"Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nde ne tür bir "Ozu" gizlidir?
Ozu Yasujiro, uluslararası film sahnesinde tanınan bir Japon film ustasıdır. Kısa süre önce, Şangay Çeviri Yayınevi "Ozu Yasujiro'nun Tam Günlüğü" nü tanıttı ve yayınladı. Bu günlük, Ozu Yasujironun mevcut kişisel günlüklerinin bir başyapıtıdır. Kitabın tamamı 400.000 kelimeden fazla. Yönetmen Ozunun 32 cildi toplayıp sıraladı. 1933'ten 1963'e kadar neredeyse tamamlanmış günlük.
nbsp >
Ozu Yasujiro, 30 ile 60 yaşları arasında günlüğünü, hayatının ve sanatının gerçek profilini kaydetmek için kullandı. Büyük tarihsel değişimler altında, samimi ve bireysel bir film yapımcısının sanat yolunda nasıl daha derine indiğini ve sonunda dünya çapında bir sanatçı haline geldiğini ... Bu "Tüm Günlük", okuyucuları ve hayranları Ozu'nun hayatına yaklaştırıyor ve araştırıyor. Hikayeler ve sırlar.
Eşsiz "Ozu" sayısız yönetmeni etkiledi
Ozu Yasujiro 12 Aralık 1903'te doğdu ve altmış yıl sonra aynı gün kanserden öldü.
Çin kültürü açısından doğum tarihi ile ölüm tarihi arasındaki örtüşme ve reenkarnasyonun tamamlanma yaşı, Ozu Yasujiro'nun hayatına efsanevi bir renk katmıştır. Söylediği şeye yanıt gibi görünüyor: "Çekmek istediğim şey bir hikaye değil, reenkarnasyon ve süreksizlik gibi derin bir tema."
Ozu Yasujiro, Japon film tarihinin en büyük üç yönetmeninden biri olarak tanınan Kenji Mizoguchi ve Akira Kurosawa ile üçüncü sırada yer alıyor.Aynı zamanda kendine özgü bir tarzı olan ve dünya film tarihinde çok tanınan usta bir yönetmen.
Issey Ozu'nun yönettiği 54 uzun metrajlı filmden 37'si hala hayatta. İkonik "Tokyo Hikayesi" nin yanı sıra, diğer başyapıtlar arasında "Geç Bahar", "Günaydın", "Yüzen Çim" ve "Sonbahar Uyumu" sayılabilir. 1958'de Sanat ve Kültür Bakanı Ödülü'nü ve "Karşı Tarafın Çiçeği" ile Mor Kurdele Ödülü'nü kazandı.1959'da Sanat Akademisi Ödülü'nü kazandı.1961'de "Sonbahar Uyum" ile Asya Film Festivali'nin En İyi Yönetmen Ödülü'nü kazandı. 1963'te Sanat Akademisi üyeliğine seçildi. Bu onuru alan ilk Japon yönetmen.
Ozu'nun film tarzı örtük ve zamansız, ağızda kalan uzun bir tada sahip, kendine özgü "Ozu melodisi" olarak kabul edilen ve sayısız yönetmeni etkilemiş. Tayvanlı ünlü yönetmen Hou Xiaoxian bir keresinde "Coffee Time" filmini çekerek Ozu'ya saygılarını sundu.
Çin'de "Deniz Sokağı Günlüğü" ve "Hırsız Ailesi" gibi eserleriyle popüler olan Japon yönetmen Hirokazu Ödemidir ve hep Ozu ile karşılaştırılmıştır ve hatta bir ölçüde Ozu'nun görevini devralmış bir Japon yönetmen olarak kabul edilmektedir.
Ozu Yasujiro'nun filmlerinin neredeyse tek bir teması var: aile. Özellikle daha sonra çekilen 13 uzun metrajlı film, "Geç İlkbahar", "Et Sonbahar", "Çiçeğin Ötesinde", "Sonbahar Armonisi" ve "Saury'nin Tadı" kızının evliliği etrafında dönüyor. Karı koca arasındaki ilişki, "Tokyo Hikayesi", "Tokyo Alacakaranlık", "Günaydın", "Yüzen Çim" ve "Kobayakawa Ailesi Sonbaharı", ailenin iki nesli arasındaki, özellikle ebeveynler ve çocuklar arasındaki ilişkiyi anlatıyor.
Ozunun değişmemiş temalarının yanı sıra ilginç yerlere de yansımış, örneğin bu 13 eser eski ortağı Takago Noda ile yazılırken, kraliçe oyuncuları Setsuko Hara ve Tomomi Kasaki neredeyse birçok eserde oynadı. Aynı baba ve kızın rolleri, hatta karakterlerin isimleri bile birbirine benziyor; kamera her zaman alçak bir konuma yerleştiriliyor; birkaç hareketli çekim var ve çekimdeki her ayar ve her pervane "tam doğru" hassasiyet peşinde ... Orijinal şakasına gelince, "Bir tofu dükkanı açtım, sadece tofu yaparım", "zanaatkar ruhunun" temsilcilerinden biri oldu.
Film ile günlük arasındaki "çelişkilerin birliğini" bulmak
Geçenlerde ünlü yönetmen Jia Zhangke, Ozu Yasujiro'nun düzenlediği bir seminerde yorum yaptı: Geçmişte tanıdığım Ozu aslında "estetik bir Ozu" idi. "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nü okumak, Ozu'nun estetiğinden onun özel dünyasına girmemi sağladı. Seküler dünyada ve gündelik dünyada, bir tür "çelişkiler birliği" yaşadım. Tek bir bedenin iki yüzü gibi Film işlerinde gösterilen Ozu ve günlükte anlatılan Ozu bazen bölünüyor, bazen aynı Film yaratımıyla ilgili birçok ipucu var ki bunlar da günlükten öğrenilebilir.
Sıradan bir insanın günlük imajı olarak, Ozu Yasujiro gerçekten çeşitli ilginç ayrıntılarla sunulur ve bu "Günlük" ün eşsiz avantajıdır.
Tıpkı Tsinghua Üniversitesi Edebiyat Yaratma ve Araştırma Merkezi direktörü ve ünlü bir yazar olan Ge Fei'nin dediği gibi: Ozu'nun dünya görüşünü, politik duruşunu ve filmlere yansıtılması gereken yaşam deneyimini yakalamaya çalışırsak, özel estetik tarzı anlamanın önünde bir engel olacaktır. "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nün yayınlanması, yukarıda bahsedilen konuları keşfetmemiz ve Ozu'nun filmlerini daha derinlemesine anlamamız için bize bir fırsat sunuyor.
Doğu Çin Normal Üniversitesi'nde profesör ve tanınmış bir yazar olan Mao Jian şunları söyledi: Ozu'nun filmlerinde çok fazla boşluk var.Bu boşluklar ve askıya almalar sayesinde Ozu, sinema tarihinin en karanlık yönetmeni oldu. Hayatını "hiçbir şey" ile özetledi. Ozu'ya göre sorunlu olmayan aile durumu, herkesin "anonim" olması ve kimsenin kendisi gibi davranmasına gerek olmamasıdır. Ozu, boşluklarla montaj dilbilgisine tamamen karşı çıktı, diktatörlük karşıtlığını, saldırı karşıtlığını ve görüntülerin genişlemesini önledi.
"Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" film hayranlarına, Ozu'yu ve filmleri seven okuyuculara, "gerçek Ozu" yu keşfetmek için en iyi aracı sunuyor.
Günlüğün ana metnine ek olarak, Ozu'nun günlüğünün düzeltildiğine dair editörün ispatı, günlükte adı geçen filmlerin listesi, Ozu için çalışan stüdyo personelinin isimleri vb. Dahil bilgilerle dolu olan "Günlük" eki Ozu sinemaseverler olarak tanımlanabilir. Araştırma ve yönetmen araştırması için toplanması gereken bir kitap.
