Çin Resim Tekniklerinin "Kemiksiz Boyama Yöntemi"
Çin resim tekniklerinde, ana hatları çizmek için mürekkep çizgilerinin kullanılması kemik yöntemi olarak adlandırılır. "Kemik", mürekkep çizgilerini ifade eder; ana hatların ana hatlarını çizmek için mürekkep kalemleri kullanmak yerine, tamamen mürekkeple veya kemiksiz yöntem olarak adlandırılan renkle oluşturulurlar. Kemiksiz yöntemle oluşturulan resimlere kemiksiz resimler denir, kemiksiz resimler olarak da bilinir. Antik manzara resimleri, çiçek ve kuş resimleri kemiksiz tekniklerle boyanmış, kemiksiz manzara resimleri, kemiksiz çiçek ve kuş resimleri diyebiliriz.
Kemiksiz boyama yöntemi, mürekkep çizgisini çizmeyen ve görüntüyü şekillendirmek için doğrudan renkleri kullanan bir boyama yöntemi olarak kullanılır.Teknik açıdan, iki tür render ve nokta boyama vardır. Kemiksiz işleme, kontur çizgisinin çizilmemesi veya önce kontur çizgisinin karakalem, kurşun kalem ve açık mürekkeple çizilmesi ve ardından renkle kaplanması veya renklendirildikten sonra kalem ve odun kömürünün izleri silinerek nihayet görünmezdir. Mürekkep hattına gelince, nesneleri birden çok renkle şekillendirmek için katman boyama veya karışık boyama kullanan bir boyama tekniğidir.
Kemiksiz nokta boyama, mürekkep veya rengin önce kalemde ayarlandığı ve ardından bir veya birkaç vuruşun bir görüntü oluşturmak için kullanıldığı bir boyama tekniğini ifade eder. Kemiksiz lekeler kalınlıklara ayrılmıştır, titiz olanlar genellikle Gongbi çiçeklerinde ve kuşlarda çimen, böcek, küçük çiçek, çimen ve dalları ifade etmek için kullanılırken, daha kalın olanlar yarı zamanlı yazıdır. Serbest fırça ile ince fırça işi arasında bir boyama yöntemi Çiğ pirinç kağıdı veya pişmiş pirinç kağıdı üzerine boyanabilir.
Geçmiş hanedanlardaki Kemiksiz Tablolar hakkındaki tartışmalardan ve dolaşan çalışmalardan yola çıkarsak, Kemiksiz Resimlerin en temel özelliği "doğrudan renkli boyanması", yani anahatlarını çizmek için mürekkep çizgileri kullanmamaları, doğrudan renk noktaları, renk çizgileri ve renk karışımıyla şekillendirilmeleridir. Resim görüntüsü. Kemiksiz boyama tekniği, Çin resminin üç ana teknik sisteminden biridir.
En ilkel kemiksiz boyama yöntemi Neolitik Çağ'da var olmalıydı. Zhang Sengyou, Kuzey ve Güney Hanedanlıklarında, Hint resim tekniklerinden dersler çıkarırken, Çin resminin renk konseptini ve tekniklerini daha da geliştirerek kemiksiz boyama tekniklerinin olgunlaşması için sağlam bir temel oluşturdu.
Qiao Ma Beslenme Tarifi
reklâm
Genel hesabı takip edin
Çünkü kemik boyama tekniklerinin olgunluğu olmadan çözülmesi gereken birkaç problem olduğunu biliyoruz: Birincisi, renk, tonlama ve hatta ışıktaki farklılığı ifade etmek için epeyce pigment türü olması gerekir.Sadece bir veya iki renk varsa, sadece Bu ilkel bir resimdir; ikincisi, pigmentlerin kullanımı oldukça olgun, yani hangi koşullarda hangi rengi kullanacağınızı temelde öğrendiniz; son olarak ışık ve renk anlayışı konturların sınırlarını aşmalıdır.
İlkel resimlerde insanların ilk fark ettiği ve en etkileyici olanı nesneleri ana hatların tasviriyle ifade etmekti. Bu anlayışı kıramazsanız, nesneleri ifade etmek için doğrudan renkleri kullanamazsınız. Wang Wei, Yun Shouping tarafından yazılan bir şakayık resminin yazıtında şunları söyledi: "Kuzey Song Hanedanı Xu Chongsi kemiksiz çiçeği yarattı, Yuanzong Keşişi Sihri enfekte ediyorsun, bir kez Huangquan olarak değiştirildi, işin ana hatları, kapak kalem ve mürekkep kullanmıyor, hepsi renkli, Yin ve Yang yüzleri geri döndü Şarkı, kanunların ötesinde, doğayla uyum içinde ve çizimde son noktayla dolu. Nan Tianzinin önerdiği tanrılar gerçekten iyi talih anlamına gelebilir. "Tang Hanedanlığı'nda Yang Sheng tarafından olgunlaştırılan kemiksiz manzara tekniği, kemiksiz çiçek ve kuş resmi Huang Yun, Song Hanedanlığı'nda olgunlaştı, Xu Xi sadece "tüm Huang'ın tarzını takip etti".
"Mengxi Bi Tan" daki tanıma göre sözde kemiksiz resim, "kalem ve mürekkepsiz, sadece renkli resimler kullanın" dır. Ancak bu tür kemiksiz resim, kemiksiz resmin kesinlikle insana zayıflık hissi vereceği anlamına gelmez. Kemik boyama yöntemi olmadığı için, dalları doğrudan renkli, yaprakları ve yaprakları noktalı olarak boyamak gibi renk modelleme yoluyla, ressamın fırçasını, nesnenin doğal yapısını, ışık ve rengin etkisini de ifade edebilir. Dahası, kemiksiz boyama yöntemi doğrudan renk modellemeyi kullandığından ve nesnenin ışığını, rengini ve dokusunu tanımlamak için doğrudan rengi kullandığından, mürekkep hattı modelleme yöntemine göre nesnel gerçekliğe daha yakın, daha gerçekçi ve gerçekçilik için daha uygundur. boyama.
Öyleyse neden kemiksiz boyama tekniği Çin mürekkebi boyama tekniği ve titiz boyama tekniği kadar önemli değil? Nedeni ise Tang ve Song Hanedanlarından beri resim teorileri ve estetiğinden etkilenmiş olmasıdır. Xie He'nin altı yöntemi olan "canlı qi ve kafiye, kemik yöntemi, nesnelere göre fırça kullanımı, piktogramlar, kategoriye göre renklendirme, iş yeri, transfer modeli yazma", kalem kullanımı ikincildir ve "kemik yöntemi" olmalıdır. Shaikh'e göre "kemiksiz", "kalem" in ifade gücünün kaybolduğu anlamına gelir. Xie He'nin "Altı Yasası" öne sürüldüğünden beri, fırça kullanımı gerekliliği bin yıldan fazla bir süredir Çin resmini etkiledi. Tang Hanedanlığı'nda Zhang Yanyuan, kemik fırçasını en yüksek konuma getirdi: "Kocanın görüntüsü formda olmalı ve form kemiklerle dolu olmalıdır. Kemikler ve formlar niyete dayanır ve fırçaya aittir." Bu değerlendirme standardı, kaçınılmaz olarak kemiksiz resimlerin yaratılmasını ve pazarlanmasını etkiledi. Kalem ve mürekkebin peşinden koşan böylesine estetik bir ortamda, "kalem ve mürekkep kullanılmayan, renkli resimler kullanan" kemiksiz resimlerin bastırılıp kınanması şaşırtıcı değildir.
Çin resminin gelişiminin erken evrelerinde, birden fazla teknik paralel olarak gelişti ve birbiriyle birleşti, ancak daha sonra tarihsel ve edebi estetik yönelim nedeniyle Çin resmi, yaratılışta bazı anlamlı biçimsel dili yavaş yavaş kaybetti. Batı resimlerinin ve resimlerinin Çin'e "düz renk haritaları" olarak tanıtılması Ming Hanedanlığı'nın sonlarına kadar değildi ve bu durum biraz değişti. O zamandan beri, bazı Çinli ressamlar, seleflerimizin Batı resminde birçok tekniği zaten uyguladığını fark etti. Şu anda Çin resmi, yaratıcı ortamda ve estetik standartlarda büyük değişiklikler dönemine girmiştir.Kemiksiz resim, Çin resminin bir parçası olduğu ve Çin ve Batı resimlerinin entegrasyonu için uygun koşullara sahip olduğu için, "ışığa ve renge odaklanma, Çin ve Batı'yı bütünleştirme" pankartını yüksek tutmak gerekir, bu eski Resimler gençleşiyor.
