Zao Wou-ki neden soğuk muamele gördü?
Mimar I.M. Pei, Fragrant Hill Oteli'nin tasarımını tamamladıktan sonra, eski arkadaşı Zhao Wuji'yi otel salonunda iki büyük boyutlu duvar resmi yapması için özel olarak davet etti ve beklenmedik bir şekilde bir dizi tatsız şeye neden oldu ...
Fragrant Hills Hotel, Pei tarafından 1979'un başlarında Çin'de üstlenilen ilk projedir. Daha önce, Çin hükümeti onu on büyük modern otel tasarlamaya davet etmişti, ancak kibarca reddedilmişti. Çünkü Pekin kent bölgesinin benzersiz genel düzeninin yok edilmesine katılmak istemiyor. Xiangshan Hotel, Turizm İdaresi'nin yetkisi altındadır ve Pekin'in kuzeybatısındaki Xishan Manzara Bölgesi'nde yer almaktadır. İmparator Qianlong'un avlanmak için yaptırdığı bu bahçe, sonbaharın sonlarında alevlerle dolu kırmızı yapraklarıyla başkentin meşhur turistik yerlerinden biri haline geldi.
Pei gibi birinci sınıf mimarlar için Xiangshan Hotel, büyük çabaya değer bir işletme değil. Bununla birlikte, bu otelin tasarımı üzerine çok fazla düşünce harcadı, amaç bunu, genç tasarımcılar için yeni bir mimari dil yaratmak için Batı mimari teknolojisini klasik Çin yerel stiliyle bütünleştirmek için kullanmaktı. Gelişmeyi bekleyen Çin için modern bir mimari tarz yaratmak.
I.M. Pei her zaman mimarinin sanat gerektirdiğine inanmıştır ve çoğu tasarım heykel ve resim için belli bir yer bırakacaktır. Ona göre bu otel salonunun en iyi dekorasyonu duvar resmi, en uygun ressam ise Zao Wou-ki. Bu amaçla, bu eski arkadaşını iki büyük boyutlu duvar resmi oluşturmaya özel olarak davet etti.
Muazzam sergi Zao Wou-ki'yi tüm yıl boyunca meşgul ediyor. I.m. Pei, yardım etmeyeceğinden korktu ve bazı seferberlik yaptı: Wuji, sadece beni doğuran türden bir kültürü geri ödemek için az çaba sarf etmeyi umuyorum. Bu duyguya inanıyorum. Anlarsın. Dünyadaki hemen hemen bütün ülkelerde bizim işimiz var ama bizi doğuran vatanımız yok ... "
"Daha fazlasını söylemene gerek yok, seninle aynı fikrim var. Sonuçta burası bizim anavatanımız. Elbette ihtiyacımız olduğu sürece elimden gelenin en iyisini yapacağım."
Koşullar ne olursa olsun, kazanç ya da kayıp ne olursa olsun, iki iyi arkadaş anında ortaya çıktı ve en iyi işlerini bu ülkeye adamak istediler. Bu yüzden Zao Wou-Ki, Pei I.M.'yi takip ederek oteli teftiş etti ve onunla uyumlu bir tablo yarattı.
Turizm Bürosu, Zao Wou-ki'nin kim olduğunu bilmiyor ve resimlerini sadece Pei'nin tasarımının bir parçası olarak görüyor. Bu şekilde Zao Wou-ki, Turizm Bürosu ile hiçbir ilgisi olmayan Pei'nin konuğu oldu ve hatta otelde kalmanın bedeli Pei'nin kendi cebinden ödendi, statüsüne eşdeğer bir nezaket aldığından bahsetmeye gerek bile yok.
Zao Wou-ki bunlara aldırış etmedi, ancak kendisini en büyük coşkuyla yaratıma adadı. Otelin tasarım tonu beyaz olduğu için en sevdiği renk kombinasyonundan vazgeçmiş ve titizlikle iki siyah beyaz manzara resmi oluşturmuştur. Zengin dokulara ve tepelere sahip iki mermer parçası gibi duran bu iki tablo, lobinin gri tonlu bölmeleri ve şık iç dekorasyonla uyumlu ve birbirini tamamlıyor.
Pei ellerini çırpmaktan kendini alamadı ve gördükten sonra haykırdı: "Harika, son dokunuş!"
"Tasarımınızın tonunun zarif olduğu yerde, onu en iyi ihtimalle yok etmedim!"
Uzun zamandır iki iyi arkadaş arasındaki samimi dostluğun yanı sıra birbirlerine içten bir takdir ve hayranlık besliyorlar.
Herkes için iyi bir şeydi, ama beklenmedik bir şekilde bir dizi tatsız şeyi tetikledi.
Zao Wou-ki'nin çalışması tamamlandıktan sonra, montaj için Rong Baozhai'ye gönderilir, çünkü resim kasaya sığmayacak kadar büyüktür ve sadece yerde çalıştırılabilir. O ve karısı incelemeye gittiler ve sert boyalı resimlerin doğrudan tozlu zemine yerleştirildiğini ve yatak takımı için kaçınılmaz olarak yüreğinde mutsuz hisseden bir atık kağıt parçası bile olmadığını buldular.
Ancak, Zao Wou-ki hiçbir şey söylemedi, karısından tabloyu sarmak için yardım etmesini istedi, kapının arkasından bir süpürge buldu ve kendi kendine temizledi. Francois, kocasının resimlerine neden bu şekilde davrandığını anlamadı ve neden sessizce katlanmak zorunda kaldığını anlayamadı, protesto etmek yerine onları da taradı. Pei'yi görünce şikayet etmekten kendini alamadı.
I.M. Pei, iyi arkadaşı yardım etmeye davet edildiğinde utandı, ancak çok soğuk karşılandı. Onun bunu söylediğini duyunca utandı. Zao Wou-ki defalarca umursamadığını söylese de, ilgili taraflardan sorumlu kişiyi hala müzakere etmekle görevli buluyor, Zao Wou-ki'nin uluslararası sanat dünyasındaki itibarını ve statüsünü ve dünyanın dört bir yanındaki ülkelerde gördüğü nezaketi açıklıyor. Hatta sonunda şunu bile önerdi: "Öyleyse, kazanç ve kayıpları ne olursa olsun resim yapmaya istekli büyük bir ressam, bunu nasıl gösterebilirsin. Yasak Şehir'de o kadar çok porselen var. Hediye olarak çok yaşlı olmayan bir tane seçin. Sorun olmamalı. "
Maalesef önerisi hak ettiği ilgiyi görmedi. 1980'lerin başlarında, "Kültür Devrimi" nin etkisi tamamen ortadan kalkmamıştı. Bazı memurların kafasında ressamlar gerçekten figür değildi: "Burada güzel resim yapan ressamların bir kısmının hediye vermesine gerek yok, onları bulun. Yemeğe gel, kimse ondan daha kötü boyamaz ... "
Askerlerle tanışan gerçekten yetenekli bir insandı ve hiçbir anlam ifade etmiyordu. Yani, burnu çarpık olan Pei'nin yapacak bir şeyi yoktu, bu yüzden Zao Wou-ki ile tartışmak zorunda kaldı: "Beni suçluyorum, buraya getirilmemelisin. Takdir etmedikleri için, hadi sadece resmi geri çekelim. Yukarı. "
Zao Wou-ki, kişiliğine hakaret edildiğini hissetti ve gerçekten çok kızmıştı. Doğrusu, bu topraklara her zaman tarifsiz bir şefkat duydum, sadece kendini doğurduğu için değil, aynı zamanda gençliğinde acılarını yaşadığı için. Çin'e ilk kez döndüğümden beri, bu sorunlu ülke için her zaman üzerime düşeni yapmayı umuyordum. Buna karşılık coşkunun bu kadar kayıtsız olmasını beklemiyordum. Ouyang Xiunun "Tutkulu ama acımasız" ifadesine gerçekten yanıt veriyor Sinirli "!
Yine de, daha sakin bir tavır almaya karar verdi: "Unut gitsin Yu Ming, onlar için endişelenme. Resimler zaten boyanmış, öyleyse neden onları geri çek. Asıl amacımız, herhangi bir şey olmadığı sürece burada bir şey elde etmek değil. Düşündüğümde, bu ülke için temiz bir vicdana sahip olmak yeterli ve geri kalan her şeyin bir önemi yok. "
Ekim ayının altın sonbaharında Zao Wou-ki, Fragrant Hill Hotel'in açılış törenine katılmak için tekrar Pekin'e geldi.
Pei IM Pei gerçekten de birinci sınıf bir mimari tasarım ustasıdır. Xiangshan Hotel'in rengi parlak ve sakin, dolambaçlı ve gergin şekli insanlara güçlü bir hiyerarşi duygusu veriyor.Sade ve sade tarzı, yontulmamış genç bir kıza benziyor ve insanların kalplerine gerçek ve saf güzellikle dokunuyor.
Nadir görülen bir şey ise, inşaat alanında bir düzine kadar 300 yıllık ağacın büyümesidir.İnsanlar bu modern oteli inşa etmek için feda edilmesi gerektiğine inanıyordu. Pei'nin benzersiz ve etkili bir "ağaç gizleme" programı olmasını beklemiyordum. Yaşlı ağaçlar az sayıda değildir, ancak hepsi akıllıca ve entegre bir şekilde grup odasına entegre edilmiştir, bu onları daha da özlü kılar ve gerçekten şaheserlerdir.
Açılış töreni, davetlilerin toplanıp sohbet edip gülmeleriyle çok hareketli geçti. Ama herkesin farkına varmadan önce, utanç verici ve tatsız bir sahne de vardı: resim hakkında hiçbir şey bilmeyen, ancak küstah yorumlar yapmayı seven bir gazi otel müdürü. Pei'ye derinliği bilmediğimi söyledi: "Zao Wou-ki gibi resimler yapabilirim."
O sırada Zao Wou-ki, Pei'nin yanında duruyordu, ama onu tanımıyordu bile. Utanmaktan kaçınmak için, Pei aceleyle sözünü kesti: "Saçma sapan konuşma!"
Zao Wou-ki hiçbir şey söylemedi ve hiçbir şey söylemek istemedi. Sanatın misyonu, aslen izleyicinin estetiği yoluyla gerçekleştirilmektir: İyiliksever, iyilikseverliği görür ve bilge, bilgeliği görür ve farklı görüşler, izleyicinin kendi kültürel düzeyinden ve sanatsal başarısından ayrılamaz. Soyut resimler, somut resimlerle aynıdır, mekânsal yapıya, ışığa ve renge dikkat ederler, sırf anlayamadıkları için karalama olarak kabul edilemezler. Muhtemelen bu gerçek bu otel müdürüne açıklanamaz, iletişim kurmak imkansız, öyleyse niye onunla boşuna konuşmaya zahmet etsin, ne istediğini söylesin.
Uzun zamandır sanatımız somut gerçekçiliğin hakimiyetinde ve diğer tüm biçimler kötü yollar olarak görülüyor. Birini savunmanın ve yüz kişiyi bir kenara atmanın bu tarihsel sınırlılığı, sanatın yaratıcı gücünü bastırdı.Güzellik için yarışması gereken sanat bahçesi ancak öne çıkabilir.
Modern toplumdan bahsetmeye bile gerek yok, tarih öncesi sanat eserlerinden bile, gerçeğe yakın hayvan imgeleri, abartılı ve deforme olmuş karakterler ve henüz açıklanmamış geometrik figürler dahil olmak üzere çeşitli sanatsal ifade biçimleri olduğu görülebilir.
İnsanların estetik ihtiyaçları da farklı, sadece çok uzun süredir hapsedildik ve uyuşuk ve donuklaştık Bilmediğimiz veya anlamadığımız şeylerle yüzleşmenin en kolay yolu direnmek ve reddetmektir. Ancak bu aslında sorunu çözmez, çünkü estetik zevkin gerçekleşmesi sadece ressamın ikna edilmesinden değil aynı zamanda izleyicinin anlayışına da bağlıdır.
İlginç olan şu ki, bu otelin çalışanları olarak, bazı insanlar Zao Wou-ki'nin mürekkepli duvar resimlerinin yöneticisinden çok farklı hissediyor. Zaman izin verdiği müddetçe, bir personel, sadece bir süre ayakta kalsa bile, her gün lobinin arka salonuna gidip resimleri görmelidir. Ona göre her baktığımda yeni bir anlam görebiliyormuşum gibi görünüyor, mutsuz hissettiğimde resme baktığım zaman ondan çok rahat oluyorum ve farkında olmadan kaçtım. , Onu gördükten sonra daha mutlu olacağım.
Bir garson, "İlk bakışta anlayamıyorum, ama her gün gidip bakıyorum. Ne kadar çok bakarsam, o kadar çok düşünüyorum ve ne kadar çok bakarsam o kadar ilginç hale geliyor." Dedi.
Bu tıpkı kadim insanların söylediği gibi, "Harikaları bilmek istiyorsan, uzun süre öngörülemez olacaksın ve uzun süre değer kazanacaksın."
Zao Wou-ki'nin Xiangshan Oteli'ni boyama sürecinde hissettiği tatsızlık, sanat dünyasında sesini yükseltmeye cesaret eden bazı insanları kızdırdı. Huang Miaozi, Ding Cong ve diğerleri, bu olayın denizaşırı Çinlilerin vatanseverliğine zarar vereceğine ve kültürel değiş tokuşları olumsuz etkileyeceğine inandılar, bu yüzden CPPCC'ye şu anda iyileşmeyi umduklarını bildirdiler.
Aynı zamanda Radio International'da çalışan Zao Wou-ki'nin kız kardeşi Zhao Wuxuan da vatansever coşkusuyla bu şekilde muamele gördüğünde mağdur oldu ve Merkezi Propaganda Departmanı'na sorunu yansıtan uzun bir mektup yazdı.
Merkez Propaganda Dairesi'nden sorumlu yoldaş, bu mektubu alınca şaşırdı. Ne Zao Wou-kinin uluslararası etkisinin kapsamını anlamadı, ne de süreçteki neden ve sonucunu bilmiyordu. Durumu anlamak için aceleyle ilgili personeli bulmak için koştu ve ardından Ulusal Sanatçılar Derneği ve Kültür Bakanlığı'nı örgütledi. Sanat Bürosu, Turizm Bürosu ve Pekin Edebiyat ve Sanat Çevreleri Federasyonu, çözümleri tartışmak için bir "dörtlü toplantısı" düzenledi.
Hua Junwu o sırada Pekin'de olmadığı için Yu Feng toplantıya Sanatçılar Derneği adına katıldı. Katılımcıların kapsamlı bir anlayışa sahip olmalarını sağlamak için, Zao Wou-ki'nin resim albümü, haber medyası ve çeşitli ülkelerdeki sanat eleştirmenlerinin kendisiyle ilgili tanıtım ve yorumları da dahil olmak üzere birçok ilgili materyali getirdi ve konferansta konuşmalara öncülük etti.
Yu Feng, Zao Wou-kinin uluslararası resim çemberindeki statüsü ve etkisi hakkında ayrıntılı bir giriş yaptı ve ardından şunları söyledi: "Zao Wou-ki, Li Zhengdao ve Yang Zhenning gibi, yabancı bir uyrukluğa katılmış ve dünyada Çin için onur kazanan bir Çinli. Zao Wou-ki O bir sanatçı, yani onu tanıyan daha çok insan var. Çeşitli ülkelerdeki hemen hemen tüm müzelerin eserleri var ve Çin üzerindeki etkisi daha da büyük. Üstelik resimleri dünyada yüksek bir bedelle, bu yüzden ücretini ne olursa olsun bizim için yapabilir. Resim yapmak gerçekten mantıksız ama böyle bir muamele görmek. "
Yu Feng'in sözlerini duyan Sanat Bürosu Müdürü ciddi bir şekilde şunları söyledi: "Başbakan Zhou bize dış ilişkiler faaliyetlerinde önemsiz konular olmadığını öğretti. Bu konuyu iyi ele almadık, bu da çok kötü bir etkiye neden oldu. Şimdi herkes bunu tartışıyor. Bunu düzeltmek için neler yapılabileceğini görelim. "
Bir süre herkes iyi bir fikir üretemedi, bu yüzden Yu Feng'e döndü ve sordu: "Zao Wou-ki'yi daha iyi tanıyorsunuz, etkiyi geri getirebilecek ne düşünüyorsunuz?"
Bunu düşündükten sonra, Yu Feng cevapladı: "Bence önce resmen ondan özür dilemeli, sonra ona kalbini göstermesi için bir hediye vermeliyiz ve uygun olduğunda onu bir sergi için Çin'e geri çağırmalıyız."
Onun görüşü kabul edildi.
Kısa süre sonra Zao Wou-ki, Çin Halk Cumhuriyeti Kültür Bakanlığı'ndan Çin Ulusal Sanat Müzesi ve Zhejiang Güzel Sanatlar Akademisi'nde kişisel bir sergi düzenlemesi için bir davetiye aldı. İkincisinin selefi mezun olduğu okul Hangzhou Sanat Koleji idi.
Zao Wou-ki, bir devlet memurundan neredeyse bir kişi uzunluğunda bir Ming vazosu aldığında, hediyenin arkasındaki hikayeyi bilmiyordu.
Eylül 1983'te, Zao Wou-ki'nin 35 yıllık Fransa seyahatinde kendi ülkesinde düzenlenen ilk resim sergisi, Çin Ulusal Sanat Müzesi ve Hangzhou Güzel Sanatlar Akademisi'nde açıldı.
Kültür Bakanlığı ve Çin Sanatçılar Derneği'nin ortaklaşa düzenlediği bu sergi, Büyük Saray'da sergilenenler ile aynı toplu iştir. Açılış törenine, Çin Kültür Bakanlığı bakan yardımcısı Zao Wou-ki ve eşi ve yerli sanat dünyasının otoriterleri olan Fransa'nın Çin Büyükelçisi Charles Maraud katıldı.
Yurttaşlarımın kınama ve küçümseme ile konuştuklarını duydum: "Bu resim nedir? Hiçbir şeye benzemiyor!" "Sonuçta sutraları okuyabilen yabancı bir keşiş ve bu tür resimler bir müzede de sergilenebilir." Zhao Wuji, anavatanından ve yurttaşlarından derinden ayrıldığını hissetti ve bir süre anlaşılması ve birbiriyle iletişim kurması zordu. Aksine, Paris ve Paris'teki farklı soydan arkadaşlar daha samimi. Resimlerini hiçbir açıklama yapmadan takdir ediyorlar, ona yıllar boyunca keşfetmeye devam etme güveni veren bu tür bir anlayış ve destektir.
Zao Wou-ki sadece yurttaşlarının onun çalışmalarını anlamadığını biliyor, ancak şu anda iç siyasi iklimin ince yağmur ve yağmur belirtileri gösterdiğini bilmiyor. Bazı siyasi aracılar, merkezi hükümet tarafından önerilen "manevi kirlilik" ve "burjuva liberalleşmesine" karşı muhalefeti yeni bir siyasi harekete doğru genişletmeye çalışıyor.
Serginin önsözü Wu Zuoren ve Yu Feng tarafından yazılmıştır.
Bilmeyenler, Bay Wu Zuoren'in yazdıklarının çok sade olduğunu düşünecekler, ancak sadece 500 kelimeyi aşan bu kısa taslağın, ilgili bölümler tarafından tanınmayacak şekilde revize edildiğini bilmiyorlar. Sergi kataloğu Hong Kong'da Zao Wou-kinin yakın arkadaşı Huang Mao tarafından basıldı ve Yu Fengin iznini aldıktan sonra doğrudan "Sanatçı" dan makaleyi önsöz olarak bastırdı. Açılıştan önceki öğleden sonra katalog müzeye gönderildi. Üzerinde sansürsüz yazılar basıldığını gören Sanatçılar Derneği sorumlusu paniğe kapıldı, belli ki inceleme için çok geç kalmıştı.Sergi yarın sabah açılıyor, ne yapmalıyım? Concord Sanat Müzesi'nin tüm kadroları, acil duruma yardım etmek için fazla mesai yaptı - her biri bir fırça tuttu ve binlerce kataloğu "Çin Sanatçılar Birliği Sponsorluğunda" kelimesi ile bir gecede kalın mürekkeple kapladı.
Mevcut bakış açısından, bu gerçekten saçma, ancak on yıldan daha uzun bir süre önce ciddi bir siyasi sorundu. O sırada, Yu Feng, organizasyon tarafından "soyut resmi savunan" bir makale yazdığı için eleştirildi.
