34 Sinemaların ölümü ve bir yolun geçmişi ve bugünü
Sichuan Kuzey Yolu, Suzhou Nehri'nin kuzeyindeki Hongkou tarafında yer almaktadır.Eski Shanghaikou'daki "film izlemek için nehrin geçişi" bu yol üzerinde gerçekleşmiştir. 20. yüzyılın ilk yarısında, 34 tiyatro ve sinema salonu bu 3 kilometreden uzun yolun etrafında toplandı - o zamanlar Beisichuan Yolu olarak adlandırılan ve Hongkou'nun Çin film endüstrisinin yarısı olmasına yardımcı oldu.
Geçmişin parlaklığı ve statüko şaşırtıcı bir tezat oluşturuyor. Bugün, hemen hemen tüm tiyatrolar bu kuzey-güney ana yoldan tamamen kayboldu ya da harabe haline geldi ve sadece bir tanesi hala zar zor çalışıyor.
Bu, bir sinema salonunun genel düşüşünün hikayesine ait gibi görünüyor - birçok şehrin benzer anıları var. Ancak Kuzey Sichuan Yolu'nda gerileyen sadece sinema değil. Bir tür işin ölümüne mimari kültür, yaşam tarzı ve nüfus dahil olmak üzere tüm insani tarihin ölümü eşlik eder.
2013 civarında, bir devlet kurumundan emekli olan Li Jianhua, netizenler tarafından bir yayınevinde yazar olması için önerildi ve Şangay Eski Sineması için birer birer yayınlamaya başladı. Filmlere ve oyunculara odaklanan bir çok araştırmanın aksine, sözlü tarih biçimini "sinema salonlarının mimarisiyle yakından ilgili insani hikayeler" anlatmak için kullanmayı umuyor.
Li Jianhua kısa sürede "zor bir yazma görevi" ile karşı karşıya olduğunu keşfetti. En büyük engel mülakata uygun kişi bulamamaktır. Li Jianhua, Curiosity Daily'ye (www.qdaily.com) "İlk elden bilgi son derece eksik ve bunu deneyimleyen insanları bulmak zor. Yazmak gerçekten imkansız." Şanslı olduğunda, ilişkiler yoluyla belirli bir yaşlılığa tanıklık etmiş birini bulabilir ve Hongkou'da film yapımcılarının dağılımı özellikle ciddi görünüyor. Burada uygun bir tarihi tanık bulamadı.
Yüzyılı aşan bu tarih, kesilme tehlikesiyle karşı karşıyadır.
Kıdemli film yapımcısı Gu Min, 30 yıldan fazla bir süredir Sichuan Kuzey Yolu'nda yaşıyor. İlkokuldayken okul kapısının Uluslararası Sinemanın yan kapısına baktığını açıkça hatırladı. Kısa bir yürüyüş mesafesindeki Zafer Sineması, tersi "Remas" ve diğeri Jiefang Tiyatrosu. "Film izleyecek çok yer var."
Bu 4 sinemanın kesiştiği yer halk tarafından "Filmlerin Altın Üçgeni" olarak adlandırılıyor. Gu Min'in bahsettiği "Remas", resmi anlatıda Çin'deki ilk ticari sinemadır. 1908'de İspanyol Remas filmleri göstermek için burada teneke bir ev inşa etti; 1909'da yine Kuzey Sichuan Yolu üzerinde bulunan daha resmi bir "Victoria Sineması" inşa etti.
Farklı "sinema" tanımları "ilki" konusunda tartışmalara yol açmıştır; ancak geçen yüzyılın başlarında yeni bir eğlence mekanı olarak sinemanın merkezlerden biri olan ülkede ilk buluşmasına başladığına şüphe yoktur. Şangay, Hongkou'daki Kuzey Sichuan Yolu. Bu kökeni tesadüfi değildir: Hongkounun imtiyaz statüsü, mimari ve sanat gibi çeşitli yabancı ürünlerin hızla buraya inmesine izin verir; çok sayıda Çinli sakin, özellikle de diğer illerden gelen göçmenler, çok düzeyli tüketimi yönlendirdi ve mevcut olanları zenginleştirdi. Kültürel form.
"Remas" ve "Victoria", bu isimler ilk sinema salonlarının sömürgeciliğine işaret ediyordu. Çinliler kendi başlarına bir sinema kurmaya karar verdiklerinde bile "Odeon" gibi yabancı isimleri de düşünerek "Doğu'nun en geniş ve güzel sinema sarayı" ilan ettiler. Raiden Hua ve MGM gibi film dağıtım şirketlerinin Şangay'a gelişiyle birlikte, zengin izleyiciler lüks bir şekilde dekore edilmiş "yuvarlak tiyatroda" en son Hollywood filmlerinin tadını çıkarabilirler, çıkış tarihi ABD'dekinden sadece bir hafta sonradır.
Aynı zamanda Hollywood'dan farklı bir film kültürü de oluştu. 1925'te Ningbo'dan birkaç kardeş, halk masalları ve klasik romanlara dayanan filmler çekmek için Kuzey Sichuan Yolu'nun orta kısmında Hengbang Köprüsü'nde Tianyi Film Şirketi'ni kurdu. Daha sonra Güneydoğu Asya'ya gittiler, Hong Kong'a yürüdüler ve nihayet "Shaw Kardeşler" adıyla Çin film tarihine dahil edildiler. Ertesi yıl, Kantonlu Wu Liande burada "Liangyou" fotoğrafını kurdu.İlk sayının kapağı henüz popülerliğini yitirmiş Hu Die idi. Bu dergi daha sonra Şangay film tarihinin önemli bir arşivi ve hatta bir parçası haline geldi.
Ne "yerliler" ne de "göçmenler", izleyiciler veya film pratisyenleri basitçe yabancı bir yaşam tarzını kopyaladılar. Bu, "Shili Yangchang" ın klasik Şangay izleniminden farklı olabilir. Kültür araştırmacısı Li Oufan, "Şangay Modern" adlı kitabında, sinema sarayının lüks dekorasyonu ve rahat oturma düzeni ile seyircinin "özel veya halka açık yerlerde hiç deneyimlenmemiş bir dünyaya" girdiğine ve film izlemenin gerçeğe dönüştüğüne dikkat çekti. Yeni bir sosyal ritüel. Ancak, bu lüks ve yeni deneyimin sadece harcama gücü ve statüsü olan birkaç kişiye ait olduğu düşünülebilir. Bu grupların bir araya gelmesi de bölgeseldir, bu nedenle insanlar genellikle "Modern Şangay" ın başka bir yönünü gözden kaçırır.
Çarpıcı bir karşıtlık, Nanjing West Road'daki Daguangming Sineması, memurlar dışındaki izleyicilerin de önlük veya takım elbise giymesini gerektirdiğinde, Beisichuan Yolu'ndaki sinemaların - çoğu sinema salonu olarak adlandırılır - farklı olmasıdır. faliyet alani, sahne. 2013 yılında ölen yönetmen Wang Weiyi, otobiyografisinde yerli ve yabancının birleşiminden oluşan bu "sosyal töreni" kaydetti:
"Tiyatroda iki yorumcu var, biri Suzhou lehçesini konuşuyor ve Şangayca bunu anlayabiliyor. Biri Kantonca konuşuyor, çünkü Hongkou Bölgesi Kantonluların yaşadığı bir alan ve seyircilerin çoğu Kanton. İki yorumcu ekranın iki yanında oturuyor. Yüksek sahnede, olay örgüsü gelişip değiştikçe, yorumcular karşılıklı açıklamalar yaptılar, seyirciyi duygusal kılan bir hikaye anlatımı gibiydi ... Kahramanlar ve kötüler kavga etmeye başlayınca seyirci yere adım attı. Göstermek için yüksek sesler kullanılır. Kahramanlar kazandığında, kalabalık alkışlar ve tezahürat yapar. Kötüler kaçtığında, kalabalık Suzhou lehçesi ve Kantonca kötü bir şekilde azarlanır. "
Sömürgeciler ve sivillere ek olarak, savaştan önce Kuzey Sichuan Yolu'nda başka bir grup insan aktifti: entelektüeller. Yaşam tarzları kendine has: sabahları kitap okumak, tercüme etmek ve yazmak, öğleden sonra yüzmek, "buz içmek" ve gece yarısına kadar sinemaya ve dans salonuna gitmek. Bazı sol görüşlü edebiyatçılar, beladan kaçınmak için başlangıçta imtiyazda yaşadılar, ancak arkadaşları ve hayranlarıyla bir araya geldiler ve beklenmedik bir şekilde bir kültür topluluğunun oluşmasına yol açtılar.
Hongkou Büyük Tiyatro (sağda), Ulusal Tiyatro (solda, daha sonra Shengli Sineması olarak yeniden adlandırıldı), 1931. Fotoğraflar Li Jianhua tarafından toplanmıştır.
Şu ana kadarki heyecan verici bir tablo: Aynı sokakta farklı milletlerden, farklı sınıflardan ve farklı eğitim seviyelerinden insanlar bir arada yaşıyor. İster yüksek bilet fiyatları ve uluslararası standartlarda bir dizi tiyatroya, ister daha sivil bir tiyatroya gidin, insanlar "başka bir yere" işaret eden ve günlük yaşamın içine inşa edilmiş bir alan arıyorlar. Kuzey Sichuan Yolu'nun refahı bu yurttaşlık kültüründen yararlandı ve bu yurttaşlık kültürünü yeniden üretti. Siyasi kargaşa zamanlarında bile, neredeyse zamansız bir sürekliliği sürdürdü.
13 Ağustos 1937'de, Kuzey Sichuan Yolu'ndaki Hengbang Köprüsü'nden topçu sesleri geldi. Beş yıl önce, Yokohama Köprüsü yakınlarındaki Odion Büyük Tiyatrosu, 28 Aralık Olayı sırasında Japon bombardımanıyla tahrip edildi. Japonlar, Beisichuan Yolu'ndaki bir dizi sinema salonunu devraldı, bunlardan bazıları "Gin Yingza", "Zhaonan Tiyatrosu" ve diğer Dongyingfeng adlarıyla değiştirildi. Ayrıca, Japonya'yı göstermeye adanmış yeni bir sinema salonu "Towakan" açtılar. Japon dramalarının filmleri ve performansları.
Çin'e yönelik saldırganlık savaşı, genellikle bu sinemalar için refahlarından düşüşe giden bir dönüm noktası olarak görülüyor. 1932'den Cumhuriyet'in kurulduğu 1949'a kadar, isimleri, kullanımları ve mülkiyeti karmaşık değişikliklere uğradı ve günümüz araştırmacılarının "arkeolojik" nesneleri haline geldi. Ancak insanlar yeni bir şeye de tanık oldu. 1940'ta, iki olağanüstü film - "Rüzgar Gibi Geçti" ve "Kırık Mavi Köprü" Şangay'a indi; 1940'larda, sınırlı teknik koşullara sahip üç boyutlu filmler Sichuan Kuzey Yolu'nda gösterildi; 1945'ten sonra, Hollywood film şirketleri Sichuan'da faaliyet göstermeye başladı. Luqiao yakınlarındaki Riverside Binasında bir ofis kuruldu. Filmleri bir araç olarak kullanan insanlar dünya ile iletişim halinde kalıyor.
Bu olaylar artık resmi ve özel araştırmacıların anlatılarının odak noktası değildir ve nedenlerini anlamak zor değildir. "Romantik Ölüm Tarihi" filminde, Japonlara karşı hesaplaşmak üzere olan Bay Lu, Boss Wang'dan bir emir aldı: "Hongkou'ya gitme." Bu kurgusal olay, güçlü çeteler için bile Hongkou'nun tarihsel gerçeğine karşılık geliyor. Tamamen Japonların etki alanına indirgendi. Saldırganın yönetimi altındaki sinemada, ince bir "iş kadınları boyun eğdirme nefretini bilmez" duygusu var.
Öte yandan savaş ve yol açtığı ekonomik bunalım, nihayet insanların yaşam biçimini değiştirdi. İşgal altındaki bölgelerde siyaset hayatın teması haline geldikçe, filmlere, dramalara ve müziğe kolonyal veya sömürge karşıtı politik amaçları uygulamak için daha güçlü bir propaganda işlevi verildi. Bu değişiklikler önemli olsa da, ulusal bir bağlama aitler ve artık bu kozmopolit şehir olan Şangay'ın "izole adasına" bağlı değiller.
Şangay daha az özel hale geldi ve insanlar bu şehirde hikaye anlatmaya olan ilgilerini kaybediyor gibi görünüyor. Akademik dünyaya yansıyan çoğu bilim adamının araştırması, Çin Cumhuriyeti'nin Qing Hanedanlığı'na odaklandı - bu, bilim adamı Xu Jilin tarafından Şangay tarihi araştırmasının "ilk dalgası" olarak adlandırılıyor. Bundan sonraki tarih hala çok fazla ilgi görmemiş bir araştırma alanıdır.
1950'lerde, Şangay'ın "uzmanlaşmaması" daha belirgin hale geldi. Kamu-özel sektör ortaklıklarının yaygın olarak uygulanmasıyla, merkezi yönetim, ülkenin kültür ve eğlence hayatını daha tek tip hale getirmiştir. Li Jianhua'ya göre, Şangay'daki sinema salonları "hissizleşti ve anlatılacak hiçbir hikaye yok." Kuzey Sichuan Yolu'ndaki sinema oldukça canlı, ancak filmin içeriği yetersiz - diğer yerler gibi, "Mayın Savaşı", "Tünel Savaşı" ve "Güney Seferi ve Kuzey Savaşı" da birbiri ardına gösteriliyor ve insanların film anılarını işgal ediyor.
Kültür Devrimi'nin patlak vermesinden sonra, bir zamanlar Batılılaşması ve modern yaşam tarzıyla gurur duyan Şangay, aşırı sol ideolojinin motoru daha dramatik bir şekilde oldu. 1965'te Şangay'da yayınlanan "Kurtuluş Günlüğü" Pekin Operası "Kırmızı Fener" e övgüde bulundu; 1966'da "Halkın Günlüğü" Pekin Operası hakkında iki Şanghay işçisinin "Kaplan Dağını Bilgelikten Çıkarma" yorumunu yayınladı. Daha sonra model drama bir filme çekildi ve ülke çapında sinemalara girdi.
Li Jianhua, sınırlı film özellikleriyle araştırmasını "insanlar" üzerine odakladı. Kurtuluştan önceki ve sonraki dönemde sinema salonlarında çalışmış kişileri bulmayı umuyor, ancak bu yaşlılar ya yurtdışında ya da vefat etmiş ve Çin'deki birkaçı röportaj yapmak istemeyebilir. Bu, onun tarafından "tarihsel bir hata" olarak adlandırıldı.
Ancak başka bir bakış açısından, Sichuan Kuzey Yolu hala özeldir. Burada yaşayan insanlar için yüksek yoğunluklu sinema, günlük deneyimlerine derinlemesine kök salmış, kaçınılmaz bir kültürel sembol haline geldi. Bu deneyimin etkisi kısmen anlıktır - insanların "Batılıları" "Çin Masa Tenisi Takımını Ziyaret Etti Amerika Birleşik Devletleri" ve "Asya Oyunları" gibi belgesellerden ve Arnavutluk'tan ithal edilen sosyalist kampa ait filmlerden tanımasına olanak tanır. Diğer kısmı ise Sichuan North Road'un reformdan sonra başlattığı ve açıldığı ikinci altın çağa kadar uzanıyor ve bazı insanların sinema gibi kamu kurumlarına yönelik romantik hayallerini şekillendirdi.
Çocukluğundan beri "Filmlerin Altın Üçgeni" nde yaşayan Gu Min, bu değişime doğrudan tanık oldu. 1973 yılında, Hongkou Bölge Kütüphanesi kısmen yeniden açıldı ve Gu Min haftada iki kez orada gönüllü oldu ve bir kütüphane kartının "nezaketini" aldı. Liseden mezun olduktan sonra kütüphanede çalışacağı yeri kaçırdı, bunun yerine fen ve mühendislik öğrencilerinin alışılagelmiş yolunu izleyerek Shanghai 5 Nolu Çelik Fabrikası Teknik Okulu'na girdi.
Fırsat 1987'de tekrar geldi. O sırada, Wang Daohanın Şangay yönetimi sırasında inşa edilen süper büyük bir yerleşim bölgesi olan Quyang New Village, Hongkou'da ikinci bölge düzeyinde kütüphaneyi inşa etti. Sinemada çalışan küratör, çeşitli film yapımcılarının el yazmalarını toplamak için özel bir "Film ve Televizyon Arşivi" kurmayı hemen düşündü. Çeşitli film stüdyolarının belgeleri, senaryoları, poster fotoğrafları ve video görüntüleri. 10 yıldır çelik fabrikasında çalışan Gu Min, röportajı geçti ve "Film ve Televizyon Arşivleri" nin çalışmalarını üstlenmek üzere yola çıktı - sinema yakınında büyüdü ve sonunda başka bir kimlikle sinema dünyasına döndü.
Gu Min'e ek olarak, Kuzey Sichuan Yolu'nun birçok sakini de değişikliği hissetti. Sezgisel izlenim, Sichuan Kuzey Yolu'nun aniden hareketli ve anlaşılmaz olduğudur. Planlı ekonomi tarafından ortadan kaldırılan yabancı tütün, restoranlar, serbest meslek sahipleri, tüketim malları, mülkiyet ve yaşam tarzları buraya geri döndü. Bir "Film Altın Üçgeni" sakini, 1980'lerde Haining Yolu'nun genişletilmediğini ve "Film Altın Üçgeni" sokaklarında dükkanlar olduğunu, "birbiri ardına sıralanan" dükkanların "o zamanlar gerçekten zengin olduklarını" söyledi.
Sinema da yine canlı. 1980'lerde bazı tiyatrolar bir gecede faaliyet göstermeye başladı ve birden fazla film için bilet sattı.Gençler zamanlarını geçirmek için tiyatroya atıştırmalıklar ve çay bardakları getirdiler, bazen bir bilet bile bulmak zordu. "Xinmin Akşam Haberleri" nde yer alan bir makaleye göre, sahnenin sonunda, "Neredeyse hepsi bir gecede yarı ölü yüzlerdi, hepsi tökezleyen, tökezleyen, ayakları yüksek ve alçak, tiyatrodan dışarı esneyen dört film. Hikayenin konusu, hepsi bir karmaşa içinde karıştırılmış çeşitli tahıl lapası gibi. "
Birçok faktör, buranın önceki on yıllardan doğan ancak onlardan farklı bir kamusal alan olduğunu belirler. Hala mahallelerin ve tanıdıkların buluştuğu bir yer ve "film izlemek için özel oda" aynı zamanda çevresindeki okullarda ve birimlerde kolektif faaliyetlerin temel bir biçimidir. Sık sık filme giden sakinler, bilet denetçileriyle kişisel bir bağlantı kurdular ve mekan dolduğunda ücretsiz koltuk eklemelerine izin verdi. Sinema, halen kültür departmanının yönetiminde olduğu için, devlete ait arka planda düşük bir bilet fiyatı (gösteri başına 1 sent ve 5 sent gibi düşük) tutmakta ve klima tedariğini sürdürmekte, gençlerin yazı geçirmek için de ideal bir yer haline gelmiştir.
Öte yandan filmin konusu niteliksel bir değişime uğradı. Edebiyat ve sanat politikalarının liberalleşmesiyle, filmler artık bir siyasi propaganda aracı olmaktan çıkmıştır ve belirli bir dereceye kadar meseleleri belirleme ve muhafazakar fikirlere meydan okuma özerkliği geri kazanılmıştır.
1988'de "Beşinci Nesil Yönetmen" Huang Jianxin'in "Reincarnation" adlı filmi Shengli Sinemasında gösterildi. Para, sistem ve spiritüel nihilizm hakkındaki tartışmalar avangart gibi görünüyor; 1989'da "Zafer" üç ay üst üste gösterildi. Wang Shuonun "Yarı Alev, Yarı Deniz" romanından uyarlanan bir başka film. Olağanüstü filmlerin ortaya çıkışı, insanlara Hollywood filmlerinin "Şangay Modern" çağında kent üzerindeki etkisini hatırlatıyor - sanat yine zamanın ötesinde görünüyor.
"Zafer" in başarısı bazı tesadüfi faktörler taşır. O zamanlar Kuzey Sichuan Yolu'nda, bu köklü sinema yalnızca "üç tekerlekli bir sinema" idi. Bu, caddenin karşısındaki uluslararası sinema en son "gişe rekorları kıran filmleri" göstermeye başladığında, "Victory" nin bu yeni filmleri gösterme hakkını elde etmek için bir ay beklemesi gerekeceği anlamına geliyor. "Zafer" stratejisi, filmin kaynağı ve filmin düzenlenmesi konusunda yaygara koparmaktır. Mart 1989'da "Shengli" China Film Company tarafından ülke çapındaki 11 sanat tiyatrosundan biri olarak seçildi ve böylece tiyatronun konumu belirlendi.
"Victory" nin bir sanat tiyatrosuna dönüştürülmesinden sonraki üçüncü yılda Gu Min, "Victory" nin işletme müdürü, "film izleyicisinden" "sinema oyuncusuna" olmak üzere Şangay Film ve Televizyon Edebiyat Kütüphanesi'nden transfer edildi. Bu yıl, onun için bir başka büyük olay, üç yatak odası ve bir oturma odası olan yeni bir eve taşınmak ve babasının 1957'de Sichuan Kuzey Yolu'nda aylık 9 yuan ve 9 sent karşılığında kiraladığı eski evden uzaklaşmaktı. Gu Min, yeni evini yenilerken ses emici duvar halıları ile görsel-işitsel bir oda tasarladı ve kendisinin bir sinema salonu olduğunu ve ses efektlerinin detaylarına dikkat etmesi gerektiğini söyledi.
Bir işletme yöneticisi olarak Gu Min'in görevi film seçmek, film düzenlemek ve faaliyetler planlamaktır. Gururlu çalışması, dünyaca ünlü eserlerin uyarlamalarının bir sergisidir. Sergilenen filmler arasında "Hamlet", "Othello" ve "Monte Cristo Düşmanlığı" yer alır. Ayrıca Tolstoy'un Çince tercümanı Cao Ying ve diğer uzmanları da sergiyi düzenlemeye davet etti. 8 ders. "Kültürel çılgınlığın" henüz ortadan kalkmadığı çağda, sabah 8: 30'daki popüler olmayan sahneler bile mucizevi bir şekilde doluydu ve bu da çevredeki mağazaların popülaritesini artırdı.
Gu Min'in yaptığı bir başka şey de 1993 yılında "Zafer" için ilk Şangay Uluslararası Film Festivali için gösterim niteliğini kazanmaktı. O sıralarda, şehrin en iyi üç gişesi arasında yer alan "Uluslararası" başarılı bir şekilde kısa listeye alındı. "Muzaffer" bir sanat tiyatrosu olan Gu Min, Şangay Film Festivali Organizasyon Komitesi Başkanı Wu Yigong'u 19 "Altın Kadeh Ödülleri" ni göstermeye ikna etti. levha. "Uluslararası" bilet alıcılarının çoğunlukla toplu alıcılar olduğunu ve "Zafer" izleyicilerinin çoğunlukla spontan hayranlar olduğunu hatırladı. Bilet satın alırken sinemaseverler tiyatro girişinde bir "forum" kurdular, birbirlerini tanımadıkları için "hangi filmin iyi göründüğünü" tartıştılar, birbirlerine lakaplar taktılar ve tartıştılar. Gu Min bazen bu "geri bildirimlere" dayanarak seçmelere katılır, hangi filmlerin ek gösterime layık olduğunu düşünür.
Canlı "Zafer" yıllarında, üniversite öğrencileri ve edebi gençlik ana gişe oldu. Wujiaochang ve diğer ticari bölgeler bugün henüz yükselmediğinden, Sichuan North Road hala Fudan, Tongji, Shanghai Foreign Affairs University ve University of Finance and Economics gibi üniversite öğrencileri için bir alışveriş noktasıdır. Her zaman azınlığa ait olan sanat filmleri, bu "film meraklısı" üniversite öğrencilerinin ihtiyaçlarını karşılamaktadır. ihtiyaç. Gu Min bunun içinde bir fırsat gördü. 1992'de özel bir Sevgililer Günü planladı ve "Berlin Aşkı" ve "Roma Tatili" gösterileri, olağanüstü gişe sonuçlarıyla birlikte gösterildi ve gösterim süresi Şubat ayı sonuna kadar uzatıldı. "Zafer" operasyonundan iki yıl sonra, sektör akranları "214" tarihinin değerini anladılar ve "Zafer" ile açılan Sevgililer Günü programındaki emsali bir bayram takvimi etkisi yaratmak için takip etmeye başladılar.
Birkaç yıl sonra Gu Min, Şanghay'da bazı sanat muhabirleriyle tanıştı. Bu gençlere film izlemek için "Zafer" e gidip gitmediklerini sordu ve olumlu yanıt aldı. "Filmlerin Altın Üçgeni" nin refahına tanık olan son nesil olabilirler - 1990'ların ortasında, "Filmlerin Altın Üçgeni" de dahil olmak üzere, Kuzey Sichuan Yolu'ndaki sinemalar genel bir gerileme yaşadı ve bu nedenle bakıma muhtaç duruma düştüler.
1940'larda ve 50'lerde yaşanan gerileme, sinemaların bireyselliğini yitirmesine neden olan "kozmopolit" in ortadan kalkmasından kaynaklanıyorsa, bu sefer düşüş ulusaldır. İnsanlar dünyayla bağlantı kurmanın yeni yollarında ustalaştıkça, sinemanın bir kamusal kültür tesisi olarak özel önemi zayıfladı. Video kasetlerin ve VCD'lerin dolaşımı, karmaşık telif hakkı koruma ve inceleme sürecini atlayarak yeni yabancı filmlerin insanların oturma odalarına ulaşma hızını büyük ölçüde hızlandırdı ve devlete ait sinemalar kısa süre sonra yeni medyanın karşısında savaşa girdi.
Kültürel otorite tarafından verilen karşı önlem, sinema salonlarının polimorfik işleyişidir. Aslında, 1985 gibi erken bir tarihte, Hongkou Büyük Tiyatro'nun adı "Hongkou Kültür ve Eğlence Salonu" olarak değiştirildi ve reformdan ve açıldıktan sonra Şangay'daki en eski ticari dans salonlarından biri oldu. Bu, bir modelin ortaya çıkışına işaret etti; 1987'de Kültür Bakanlığı'nın yönetici direktörüydü. Guangdong Eyaletinin deneyimine dayanarak, Bakan Yardımcısı Gao Zhanxiang, kültürel kuruluşları kültürel girişimler için yetersiz hükümet finansmanını telafi etmek ve ekonomik kendi kendine yardım gerçekleştirmek için ticari faaliyetler yürütmeye teşvik etmek için gelişmiş "Ek Makaleler ve Çok Sektörlü Yardım" birimleri için bir deneyim değişim toplantısı düzenledi.
"Gösteri endüstrisi" trendi kısa sürede kültür istasyonları ve topluluklardan sinema salonlarına kaydı. Birçok sinema salonu müzikli barlar, barlar ve kafeler açtı ve 1990'ların ortalarında oyun odaları popülerdi.
Geriye dönüp bakıldığında, bu strateji susuzluğu gidermek için zehir içmektir. Sinemanın mali durumunu sürdürülebilir bir düzeye yükseltmedi, ancak sinemanın kamusal bir kültür alanı olarak anlamına ciddi şekilde zarar verdi. Yarı sömürge döneminden 1980'lerin ikinci baharına kadar ve hatta "Kültür Devrimi" sırasında bile bu kültürel anlam, insanların sinema anılarının temel bir parçasıydı: İnsanlar sinemaya yalnızca "birlikte film izleme" ritüel duygusu için değil, aynı zamanda Günlük hayattan daha yüksek bir dünya bulun. Polimorfik yönetimden geçen sinema salonları bu gelenekten giderek uzaklaştı.
"Filmlerin Altın Üçgeni" ve tüm Kuzey Sichuan Yolu'ndaki sinema salonları için ne yazık ki tiyatronun sorunları tüm yolun sorunlarını üst üste bindirdi ve hızla bir kısır döngüye girdi. Sadece bir işletme olarak sürdürülemez değil, sinemanın bulunduğu bina da yıkım veya terk edilmeyle karşı karşıya, hatta bir kira arama aracına indirgeniyor.
1995 ve 2002'de, Hongkou Bölge Hükümeti iki tur Sichuan Kuzey Yolu yeniden inşa projesi başlattı, hat boyunca Haining Yolu'nu genişletti, "gecekondu şehirlerini" yıktı, büyük alışveriş merkezleri inşa etti ve "tüketim yükseltmelerini" gerçekleştirmek için Duolun Yolu gibi kültürel turizm kaynaklarını geliştirdi. . İşler ters tepti. Dönüşümden sonra, Sichuan Kuzey Yolu "yüksek ama alçak değil" konumunda. Nanjing Yolu ve Huaihai Yolu gibi geleneksel ticari bölgelere veya Xujiahui ve Wujiaochang gibi gelişmekte olan ticari bölgelere kıyasla rekabet gücünden yoksundur; Çin'in büyük ölçekli yer değiştirmesi yerel tüketicilerin kaybına neden oldu.
Eski sakinler birbiri ardına taşındı, ancak yeni müşteriler planlandığı gibi yerinde değildi. Sichuan North Road'da neredeyse bir asırdır aktif olan sinemaya geri sayım.
1998 yılında, Haining Yolu genişletme projesi doğrudan Hongkou Büyük Tiyatrosu'nun yıkılmasına yol açtı. Genişlemeden sonra ayrılan yeşil alana, bölge yönetimi, buranın Çin'deki en eski sinema salonu olduğunu ilan eden bir anıt dikti. Her gün, bu ana doğu-batı yolunda trafik akar ve çok az kişi bu anıta ve onun tükenmez tarihine dikkat eder.
1990'ların sonunda, bir kültür muhabiri Yongan Sineması adresinde Yongan Happy Plaza'yı kurdu. Daha sonra yapılan soruşturma, yeni alışveriş merkezinin aslında özel bir fon transfer aracı haline geldiğini ve ilgili muhabirin cezayı çekmeye mahkum edildiğini, ancak Yongan Sineması'nın sadece ismen hayatta kaldığını ortaya çıkardı.
1997'de "Zafer" bir kayba düştü. 2001 yılında, "Shengli" nin tamamına sahip olduğu Hongkou Bölgesi Kültür Bürosu, onu değiştirmeye karar verdi. "Evening News" a göre, bir Jiangxi özel şirketi "Shengli" yi 12 milyon yuan karşılığında satın aldı ve onu yemek ve eğlenceye odaklanan "Shengli Caddesi" ne dönüştürdü. Sadece 3 yıl sonra, "Shengli" nin bulunduğu No. 408 Zhapu Yolu tekrar açık artırma pazarına gitti ve müzayede şirketi 35 milyon yuan referans fiyat verdi.
Bugün, Li Jianhua'nın sözleriyle, bu silindirik bina, Zhapu Yolu ile Haining Yolu'nun kesişme noktasında, etrafı çevreleyen "bir sığınak gibi" hala sıkışmış durumda. Paslı tabelalar insanlara buradaki son işleri hatırlatıyor: İnternet kafelerin üçüncü katı, eğlencenin dördüncü katı ve gece yarısı atıştırmalıklarının ikinci katı. Beş kelime "Zafer Eğlence Şehri" hala oradadır, ancak hiçbir şey insanlara bir sinema salonuyla bağlantısını hatırlatmaz. Sanayi ve ticaret bilgileri, 408 No.lu Zhapu Yolu üzerindeki restoranların ve oyun konsolu eğlence şirketlerinin tümünün askıya alındığını gösteriyor.
Hiçbir yeni kiracı kaderini tersine çeviremez - hatta teşebbüs bile edemez.
Civardaki sakinler "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" 408 No.lu Zhapu Yolu'nun iki veya üç yıldır terk edildiğini söyledi. Bu yerin açık artırmaya çıkarılacağına dair söylentiler var, ancak hiçbir kamuya açık bilgi görülmedi. Bir grup "Zafer" eski çalışan, Hongkou Bölgesinde zamanın onuruna sahip başka bir devlete ait sinema olan Hongkou Stadyumu ve Quyang Film Şehri'ne gitti. Personelden sorumlu Bay Wang, birkaç çalışanın on yıldan fazla bir süre önce "Zafer" den geldiğini, ancak hepsinin emekli olduğunu ve belirli iletişim bilgilerini sağlayamadıklarını söyledi.
Li Jianhua, "Tüm fotoğrafları çektim ve bu onları yıkıp yıkmamaya bağlı." Dedi. "Kültürel marka" kavramının ortaya çıkmasıyla birlikte hükümetin bir ikilemle karşı karşıya olduğuna inanıyor. "Yıkım" mantığının yerini "tarihi binaları koruma" kavramına bırakmış görünüyor. Ancak bu tarihi mirasın nasıl en iyi şekilde kullanılacağı ve nasıl hayata döndürüleceği açıkçası tek bir belgenin çözebileceği bir şey değil.
Endişelendiği şey, "kalış" ın uygulanıp uygulanamayacağıdır. "Sahte bir antika yapmayın, onu yıkın ve bir tane daha yapın. Bir bina için, sadece tuğlaları parça parça numaralandırın ve yeniden inşa edin. Bu ruhsuz bir şeydir. Eğer yer kaldırılırsa, ruh gider."
Uzun süredir terkedilmiş kitlesel tiyatrolar da var. 2012 yılı civarında kapalı kapılar ardında misafirlere teşekkür ettikten sonra buraya "Changshu Maun Mobilya Fuarı" ve "Guangdong Mobilya Satışı" tabelaları asıldı - Kanton halkının Kanton operasını izlemek için toplandığı yeri anımsatıyor. Demir çitin karşısında, binanın içindeki duvara asılmış 2018 belediye bildirisi ve soldaki küçük odanın kapısında "ticaret bölümü" yazısını görebilirsiniz. Simetrik birinci kat lobisi karanlığa gömülmüştü ve son zamanlarda herhangi bir faaliyet belirtisi yoktu. Kapının sol üst köşesinde "Mükemmel Tarihi Yapı" nın bronz madalyası asılı.
Hayatta kalan tek uluslararası sinema, 2008 yılında Shanghai Xingmei Cinema Management Co., Ltd.'ye kiralanmıştır. 16 Ocak 2009'da SMI Uluslararası Sinemaları açıldı.Orijinal 2 salon, "tüm Avrupa tarzında" inşa edilen 8 salona dönüştürüldü. Basın açıklamasında, bunun "Hongkou Bölgesi'nde modern çok salonlu sinema yok" boşluğunu dolduran "beş yıldızlı bir sinema" olduğu belirtildi. Yeni sinema şehri adına "uluslararası" kelimesinin eski sinema salonuyla hiçbir ilgisi yok, ama bu bazı insanlar için bir teselli oluyor - sonuçta bazı şeyler geçmişten beri devam ediyor.
Bu yılın Mayıs ayında, hızlı bir genişleme turunun ardından, dünya çapındaki SMI sinemaları art arda ücret gecikmesi skandallarını ortaya çıkardı. Kısa bir süre önce, SMI Stüdyolarının temizleyicileri, filmin açılışından önce seyircinin tiyatroya girmesini engelledi ve tiyatro sonunda 110'u aradı. Temmuz sonunda, sinema yeni Ağustos filmi için bir reklam yayınladı, ancak kapıda bir "tesis bakımı" asıldı. Bildirimler. Tiyatroya girerken yoldan geçen iki kişi, serinliğin tadını çıkarmak için karanlık salonda oturuyordu. Bir personel, sadece iki veya üç gün süreyle askıya alındığını söyledi. İşletmenin şimdi nasıl olduğu soruldu ve yanıt "tamam".
"Tamam dedi!" Yoldan geçen iki kişi güldü. Personel de güldü ve tekrar iç çekti.
Başlık resmi: Cai Yineng Çizim: Zheng Shuya
Telefonunuza merak katmak için duvar kağıdı uygulaması yaptık. Aramak için App Store'a gidin. İndirmesi garip.
