. Günler ve geceler boyunca diz çöktü. Sonraki yıllarda, Qiongyao'nun ekonomik koşulları iyileştikçe anne-kız ilişkisi yavaş yavaş istikrar kazandı. Qiong Yao, annesinin güçlü muhalefetine ve zihinsel durumuna dayanarak telif hakkı davasını birkaç katliamdan sonra kazandı, böylece Brigitte Lin'in ilk çalışması "Out of the Window" Tayvan'da asla yayınlanmadı. Bundan sonra, Qiong Yao kendi başına bir film çekti ve Brigitte Lin, Qiong Yao dramasının ilk kahramanı oldu.
"Pencerenin Dışında" dan sonra Qiong Yao, yaratılışın ilk altın dönemine girdi. Qiong Yao'dan biraz sonra doğup çıkış yapan kadın yazar San Mao, aynı zamanda üniversiteye giriş sınavında başarısız olan adaylardan biriydi. Daha sonraki çalışması olan "Sana Bir At Gönderin" adlı eserinde, Qiong Yao'nun o yılki büyük çalışmasından bahsetti --
Bilirsiniz, kitabı ilk yayınladığınızda, evde okulu bıraktım ve "Yağmurun Ortasında" gazetede tefrika edildi. Her gün seni nasıl bekliyordum biliyor musun? Her sabah sabah 6.30'da küçük avlunun basamaklarında oturup gazetenin posta kutusuna atılmasını bekliyorum. Birkaç yüz kelime yutmazsan bir güne başlayamazsın.
Qiong Yao'nun hızlı popülaritesi, özellikle "Pencerenin Dışı" nın getirdiği ilişki etkisi, kocasının memnuniyetsizliğini uyandırdı. 1964'te Qiong Yao, boşanma prosedürlerinden geçti ve oğlunu yazmakta ısrar ederken doğum evine geri götürdü. Qiongyao ve Heping Xintao arasındaki yazar ve yayıncı arasındaki ilk sempati de açıkça erkekler ve kadınlar arasındaki ilişkiye döndü ve daha sonra Qiong Yao için en çok eleştirilen yer haline geldi.
Her türden iç çatışma Qiong Yao tarafından "Dalga" romanına yazılmıştır. Bu aynı zamanda Qiong Yao'nun 30 yaş üstü kadınları ana karakter olarak öne çıkaran tek çalışmasıdır. 1974'te, Qiong Yao'nun bu ilişkiyle en çok mücadele ettiği zaman yazılmıştır. Bu hikaye daha sonra "Yi Lian Yu Meng" dizisine yazılmıştır.
Nesnel olarak konuşursak, moda henüz emekleme dönemindeyken "Crown" dergisi için, Qiong Yao'nun görünümü karda sadaka vermekle eşdeğerdi ve kendisi tacın yazarı oldu. Benzer şekilde, mükemmel bir vizyon ve yeteneğe sahip bir kültürel iş adamı olarak Ping Xintao'nun Qiong Yao'ya yaptığı yardım da hafife alınmamalıdır.
Qiong Yao, 1979'da Ping Xintao ile resmen evlenene kadar on yıldan fazla bir süre yazıp bekledi. San Mao ayrıca Bay Ping'in Qiong Yao'ya iyi baktığını ve onu şımarttığını söyledi.
Ping Xintao, bir zamanlar çok ilginç olan Qiong Yao'ya adanmış bir bölüm içeren "Upstream" adlı bir kitap yayınladı. Örneğin, Qiong Yao'nun romanlarını okuyan herkes, Qiong Yao'nun o tür nazik ve zarif bir kadın olduğunu düşünecek, ancak Ping Xintao şöyle dedi: "Qiongyao, romanlarındaki kadın kahramandan tamamen farklı ve nadiren onun kadar sabırsız birini görüyor! Rüzgar ya da yağmur. İş için gereklilikler geriye doğru değil, sadece ileri seviyeye getirilebilir; daha da önemlisi, işe koşmak aceleci olmamalıdır. Gereksinimler iyi ve hızlıdır! "
Qiong Yao'nun yazma yeteneği iyi biliniyor, ancak Ping Xintao çalışkanlığını, odaklanmasını ve azmini daha iyi anlıyor. Bir gün eve gelir ve Qiong Yao'nun masasında şaşkınlık içinde olduğunu görürse, o zaman zahmet etmemek en iyisidir. Belki bugünden itibaren, Qiong Yao "altı akrabanın tanımadığı" bir döneme girecektir -
Yeni işinin başlangıcında, akrabaları ve arkadaşları da dahil olmak üzere tüm ziyaretçileri reddetti. Qiong Yao sık sık parmaklarının beynine ayak uyduramadığından şikayet etti ve hızlı düşündü ve yavaş yazdı.Çoğunlukla yarım ay içinde, kalemi çok uzun süre tuttuğu için parmakları yıprandı. Parmaklarınızı bandajladıktan sonra daha yavaş yazın. Bilgisayar popüler hale geldikten sonra heyecanlandı, çok çalıştı ve çok çalıştı, bilgisayarda yazmaya başladı ve altmışlı yaşlarında çevrimiçi sohbet etmeyi öğrendi.
1968 gibi erken bir tarihte, Qiong Yao kendi film şirketini kurdu ve daha sonra TV dizileri yaptı ve birbiri ardına mahsulü keşfetti. 1990 yılında, Tayvan ve anakara arasındaki kültürel alışveriş yeni başladığında, Qiong Yao, memleketindeki Hunan TV kanalıyla işbirliği yaparak "Six Dreams" adlı bir dizi TV dizisini yayınlamayı seçti. "Wan Jun", anakarada büyük bir sansasyon yarattı. Qiong Yao, bugün Mango Terrace'ın ihtişamıyla anılmalı.
Ancak, Tayvan'daki "Wan Jun" yayınının kıvrımlı olduğu söylenebilir. Yayından iki gün önce yetkili makam tarafından yayıncıya ilk bölümün silinmesi gerektiği bildirildi, aksi takdirde dizinin tamamının yayınlanmasına izin verilmedi, ancak herhangi bir neden verilmedi. Ping Xintao'nun kitapta bu deneyimin harika bir açıklaması var
Qiong Yao'nun yanıtı hızlı ve belirleyiciydi: "Bir dakika veya bir saniyeyi silmeyin!"
Sonra arkasını döndü ve bana sordu: "Silmediğimiz için şovun tamamı yayınlanamazsa, sadece prodüksiyon ücretini almayacağız, aynı zamanda tüm kayıpları TV kanalını da telafi edeceğiz, değil mi?"
"Anlaşmaya göre!" Dedim.
"Ödeyebilir miyiz?" Diye sordu sakince.
"Bu evi satmak artı tüm birikimlerimiz, muhtemelen ödemek için yeterli!" Dedim.
"O halde, silmemek için bir dakika, bir saniye ödemeyi tercih ederiz!"
Yetkili makamın ilk bölümün çok güzel olduğunu düşündüğü, Xiao Jinming'in seyircinin anakarayı çok özlemesine neden olacağından korktuğu için çok sevimli olduğu söyleniyor ancak kamuoyunun baskısı nedeniyle makası indirdi. Bu türden patlayıcı bir başlangıç, "Wan Jun" un reytinglerini doğrudan etkiledi. O zamanlar, ilk yayın reytingi 20 olan bir dizi iyi şans olarak değerlendirilirken, "Teşekkür Ederim" 40'tan başlayıp daha yükseğe çıktı. "Altı Düş" dizisinin ardından, Bakanlığın övgüleri geldi.
Ping Xintao'nun bahsettiği ev evliliklerinin ikinci yılında satın aldıkları Keyuan'dı Qiong Yao romanının sonunda Keyuan'ın belirli bir yıl, belirli bir gün ve belirli bir günde "Taipei Keyuan'da yazıldığını" yazdı.
Qiong Yao'nun vizyonu ve yeteneği doğrulandı. 1990'ların on yılında, Qiong Yao, anakara izleyicilerinin TV ekranlarını başarıyla işgal etti. 1998'de, "Han Zhu Ge 1" in Anakara'daki ortalama izleyici oranı% 40'ı aştı. O zamanlar, bazı insanlar "on yıl içinde hiçbir dramanın yetişemeyeceğini" tahmin ediyordu. Beklenmedik bir şekilde, 1999'daki "Huan Zhu Ge Ge 2" ilk derecelendirme setini hızlı bir şekilde kırdı.Pekin, Şangay ve diğer yerlerdeki ortalama puanlar% 50'yi ve hatta Hunan'da% 60'ı aştı. "Han Zhu Ge Ge 3" zamanında, oyuncuların kolektif ikamesi ve izleyicinin yorgunluğuyla bile seyirci puanı çift haneye ulaştı.
"Han Zhu Ge Ge", yerli televizyon dizilerinin en yüksek reyting rekorunu hâlâ elinde tutuyor. Kış ve yaz tatillerinde defalarca yayınlansa bile "Huanzhugege" ve "Deep Love and Rain" dizilerinin reytingleri aynı dönemin "tatil dramaları" olarak adlandırılan yeni dizilerinden çok daha yüksek olabilir.
"Bu insanlar işe gidip yemek yemek zorunda değiller, sadece duygulara aşık mı oluyorlar?" Son yıllarda bu, Qiong Yao'nun romanlarının ve Qiong Yao dramalarının en yoğun eleştirisi. Adil olmak gerekirse, modern anlamda çalışan kadınlar Qiong Yao'nun yaratıcı kapsamına gerçekten dahil edilmemiştir. Roman yazmaya başladığı dönemde Tayvan'daki kadınlar, hatta üniversite mezunları bile çalışmak için resmen işyerine girmiyorlardı, ana akım üniversiteden sonra evlenmek. Zaman zaman okul öğretmeni, şirket sekreteri vb. Gibi bir veya iki karakterle karşılaşıyor ve aşk dönemine girdikten sonra işyerine veda ediyor. Dahası, Qiong Yao'nun romanlarındaki kahramanlar, özellikle de kadın kahramanlar, 25 yaşını geçmeyen bir yaş ortalamasına sahipler, işyerinde yüksek beklentilere sahip olmaları zor.
Ancak her zaman iş başında olan Qiong Yao, durumu değerlendirmek için her zaman iyi bir göze sahip olmuştur. Tartışılmaz bir gerçek, Qiong Yao'nun en parlak döneminde, en az yaklaşık 30 yıldır, zamanın ön saflarında yer almalarıdır. Yaratılışının kronolojisini analiz edersek, Qiong Yao'nun zamanın eğilimini ayırt etme konusunda net bir algıya sahip olduğunu görmek zor değil.
Qiong Yao'nun yaratılışı kabaca üç aşamaya ayrılabilir. İlk günlerde, 1963'te "Pencerenin Dışı" nın yaratılmasından 1971'de "Su Ruhu" ve "Beyaz Tilki" nin yaratılmasına kadar modern ve klasik temalar dönüşümlü olarak ele alındı.
Orta dönemde, 1972'de "Martılar Uçan Yer" ile başlayıp 1980'lerin sonuna kadar, temelde çağdaş Tayvanlı gençliğin ana karakter olduğu aşk romanlarıydı ve çoğu mutlu sonlarla sonuçlandı.
1990'dan sonra, Qiong Yao romanlarının arka planını eski zamanlara taşıdı, esas olarak "Xue Ke", "Wang Fu Kayalığı", "Nehir Kenarındaki Yeşil Çimen" ve popüler "Huan Zhu Ge Ge" de dahil olmak üzere Qing Hanedanlığı ve Çin Cumhuriyeti'nin ilk yıllarına döndü. Bir üçleme ve asla gerçekçi bir çalışma yazmamış.
Tecrübe ve düşünce açısından gençlerin hayatlarına yaklaşamıyorsanız, o zaman en akıllıca yol bu eksikliği atlayarak zaman ve mekan hakkında hikayeler yazmaktır. Örneğin, 1960'larda Tayvan'da ortaya çıkan "Yağmur Ortasında", 1930'larda Şangay'da "Derin Aşk ve Yağmur" a uyarlandı. Otuz yıldır ileri sürüldü ve etkisi çok etkileyici.
Qiong Yao da başarısız olduğunda. 1973 yılında Tayvan'da gerçekleşen "Yi Lian Yu Meng", 2006 yılında Şangay'da gerçekleşen "Yi Lian You Meng'i Görüyorum" na uyarlandı. Qiong Yao, "klasik aşkını" "modern bir hikaye" haline getirmeye çalıştı. Tüm "öfke duyguları" açığa çıktı.
Qiong Yao, 2014 yılında Yu Zheng'e "Plum Blossom Lao" yu uyarladığını söyleyen bir dava açtı - ki bu onun eski zamanlara döndüğünü gösteriyor.
Nisan 2014'te Qiong Yao, Yu Zheng'in "Mei Hua Lao" yu "kesinlikle bir tesadüf ve kaza sonucu yaralanma" olarak ele aldığı Yu Zheng'in "Gong Suo Liancheng" i çalmakla suçlamak için Weibo'yu "Radyo, Film ve Televizyon Devlet İdaresine açık bir mektup" olarak kullandı. Hemen, Qiong Yao, Yu Zheng'e ihlal nedeniyle resmen dava açtı.
O zamanlar herkes bunun iyimser olmadığını düşünüyordu ve pek çok uzman "sürecin uzun", "kazanmanın zor" ve benzeri şeylerin olduğunu söyledi. Ancak Qiong Yao, son duruşmanın sona erdiği ve Qiong Yao'nun davayı kazandığı 18 Aralık 2015 tarihine kadar "bir saniyesini bile silmeme" mücadelesini bir kez daha gösterdi.
Davayı kazandıktan sonra Qiong Yao, uzun bir Weibo yayınladı ve yılın küçük ortağı olan mango platformunu yırttı, ancak resmi davada onu desteklemedi. "Düşman tarafından yaralanmak alışılmadık bir şey değil, ancak akrabalar tarafından yaralanmak acı verici."
Bu yılın başında, bazı netizenler şunu söyledi: ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah Hunan Uydu TV ile ilgili şüphesi nedeniyle "Han Zhu Ge Ge" nin telif hakkını da geri aldığını inkar etmedi. Bu yıl "İnci ve Gege Dönüşü" yayınının 20. yıldönümüne denk gelen Hunan Uydu TV bir kez daha Qiong Yao'yu buldu ve iki taraf "bir gülümseme ile düşmanlığa saygı göstermeyi" başardı.
Dava kazanılabilir, ancak ev işi tartışmasının doğru ya da yanlış olduğunu iddia etmek zordur. Ping Xintao'nun felç ve bunama sonrası ilgisinden dolayı, Qiong Yao ve Ping Xintao'nun biyolojik çocukları şiddetli bir şekilde çatıştılar ve internette birbirleriyle kavga ettiler. Birçok netizen, "Teyze bu yaşta hala çok duygusal" diye bağırdı.
İki aileyi tanıyan arkadaşlara göre, Ping Xintao'nun çocuklarının hepsi babasının Kraliyet Şirketi için çalışıyor.Ping Xintao'nun sağlığı hala iyiyken, birçok çatışma doğrudan halledilir. Ancak Ping Xintao hastalandı ve başlangıçta gizli olan çelişki hemen patlak verdi. Qiong Yao ne kadar seçkin olursa olsun, ne kadar derin ve doğru olursa olsun, üvey çocuklarının onayını almak zor olabilir.
2017'nin ikinci yarısında Qiong Yao, tüm çalışmalarının telif hakkını Crown'dan aldı ve diğer yayınevlerine devretti. Yeni baskının önsözünde, kocasının gözetimi altındaki bir sera çiçeği olmadığını ciddi bir şekilde açıkladı
Herkesin benim hakkımda anlayışının "Ping Xintao tarafından bakılan seradaki çiçekler. Dünyada havai fişek yemeyen bir kadın" olduğunu anladım. Dinledim, sadece gülümsedim. Başkalarına, her zaman masanıza oturup yazmazsanız, bu kadar çok eser yazamayacağınızı nasıl söylersiniz! Gece gündüz yazarken, sık sık "havai fişek yemediğiniz" doğrudur, çünkü yazmayı bırakamazsınız ve yemeyi unutursunuz! Asla "seradaki çiçek" olmadım, "çalışma odasındaki aptalım"!
80 yaşındaki bir "aptal", hayattaki "büyük bir kahraman", saygı görmeye değer.
