Birçok erkek ve kadın aşk içinde mücadele eder, birbirlerine zarar vermek için değil, ama aşkla ilgisi yok
Şövalye şefkatini anlamamızı sağlayan bir tür film var, bu bir dövüş sanatları filmi; bizi kanla dolduran bir tür film var, bu bir gangster filmi; bize büyümeyi anlamayı ve test etmeyi öğreten başka bir tür film var, bu bir edebi film. Belki romantizm olarak da adlandırılabilir. Hong Kong yapımı iki edebi ve sanatsal filmi inceledikten sonra, aniden aklımda bir cümle parladı: Aşk konusunda hiçbir şey yapamayız!
Dikkatli, düşünceli, hoşgörülü ve şefkatli bir adam var. Onunla olmayı çok seviyorsun - o zaman çok rahat ve rahat olacaksın, ama onunla evlenmeni istiyorsa, yapmayacaksın. Hâlâ iki dünyanın insanları olduğunuzu düşünüyorsunuz. Bu nedenle, aşağıdaki olay doğal olarak farklılıkların üretilmesi, birbirinden kaçınma, yıllar süren ayrılık ve bir gün başka bir karşılaşmaya kadar. Sadece o zaman, daha önce kaybettiklerinizin neredeyse tamamı kaybolmuştu; bir zamanlar hayalini kurduğunuz şey neredeyse gerçekleşmişti; görgü kurallarıyla ilgili bazı engellerde olduğu gibi, bunlar çoktan sona erdi, yani sahip olduğunuz şey her ikisi de tesadüfi Daha çok kaçınılmaz bir buluşma. Ama sormak istiyorum: Son rahatlatıcı gülüşünüz filmin gelişim trendi yüzünden mi yoksa gerçekten birbirinizi daha iyi hale getirmek mi istiyorsunuz?
Chen Kexin'in yönettiği "Tatlı Bal" filminden bahsediyorum. Geriye her baktığımda, bana her zaman şu ya da bu tür bir utanç getiriyor. Bu filmi on beş yıl önce ilk kez izledim, onu sadece romantik bir film olarak görüyordum.Filmin arka planını düşünmedim, Teresa Teng'in ve şarkılarının filmdeki rolünü analiz etmeyi de düşünmedim. On beş yılın ardından yeniden izlediğimde, hikayesinin içeriğindeki güçlü gerçeklik duygusu, karakterin kaderinin hafif üzüntüsü ya da aşkı neredeyse netleştirdiği için onu romantik bir film olarak görmeye hala hazırım. Arkasında son derece karmaşık birçok unsur var.
Filmde aşkın ortaya çıkması, kahramanın ve kahramanın yabancı bir ülkede gezinme duygusuyla açıkça karıştırılıyor ve daha kırılgan ruha bağlı. Filmde, kadın kahraman Li Qiao'yu canlandıran Maggie Cheung, Li Xiaojun'u canlandıran Li Xiaojun'a açıkça şunları söyledi: "Li Xiaojun, benim için Hong Kong'a gelmedin ve ben de senin için Hong Kong'a gelmedim!" Bütün bir gece oyalandılar, ancak ona göre, ısınmak ve ihtiyaç duydukları şeyi elde etmek için bir araya toplanan yabancı bir ülkeye (Hong Kong) düşen sadece iki arkadaştı (anakara). Aralarında gerçek bir aşk olsa bile Onun görüşüne göre, onunla evlenmek birbirimize en büyük zarar.
Filmde araba ile ilgili iki göz yaşartıcı gaz komplosu var: Birincisi, Li Xiaojun, evlendikten sonra Li Qiao'nun arabasında tekrar oturuyor, anlaşmazlıklar nedeniyle arabadan iniyor ve sokakta yürüyor. Sırtı Li Qiao'yu görmekten mutlu oluyor. Kırıldı, kazara kornayı çaldı, ama Li Xiaojun bunu eski aşkının bir işareti olarak kullandı, bu yüzden ikisi aşktan vazgeçmeye karar verdi; ikincisi, Amerika Birleşik Devletleri'nde, çete lideri Leopard Li Qiao'nun ölümünden sonra onu takip etti. Polis tarafından tutuklandı, polis arabasında, birden Li Xiaojun'u pencerenin dışında bisiklete binerken gördü ve hemen arabadan çaresizce onu kovalamak için kaçtı, yorulana kadar, ancak sonuç alınamadığı için pes etti, ancak sadece birkaç saniye. Daha sonra Li Xiaojun, birkaç metre ötede tekrar sallandı. Bu filmin sadece bir sahnesi olmasına rağmen, gerçekten de kahramanın sesini yansıtıyordu: O sırada sevişmekten başka seçeneği yoktu!
Sonunda, her izleyiciyi rahatlatacak sonun gelmesini bekledim: Cam pencereden habere boş gözlerle baktılar ve sonra arkalarına bakıp çok rahat gülümsediler. Belki yeterince açık değil ama hayal gücüne yer bırakmak daha iyi olmaz mıydı? Bunu anlamak için de kullanabiliriz: Aşkın güçlü yeminlere ve durdurulamaz öpücüklere sahip olması gerekmez, kaçırıldıktan sonra ve yıllar geçtikten ve personeldeki değişikliklerden sonra, onunla değişmeden önce kaybolması gerekir. Yeni yılda toplantıda bir gülümseme ve içinde iletilen apaçık mesaj.
Bir başka aşk hikayesi de otuz yaşındaki bir adamın gizli aşkı ile ilgilidir. Ona nasıl aşık olduğunu ya da ona aşık olup olmadığını bilmiyordu. Her neyse, sessizce ona bakıp sessizce beklerken, aşk davetsiz geldi. Tabii ki, bunların hepsi tek taraflı, ancak onu gerçekten sevdiğini ve onunla olmaya kararlı olduğunu anladığında, onu tamamen kaybetmenin geri dönüşü olmayan sonuyla ancak yüzleşebilir. Bu nedenle birkaç yıl sonrasını beklemeli ve idealin gerçekleştiğini kanıtlayan bir yerde tekrar buluşmalıyız.
Zhang Wanting'in yönettiği başka bir Hong Kong filmi olan "Sonbahar Masalı" dan bahsediyorum. Hayatta yardım edemeyeceğimiz ama sonbaharda masal gibi olan, olgunlaşmayı bekleyen, doğru zamanda seçilmeyi bekleyen birçok aşk olduğunu düşünüyorum. İnsanların özlemini çekiyor, ancak ille de insanların ilerlemek için cesarete sahip olmalarını sağlamıyor.
Filmdeki kahramanlar ve kadın kahramanlar temelde iki dünyadan insanlardır. Zhong Chuhong'un canlandırdığı Li Qi, Amerika Birleşik Devletleri'nde altın kaplama bir uluslararası öğrenci iken Chow Yun-fat, New York'un kenar mahallesinde yaşayan ve yeşil kart hayal eden düşük seviyeli bir göçmen olan ön cetveli oynamaktadır. Sadece uzak akraba oldukları için birbirlerinin hayatlarında karşılaşacaklar. Ancak aşk konusunda hiçbir şey yapamadı, erkek arkadaşı olduğunu ve uygun olmadıklarını bilerek ona aşık oldu. Aşk yüzünden Xiang, "Hayatımda hiçbir şeyim yok, ama en azından hala biraz özgüvenim var" demekten geldi. Açıklanamaz bir şekilde aşağılık geliştiriyor; Aşk nedeniyle, vatanseverlik temalı bir savaşta bile defalarca kaybedecek ve öfkelenecek. Kendini tutmaya başladı; yine aşk yüzünden kendine sigarayı ve kumarı bırakıp kendini yeniden şekillendirmek için bir plan yaptı. Çünkü yavaş yavaş onun kabul etmesi için onun dünyasında bir insan olması gerektiğini anladı.
Bu filmde seyirci ağlamaya engel olamaz. Kahramanın ve kahramanın ayrılırken birbirlerine hediyeler verdiği sahneden başka bir şey yoktur: tüm yolu kovalamaya isteksizdir ve kararlı bir şekilde sona erdirmeli ve asla arkasına bakmamalıdır. İkisi acı bir farkındalıkla hediye kutusunu açtılar - bu anda onu kaçıracaklardı. Ama lütfen daha fazla geriye bakmama izin verin.Piyon ve ayaklar neredeyse tükendiğinde ve kayışı satın aldığımda, bir çocuk gibi tüm yol boyunca kendinden geçmiş, koşmayı ve zıplamayı ve aynı zamanda yaklaşan aşk aşkını hayal etmeyi bırakamadım. Bu sahne daha mı ağlamaklı?
Sonunda, birkaç yıl bekledikten sonra, öğrencileri birlikte yürüdükleri sahilde yavaş yavaş yürümeye götürdü ve beklenmedik bir şekilde, deniz kenarında küçük bir restoran açan ve işten sonra her gün bir sandalye hareket ettiren ideallerinin gerçekleşmesine tanık oldu. Sahilde oturun ve gelgiti seyredin. Şimdi eski bir arkadaş geliyordu, ona baktı ve hafifçe gülümsedi; ona baktı, birkaç saniyelik şaşkınlık, birkaç saniye kramp vardı ve sonunda nazikçe itiraf etti: İki kişilik masa mı?
"Sonbahar Peri Masalı" nı incelerken, özgünlüğü, sadeliği, sıcaklığı ve "romantik" i hala etkilenmişti. Sözde romantizm, yetişkinlerin filmin kalbindeki isteksizliğinin "peri masalı" atmosferidir. Yani yaklaşık otuz yıl geçti ve zamanla gittikçe daha güzel hale gelen bir şişe kırmızı şarap gibi. Söylemek istemekten utanmak, hoş geldin ya da reddetmek istemek, karşılıklı tatmin olmanın pişmanlığı ama eksiklik ve filmin uzun akışına dayanabilecek aşk her zaman uzun bir tat olabilir.
Film yine buluşmada bitiyor. Sonra sözde olanlar, film bizi harekete geçirmeyecek. Filmin bize anlatmaya daha istekli olduğu şey, herkesin kalbinde böyle bir peri masalı olduğu - bunu gençliğe ve gençliğin anlamsız yıllarına bakıp dünyanın iniş çıkışlarından sonra hala yüreğimizde abartılı umutlar olup olmadığını test etmek için kullanıyoruz.
Aşk hakkında hiçbir şey yapamayız. Bunun gerçek hayatla doğrudan ilişkili olması gerekmez, onu mutlu mu yoksa mutsuz mu olduğunuzu göstermek için kullanmak da gerekmez.
Gençken, meraktan dolayı "İki Yer Kitabı" nı karıştırdım. "Edebiyat", "devrimci" ve "düşünür" olarak adlandırdığımız Lu Xun'un mektupta onu cesurca ve kuvvetli bir şekilde çağırdığını yanlışlıkla keşfettim. "Ata zarar" ve "küçük kız". Bu beni şaşırttı. Büyüdükten sonra, şans eseri "Saf Aşk" ı okudum ve deneme yazarı Feng Yidai'nin aktör Huang Zongying'e yazdığı aşk mektubunun cesurca itiraf ettiğini gördüm: "Makaleler yazıyoruz, şefkatliyiz, birbirimizi seviyoruz ve bir gün aşkımızı yazıp yazabileceğimizi umuyoruz. Yaşlılık. "Yardım edemezsin ama şaşırırsın. Sonunda geldiğimde, aşk konusunda hiçbir şey yapamayacaklarını düşündüm. Bundan yola çıkarak, belki de aslında başlarına gelen aşk hikayelerinin çoğunun filmlerin gerçekleştirilemeyeceğinden sonra olduğunu düşündüm.
Yazar hakkında: 1980'den sonra Jingzhou'da doğan Jiang Jianfa, şu anda Yichang Şehri, Zigui İlçesinin 1 Nolu Ortaokulunda öğretmenlik yapmaktadır. Bir liberal sanatlar sınıfında doğdu ve öğretmen sisteminde eğitim gördü. Nazik ve aşağılıktır, titiz ve dikkatli çalışır. Sınıfta dalgalanan bir nehir vardı ve Pingjunne'de çok az konuştum. On iki yıllık öğretmenlik, her gün sadece kelimeler ve cümlelerle güreşen Sui Sui şiire yakındır. Ara sıra yazı yazmak muhtemelen kendi kendine eğlence amaçlıdır veya meslektaşlar tarafından kullanılabilir. Öğretmenin ve okumanın dışında kitaplar kitaplarla doludur ve binlerce kitap gizlidir, ilkbahar ve sonbaharda tutkulu bir eski dost olarak kabul edilir. Ayrıca pek çok zarif şey yoktur ve kadim insanları ziyaret etmek için genellikle uzun yolculuklar vardır, eğer bir tekne satın alabiliyorsanız, bu bir efsanedir.
