Pekin Operası Daldırma'da kendi kendine yansıma "Görünüm" direktörü Liu Nengyi ile röportaj
Bir çok eseri var ama her birinde farklı şeyler var ... Seyirci, inceliklerde her zaman bol duygu ve dikkatli düşünmeyi deneyimleyebilir. Bir parti düzenledi, bir müzikal oynadı, bir film yaptı ve bir senaryo yazdı; yönetmen, senarist, film, televizyon, drama, sınır ötesi, orijinal ... Liu Nengyi'nin tüm etiketlerini yırtın .
Merkez Drama Akademisi Yönetmenlik Bölümü'nden mezun olan Liu Nengyi, Tianjin Satellite TV'nin "Ulusal Renk ve Cennet Kokusu" ndan Ulusal Sanat Fonu'nu yeni kazanan "Mei Lanfang Üçlemesi" Müzik Dramasına kadar opera sanatıyla ilk kez ilgilenmiyor. "Mei", Çin operası sanatsal yaşamında güçlü bir rol oynamaktadır, ancak "bu sefer duygu en farklı" olduğunu kabul etti.
Görünüm kültürünün önemli bir parçası ve kurucusu Ma Yingying'in "Fashion Pekin Operası" nı tanıtması olarak, "Görünüm" en başından beri büyük umutlar oluşturdu. Bu dramanın Pekin operasının yenilikçi mirasını, Pekin opera sanatçılarına odaklanmayı ve toplum üzerindeki değer etkisini daha net bir şekilde yansıtması için yönetmen, yönetmeni seçerken dikkatli olmalıdır.Bu nedenle, Ma Yingying, bir yönetmenle tanışana kadar dikkatlice düşündü. Ma Yingying'e göre Pekin operasını bilmek, dramayı bilmek, sınır ötesi bilmek, modayı bilmek ve daha da önemlisi, yaşam ve toplum hakkında bağımsız ve sağduyulu düşünmek, Ma Yingying'e göre, "Görünüm" ile ilgili tüm fikirlerini mükemmel bir şekilde gerçekleştiren en iyi kişidir. Bu nedenle, Ma Yingying bir yönetmen bulma girişiminde bulundu, yalnızca yeterli fon ve personel desteği sağlamakla kalmadı, aynı zamanda yaratıcı özerkliği yönetmenin eline verdi. Bu tür tam bir güven ve güçlü destek, bir yönetmene Pekin Operası'na daha fazlasını getirebilecek geniş bir yaratıcı alan sağladı. İşe yaşam, yaşam ve toplum düşünceleri dökülür ve bu nedenle "Görünüm" draması daha fazla spekülatif değere sahiptir.
"Görünüm" denilince, bir yönetmen bunun çeşitli kategorileri kapsadığını düşünüyor. Peking Operası ana taşıyıcı olarak kabul edilse de seyirci, Pekin Operası insanları, profesyoneller veya sahne oyunlarını seven kişiler gibi tek taraflı bir grubu hedef alamaz. Yidao, farklı estetik seçimler arasında hassas bir denge kurmayı umuyor, böylece farklı seviyelerdeki ve farklı estetik zevklerden insanlar böyle bir fırsata sahip olabilir ve birlikte bir drama izleyebilir. Bunu başarmak için kaotik istifleme yeterli olmaktan uzaktır. Ses ve ışık, mekan veya enstalasyon sanatının kullanımından bağımsız olarak, tüm sınır ötesi unsurların ve Pekin operasının çarpışması, "Görünüm" ün özü olan birleşik bir organik çekirdek gerektirir. Gerçeklikle yüzleşme kaygısı, modern kalabalığın genel psikolojisidir ve aynı zamanda halk arasında yankı uyandıran bir düğümdür.Peki opera insanlarının hikayesi, gerçekliği ima etmek için kullanılır, böylece seyirci kendini içine dalmış ve ikame edilmiş hisseder. Bu yaklaşım, sanatın şimdiki zamana bakmasını sağlar. "Görünüş" ün temel genidir ve beş yıldır denenmekte ve araştırılmaktadır.
Bu moda Pekin Operası sahne oyunu için yönetmen sanat, teknoloji ve ticaret gibi birçok yönü değerlendirdi. Bazı katı gereksinimleri hesaba katma önermesi altında, seyirciye gerçekçi bir hikaye anlatırken "Görünüş" ü yaratmak için çok sayıda dramatik yapıbozumculuk kullanılır. Yönetmenin ifadesiyle, tüm dizi "Pekin opera sanatçılarına bir aşk mektubu, aynı zamanda Pekin opera sanatçılarının yaşamlarını ve deneyimlerini kullanarak topluma yazdığı bir belgesel raporu." İfade açısından yönetmen, seküler değerlerin etkisi altındaki geniş insan kitlelerinin yaşam tercihlerine odaklanarak, yaratıcı sürece daha fazla yaşam düşüncesini dahil etti. Örnek olarak oyundaki ilk perdeyi ele alalım: Saflık, adanmışlık ve konsantrasyon gerektiren bir durumda, cep telefonlarının sesi gelip gidiyor. Bir yönetmen, cep telefonunun ince sahne ve pencerelerinden çeşitli dış güçler tarafından kontrol edilen çok sayıda insanın gerçek hayattaki yansımasını yansıtmak için böylesine kara ve mizahi bir yol kullanmak istedi ve oyunda bu tür niyetler bol.
Pek çok kişi "Görünüş" dizisinin çeşitli değerlere yönelik eleştirilerle dolu olduğunu söyler, hatta ona göre bu dizi hiçbir değeri değil, baba ve oğul, usta ve çırak, sevgililer, kardeşler üzerine eleştiriler yapmaz. Kişilerarası ilişkilerin üst üste binmesinde, bir psikoloji ile bir kavramın yumuşak bir çarpışması vardır. Oyundaki "Overlord" çok saf. Gerçek hayatta onun gibi dünya ile değişmeyen pek çok insan var. Bu yanlış değil, "Yuji" de yanlış değil.Aşk istiyor, bu yüzden on yıl bekledi ve seçtiğinde Gelecekte eşit derecede sağlam olacak. Seyirci bu çelişkilere sadece seküler bir perspektiften bakmamalı Kendini sallama, gerçek hayattaki en özgün temsildir.İnsanlar oyundaki kişilere eleştirel olarak baktıklarında, aslında kendilerini eleştiriyorlar.
Yönetmen, yaşam seçimlerinin haritalanmasının yanı sıra, düşüncelerini "Görünüm" de Pekin Operası'nın mevcut durumuna adadı. Yüzyıllardır aktarılan böylesine milli bir öz, şimdi çıkarılsa bile, yurtdışındaki insanları şaşırtmaya yetiyor, neden aramızda demode olduğunu düşünüyoruz? Pekin operamızın derin bir estetik birikimi var.Bu klasik senaryolar Tang şiirinden ve Song şiirinden daha az harika değil ama neden ona göz yumuyoruz ve neden sistematik bir öğrenme ve takdir yok? Pek çok insan Pekin Operası için endüstri sorumluluğu hakkında konuşuyor.Peking Operası'nın farkındalığını gerçekten kim artırıyor? Bazıları şehitlik için öldü, bazıları saçma sapan davranıyor ... Pekin operasının yenilikçi mirası nasıl bizim kabulümüzü kazanabilir? Aslında, bu aynı zamanda daha yüksek düzeyde bir kendini yansıtmadır.
İlk çıkış tarafından sağlanan geniş platform sayesinde, Yi Dao, yaratıcı kıvılcımlar patlatmayı başardı; ayrıca Yi Dao'nun özgür tanıtımı sayesinde, "Debut" nihai görünüm ve his ile zengin çağrışımlara ulaştı. Seyircinin ve hatta toplumun kendi kendini yansıtmasını Pekin Operası'nın modasında fark etmesine izin vermek, bu moda Pekin Operası sahne oyununun en büyük beklentisi ve aynı zamanda farklı izleyicileri gerçekten şımartan "Ortaya Çık" ın da anahtarı.
