Film yapımcılarının% 90'ı bu sektörü neden seviyor ama sonunda nasıl öldüklerini bilmiyorlar?
Yazar / Fu Yuyang
-Tam metin toplamı 3925 Kelime okuma gerekli 6 dakika -
2018'in ilk çeyreğinde, Çin filmlerinin toplam gişesi 20,2 milyar yuan'a ulaştı ve ABD'yi geçerek dünyanın en büyük pazarı oldu.
Bu hızı dünyadaki en üst konumda tutmaya devam edecek mi? Yine 2016'da olduğu gibi, açılış temettüden sonra, eğri aniden döndü ve iç karartıcı bir son getirdi.
2015'teki hızlı büyümeden 2016'daki dönüm noktası sorununa kadar, Çin filmleri her zaman gelişimin bataklığı içindedir. Çin'in film ve televizyonunun sanayileşmesi hakkında birçok spekülasyon ve daha da fazlası var. Çin'in gişelerindeki artış ve pazar genişlemesi her zaman gereklidir. Film ve televizyon endüstrileşmesi konusuna geri dönelim.
"Amerika Birleşik Devletleri ile işbirliği içinde, senaryonun formatını ayarlamak 4 hafta sürdü ..." "Neredeyse tüm projelerin gecikmesi ve aşırı harcama ..." "Mevcut durum, çalışanların kalitesinin endişe verici olması ..."
18 Nisan Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) 8. Pekin Uluslararası Film Festivali'nin özel pazar etkinliği olan "Film ve Televizyon Sanayileşmesinin Tersini ve Işığını İncelemek Geleceği Düşünmek" sponsorluğunda, Çin'in film ve televizyon sanayileşmesinin geleceğini tartışmaları için dokuz endüstri gazisini davet ettik.
Film endüstrileşmesi için süreç standartları nasıl formüle edilir? Güneş ışığının olduğu, gölgelerin olduğu ve alt akıntıların dalgalandığı yerde mayın tarlaları nerede? Fırsat nerede?
Film ve televizyonun sanayileşmesinden bahsederken neden Amerika Birleşik Devletleri'nden bahsediyoruz?
Erken aşamadaki en önemli bağlantı olarak, senaryolar film ve televizyon standardizasyonunun yükünü taşıyor. Bir fikir birliği, Amerika Birleşik Devletleri'nin daha olgun bir senaryo sistemine sahip olması ve film senaryolarının yaratılmasının en önemli bağlantı olmasıdır. Amerika Birleşik Devletleri'nin aksine, Çince senaryoların ortak bir senaryo formatı vardır ve eksiktir. Film ve televizyon endüstrileşme süreci.
Huashi Pictures, Çin'deki Çince filmleri denizaşırı dağıtım konusunda uzmanlaşmış ilk şirkettir.Başkan Jiang Yanming, şirketin bir film yapmak için üç buçuk yıl boyunca üç senaristi değiştirdiğini, çünkü biz filme çekmeden önce senaryonun sağlam olması gerektiğini söyledi. Şeyler yapmak.
Fruit Films'in başkanı ve CEO'su ve "Chinatown Detective 2" nin yapımcısı Yue Xiang, filmin ABD ile işbirliğinin ilk adımının senaryonun formatını yeniden değiştirmek olduğunu, çünkü Chen Sichengin senarist ekibinden stili değiştirmesini istemenin yaratımı etkileyeceğini açıkladı. Dört kişilik özel bir ekip oluşturuldu ve iş formatı değiştirmekti. Öyle ki dönem içinde yatırımcılar sürece müdahale etti ve senaryonun formatını ayarlamanın 4 hafta sürdüğü söylendi. "Herkes tuhaf buluyor."
"Dedektif Çin Mahallesi 2"
Amerika Birleşik Devletleri'nde, endüstrileşmiş sendika film senaryolarının formatı, Amerikan Senaristler Birliği'nin belirlenmiş standartlarına uygun olmalıdır. Senaryonun bir sayfası, filmdeki bir dakikaya karşılık gelir. Uzun metrajlı film yaklaşık 90-120 sayfa ve dizi 50 sayfaya kadar. Komut dosyasının birleşik biçimi, endüstriyel sistemin yukarı ve aşağı akışıyla bağlantıyı kolaylaştırarak çok fazla personel zamanı tasarrufu sağlar.
Yue Xiang duygulu bir şekilde şunları söyledi: "Karşılaştığımız ilk büyük fark bu. (Yurtiçi) amacımız film endüstrisinde Foxconn olmak. Senarist için yazı formatı şartı yok, herkes filme verebilir. İşleme."
Xinshengtang, senaristlerin çekirdek yaratıcı organı olduğu bir film ve televizyon prodüksiyon yatırım şirketidir. 30'dan fazla tam zamanlı senaryo yazarı var. CEO Zhou Zijian, şu anda Xinshengtang'ın temel bir format sistemi oluşturduğunu ve harici çıktı için bir standart olacağını umduğunu söyledi. Yerli yazıların birleştirilmesi yolunda tutarlı bir şablon, "şu anda bunu ancak kendi gücümüzle deneyebiliriz."
Ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki birleşik yazı biçimi, yapımcılar için bütçe oluşturmada güçlü bir rol oynadı.
Sonuç olarak, "Dedektif Chinatown 2" nin bütçesi sadece aşılmıyor, aynı zamanda bir kenara bırakılabilir. "Bu, diğer yapımcılardan daha iyi olduğum anlamına gelmez." Yue Xiang, bunu Amerikan film ve televizyon endüstrisi sistemine bağladı.
ABD birleşik senaryosu bir sayfada 8 eşit parçaya bölünmüştür ve çekim planı ve bütçesi buna dayanmaktadır. Bugün ilerleme ve bütçenin karşılık gelen 1 / 8'i olan 1/8 çekim yaptım.
Programın kesin gereklilikleri için, Yue Xiang "Dedektif Chinatown 2" deki Merkez İstasyondaki sahneyi hatırladığında, zamanın çok hassas olması gerektiğini ve zincirin herhangi bir bölümünün çekimlerinin bitmeyeceğini açıkladı. Mürettebat 22: 00'dan ikinciye kadar olacak. Çekimler sabah saat 5'te tamamlandı. "O zamanlar herkes çılgındı. Şu anda saçım yok. Oraya gittiğimde hala Kore Obama tarzında genç bir çocuktum."
Tang Tan 2'deki Merkez İstasyon
Pekin Kültürü müdürü olmadan önce on yıldan fazla yatırım bankacılığı deneyimine sahip olan Peng Jiatong, bugün Çin'de herhangi bir film ve televizyon şirketi büyümek ve kalıcı olmak istiyorsa, daha öngörülebilirlik ve sürdürülebilirlik için çalışması gerektiğine inanıyor.
Fabrikalar gibi sanayileşmiş sistem operasyonlarından bahsetmişken, en sezgisel standardizasyon ve işlemeye ek olarak, temel neden veri odaklı olabilmesi ve üretim kapasitesi, satış fiyatı ve maliyet gibi göstergelere dayanarak gelir ve karı tahmin edebilmesidir. Çin'in film ve televizyon endüstrisinin sanayileşmesine geri dönelim ve daha fazlasını düşünün: Temel neden, veri odaklı olabilmesi ve iş modelinin esasen daha öngörülebilir ve sürdürülebilir olmasıdır.
Pek çok şirket Hollywood'u kıyaslıyor. Bununla birlikte, altı büyük Hollywood grubuna bakıldığında, film işi büyük grubun bir parçası. Film en göze odaklı olsa da, hiçbir grup çekirdek performansı elde etmek için filmlere güvenmiyor. Aynı zamanda, Amerikan filminin kendisi Şirketin geliri, küresel satış ve telif hakkı işlemleri şeklindedir ve gelir kaynağı da daha zengin ve çeşitlidir. Amerikan şirketlerinin işletme ve sistemleştirme sürecine bizzat katıldıktan sonra gördüğü şey, Amerikan bağımsız film şirketleri gelirlerini olabildiğince çeşitlendirebilse bile, küresel ön satışlar ve telif hakkı ön satışlarıyla yatırımlarını azaltacaklarıydı. Riskler, ancak diğer daha istikrarlı işletmelerin desteği olmadan, hala büyük dalgalanma var. Bu da Çin filmlerinin uzun süre ve istikrarlı bir şekilde devam etmesi için endüstri zincirinin zenginliğinin, öngörülebilirliğinin ve sürdürülebilirliğinin çok önemli olduğunu gösteriyor.
Tamamlama garantisi yatırımcılara eşlik ediyor mu?
Projelerin yüzde kaçının geciktiği ve fazla harcandığı sorulduğunda, sahadaki üreticiler gönülsüzce "Neredeyse hepsi" dedi.
Erken aşamada sıkı sözleşmeler ve fazla harcama sözleşmeleri olsa bile, yatırımdan önce yöneticinin parası olmadığı gerçeği bir kez pazarlık edebilir. Sonuç, genellikle sermayenin "yatırımı kovalamak için kafasını kırmasıdır", ancak gerçekten böyle bir üretim kurması gerekir. standart".
Üretim standardı esas olarak tamamlama garantisini ifade eder. Yukarıdaki film, Hollywood'da filmin tamamlanma garantisi olmadan çekilemez ve Hollywood film endüstrisinin 60 yıldan fazla bir süredir gelişmesi de buna dayanmaktadır.
Çin'de bir aydan fazla çekim yapmak normal kabul ediliyor ve yapımcı veya üreticinin bütçeyi artırması gerekecek. Jiang Yanming, "Uluslararası arenada bu mümkün değil. Böyle bir kural yok." Dedi.
Etkinlik seyircisi
Heli Chenguang'ın başkanı Li Li, en basit ifadeyle, tamamlama garantisinin film ve televizyon alanında bir finansal ürün olduğunu ve iki işlevi olduğunu açıkladı: 1. Senaryo aşamasından, bütçe, yapım süreci, sonraki aşamaya ve tamamlanana kadar birisi onu denetleyecektir. Film sigorta şirketi tarafından denetlenir; 2. Tamamlama garantisi ile önceden satılabilir ve film çekilmeden önce İnternet telif hakkı, TV telif hakkı vb. Dahil çeşitli telif hakları önceden satılabilir.
Şimdi Çin'de tam garantili üç film "The Great Wall" ve "Rogue League" dir ve Heli Chenguang yaklaşan "Kar Fırtınası" nın prodüksiyonuna katıldı ve garantileri uluslararası işbirliğine sahip.
"Kar fırtınası"
Şu anda, film tamamlama garantisi, özellikle film ve televizyon endüstrisinin ilk yıllarda çok fazla sıcak paraya sahip olması ve risk farkındalığının nispeten kayıtsız olması nedeniyle yerli işletmelerin ilgisini çekmedi. Heli Chenguang, Çin'de bu sistemi geliştirirken kanun, uygulama ve çalışanların kalitesinde de birçok sorunla karşılaştı ve geçen yıl yasal sorunu tamamen çözmek üç yıl sürdü. Tamamlama garantisinin Çin'de hızlı ve etkili bir şekilde teşvik edilip edilemeyeceğine gelince, gerçek veriler uluslararası finansal sisteme verildikten sonra ikincisi tarafından değerlendirilmelidir.
Film ve televizyon yatırımı için uygun bir yol var mı?
Gerçekten popüler filmler için bir rutin var mı? Bir film başarılı olduktan sonra, bir sonraki zirveye ulaşmak için modelini kopyalayabilir mi?
Ke Liming, ilk yıllarda film yatırımının belirsiz ve riskli olduğunu söylemişti. Bugün hâlâ şu görüşe sahip: "Ruyi Films, televizyon dizilerinin hakimiyetinde ve biz filmler konusunda özellikle temkinli davranıyoruz. Film ve televizyon, son derece belirsiz bir yatırım getirisi olan son derece yüksek riskli bir alandır ve tamamen yatırımın geri dönüşüyle hesaplanamaz."
Peng Jiatong bunu daha doğrudan ifade ediyor: "Saf yatırım oldukça metafizik ve bu yıllarda yaptığım filmler önceki VC yatırımımdan daha metafizik geliyor."
Bad Monkey Pictures'ın CEO'su Wang Yibing'in sözleri olay yerindeki birçok kişiyi yankıladı: "Geçtiğimiz birkaç yıl içinde arkadaşlarımla sohbet ettim. Bazı filmler iyi sonuç vermedi ve yatırımcılar para kaybetti. Herkes çok bunalımlı. Bir şeyi ciddiye alın ve tüm enerjinizi ayırın Film prodüksiyon, pazarlama ve dağıtım süreci katılımcılarının% 80'inden fazlasının ellerinden gelenin en iyisini yaptığını söyleyebilirim.Film profesyonellerinin% 90'ı, hatta% 100'ü bu sektörü seviyor. Ama çoğu zaman herkes bu kadar çaba ve çabadan sonra sonunda nasıl öleceğini bilmediğini hissediyor. Bu tür bir ses duyuyorum. "
İyi bir film için tanınmış bir standart vardır: iyi bir senaryo, iyi bir yönetmen ve iyi bir yönetim ekibi. Ancak aksi halde, daha detaylı bir metodolojiyi özetlemenin gerçekten bir yolu yok gibi görünüyor.
İyi hikayelere değer vermenin yanı sıra.
Net finansal göstergelerin yokluğunda Ke Liming, Ruyi Pictures'ın birçok projeye imza attığını ortaya koydu: Her şeyden önce hikayeden etkilenen "Charlotte Annoyance" seyirciden ağızdan ağza söz gücüyle 1.441 milyar gişe hasılatı elde etti.
Bad Monkey Picturesın 100 milyondan fazla yatırımı olan iki filmi, "The God of Medicine" ve "Xiu Chun Dao II: Shura Battlefield" yeni yönetmenler. İlki Wen Muyenin ilk uzun metrajlı filmi ve ikincisi Lu Yangın üçüncü filmi. .
"Xiuchun Bıçağı"
Yeni yönetmenler kurmak için büyük yatırım yapmaya cesaret eden Wang Yibing, "Tek kriter, hikayenin iyi anlatılıp anlatılmadığı veya senaryonuzun iyi yazılıp yazılmadığı ve iyi hikayeler yeni ve eski yönetmenleri seçmiyor. Wen Muye ve Lu Yang gibi yeni yönetmenler proje için çok önemli. Anlama ve hazırlık hala çok yeterli. "
İyi hikayelerden kaynaklanan iyi itibar, pazarlama yöntemlerini de güçlü bir şekilde etkiler. Li Li, pazarlamada "ön konumlandırma" kavramını önerdi, yani senaryo aşamasından, film hikayenin kime anlatıldığını anlamalı ve filme giren izleyiciler filme gittikçe daha fazla dikkat edecekler.
Ayrıca ciddi pazarlama rutinlerinin olduğu iç pazarda pazar, satıcının pazarından, yani seyircinin geçmişte bir yönetmenin eserine verdiği addan alıcının pazarına doğru hareket eder. Tiyatroya giren izleyici programdan daha fazla etkilenir. Wang Yibing, pazar arz ve talebindeki değişikliklerin mevcut rutin pazarlamaya değişkenler getirebileceğini söyledi.
Sanayileşme sistemi altında profesyonel yetenekler nasıl yaratılır?
"Wang Kar-wai dün bir konferans için film akademisine gitti. Fotoğraf bölümünden bir öğrenci ona her zaman yapımla ilgili sorular sordu. Yönetmen neden bu soruyu sormak istediğini söyledi. Yönetmen olmak istediğimi söyledi. Wong Kar-wai elini kaldırmak için yönetmen kameramanı olmamamı istedi. Sonuç çok azdı." Forum moderatörü ve cesur kurucu Guan Yadi, bahsedilen hikayenin mevcut yerli film ve televizyon yeteneklerinin bir yönünü iyi bir şekilde gösterebileceğini söyledi: çoğu yüksek görünüyor, ancak nadiren temel becerileri uygulamaya odaklanıyor.
Birisi, Çin'in gelişen film ve televizyon endüstrisinin görünümü altında, birçok film ve televizyon çalışanının kalitesinin çok düşük düştüğüne dikkat çekti.
Sadece bir oyunda asistan olan bir yapımcı var ve ikinci bölüm için yapımcı olmaya başladı ama yapımcının ne yapması gerektiği konusunda net değil.Bütçe tek atışla belirleniyor, ekipte iş görüyorum Fotoğraf, ışık, kıyafet, makyaj vb. İçin onlarca insan var ve yemek yediklerinde 500'den fazla insan çıkıyor.
Ev sahibi Zheng Daosen, konukların paylaşımlarını dikkatle dinliyor
Yue Xiang, "Dedektif Chinatown 2" nin çekimlerini hatırladığında, Amerikan işçi sendikası sisteminin "işe gitmeyle tamamen aynı" olduğunu hissetmekten kendini alamadı. Maaş saate göre hesaplandı ve fazla mesai ödendi.
Ve Çin film ekibinde gerçekten çalışan işçilerin bir birimi veya sosyal güvencesi yok. "Tüm sektörün kalitesinin düşük olmasının özü, sanayi işçilerini korumak açısından bir sistem tasarlamamış olmamızdır. En büyük deneyim, film endüstrisinin profesyonel insanlar kurmasıdır. , Ama artık profesyonel insanlar yaratmak için büyük bir ortam yok. "
Original Force CEO'su Zhao Rui, uygulayıcılara nasıl saygı duyulacağını açıkladı: "Sanayileşmenin en büyük duygusu, üretim şirketleri için hizmetlerin gittikçe daha olgunlaşması ve sanatçılara daha iyi bir platform sunabilmesidir. Yalnızca bir olgun sanayileşme vardır. Sistem en iyi ürünleri yaratabilir. Ve sanayileşme, personelimizin basit işçiler olduğu anlamına gelmez. Şirketin üretimine dahil olan herkese bir tür saygı olan sanatçı denir. "
Sektör eşiğinin düşürülmesi ile ilgili olarak, Zhou Zijian iyimser tarafa bakmamız gerektiğini söyledi: "Sektördeki tüm taban işlerini 13 yıldır yaptım. Şimdi çocukların hayalleri varsa, özellikle hoş karşılanırlar. Kalpten sevmeleri ve buna bağlı kalmaları gerekir. , Hayallerinizden sorumlu olmak ... Sanayileşme sisteminin oluşumuna, aslında Çin filminin yoluna gidecek uzun bir yol var.Her neslin misyonu farklı, bizim neslimizi Çin sanayileşme sistemi içinde yaptık. Daha iyisi için ne zaman çaba sarf edilmesi gerektiğini bilmiyoruz, ancak sopa bizim neslimizin ellerine düşerse sorun değil. "
