"All Very Good" filminin gelişiminin ardında: Öğlen Güneşi, 90'ların Sonunda Nasıl Doğru Şekilde Vuruyor
"Ode'den Neşeye" den "Hayatımın İlk Yarısı" na, "Her Şey Çok Güzel" e nihayet bir başka gerçekçi dizi popüler oldu.
Konu listesinin başında "Su Mingcheng'i Öldürmek", Su Daqiang, yürüyen bir emoji, Su Mingzhe, "Çok hayal kırıklığı" ... Ülkenin dört bir yanındaki izleyiciler Su ailesi tarafından fırlatılıp çevrildi ve geceleri uyuyamadı.
Oyundaki her karakter ve olay örgüsü, seyirciler tarafından kendileriyle eşleştirilmek için kullanılabildiğinde, Su ailesinin ve üç baba ve oğlunun günlük yaşamı sosyal ağlarda gündemdeki bir konu haline geldiğinde, "Her Şey İyi" nin artık basit bir anlam olmadığını biliyoruz. Dizilerde tüm insanlar için sıcak bir konu haline geldi.
Öyleyse, Sunshine öğle vakti gerçekçi film ve televizyon dramasında prodüksiyonu her zaman zor olan başarılı bir şekilde geçip başka bir patlama yaratmak için ne yaptı?
"Yanxi Sarayı Stratejisi" popüler hale geldiğinde, yönetmen Yu Zheng'in sözleri film ve televizyon çevrelerinin altın kelimeleri olarak kabul edildi, "Seyirci her zaman haklıdır ve tek yanlış olan yönetmen ve senaristtir." Gerçekten de, bu bilgi patlaması çağında, izleyiciler çok düşük bir maliyetle çeşitli eğlence içeriklerine erişebilirler ve zevkler ve standartlar doğal olarak katı hale gelmiştir.
"Her Şey İyi" den önce, Sunshine öğlen şehir temalı dramaları denemiyordu. "Ode to Joy" yayınlanır yayınlanmaz, halk arasında reyting ve tartışmalarda bir artışa yol açtı. Bu, en eski "Birinci Kademe Şehirlerde Kadınların Resimli Kitabı" oldu, ancak sadece bir yıl. Hemen karşısındaki "Ode to Joy 2", ağızdan ağza ve reytingler doğrudan sokağa çıktı. "Salyangozlar Severse" ve "Ameliyat Rüzgar ve Bulut" dönemlerinde kent temasına iki gerilim ve profesyonel drama da eklendi.İkincisinin senaristi hala Amerika'da tıp eğitimi almış bir profesyoneldi, ancak tepki vasattı. 17 yıl önce kentsel idol dramaları alanında, "Meteor Garden" F4 of Men in Flowers'ı yarattı ve bir "Asian Idol Drama Apocalypse" oldu, ancak 17 yıl sonra yeniden yapılanma, bu klasik senaryoları izleyicilerin alay konusu haline getirdi.
Yeni nesil izleyiciler İnternet tarafından "büyütülüyor". Çin'in en zengin ikinci nesli aktif bir şekilde sosyal ağlarda "hayatlarını adadığında" ve tüketim ve alay için kullanılabildiğinde, izleyiciler artık Sindirella'ya aşık olan Prens'i merak etmeyecekler. hikaye. Çeşitli Amerikan, İngiliz ve Japon dizileri iştahlarını artırdı. Yalnızca daha yeni ve daha kişiselleştirilmiş içerik ilgilerini çekebilir. Bu nedenle "Her Şey İyi", ebeveynler arasında birçok kısa etik dramada öne çıkabilir - hepimiz ataerkil yaşlıları gördük, ancak ilk bölümde izleyicilere güçlü annenin öldüğünü ve neredeyse amaç dışı bıraktığını söyledik. Kardeşlerim ve kayıtsız bir baba, "heyecan verici" buradan yeni başladı ...
Seyirci asla tatmin olmayacak, ama bu gerçekten gösteriyi izleyen seyircilerin "değiştiği" için mi?
Baidu Index "Everything is Good" kullanıcı profiline göre, bu gösterinin ana izleyici kitlesi 30 yaş üstü kadınlar.
Bununla birlikte, son on yıldaki tüm popüler şehir dramaları için bir kullanıcı portresi yaparsak, antik kostümlü kadın kahramandan kanlı kayınvalide savaşına ve hatta ikinci aşamadaki Marie Su dramasına kadar en dikkat çeken ve en yaygın olanı bulacağız. İzleyiciler aslında 30 yaşında "kalıyor".
"Mücadele" havaya çıktığında, 80'li yılların ilk nesli ortaya çıkmak üzeredir. 2008'de Çin ekonomisi de küresel bunalım ortamında öne çıktı. O sırada seyirci kendilerinin ve Lu Tao'nun "Mücadele" de olduğuna inanıyordu. Benzer şekilde, yaşama ve sevdiklerinize en büyük tutkunuz olduğu sürece, istediğiniz hayata sahip olabilirsiniz. 2010 yılı civarında, kayınvalide ile gelin arasındaki ilişki ve eski ve yeni evlilik kavramlarının çarpışması hakkında televizyon dizileri durmaksızın ortaya çıktı - "Kayınvalidenin Güzel Zamanları", "Çıplak Evlilik Çağı", "Hadi Evlenelim" vb.
Oyundaki çatışan aile ilişkisi, tam da 30 yaşındaki ana akım seyircinin karşılaştığı bir sorundur. Evlilik dürtülerinin yükselişinden kurtulduktan sonra, "yeni doğan doğum" utancını başlattılar, bu yüzden zor ebeveynlik içeren birçok TV dizisi ortaya çıktı. Hayatın İlk Yarısında "Küçük üçüncü çocukları engellemek ve kız arkadaşları önlemek" denilince, 30'lu yaşlarındaki izleyiciler, orta yaşlı krizin endişesinden önce tüketiliyor. Son reyting dalgasına katkıda bulunarak geçtiler. " Life of Fate ".
Dramasız bir hikaye asla insanların ilgisini çekemez, bu nedenle 80'ler sonrası nesil, film ve televizyon içeriği üreticilerinin gözünden yavaş yavaş kayboldu. Şu anda, 30 yaş eşiğine gelenler en erken 90'lı yıllarda doğanlardı. Belki de Su Mingzhenin hayal kırıklığına uğramış emojisini yapan ve "Su Mingcheng dövülmek için ortaya çıktı" konusunu başlatan kişiler 95, hatta 00'da doğmuş olabilirler, ancak televizyon karşısında kalan ve internette izlemeye katkıda bulunanlar, Su Mingyu'nun yaşıtları olmalı. Vücudunda hikayeler var. Kişisel mücadelelerden kayınvalide ve gelin arasındaki ilişkiye, yaşlı kızlardan çocukların zorluklarına, büyük kadın kahramanlardan yerli ailelere ... Yurtiçi şehir dramaları, 30 yaşındaki ve yaklaşık 30 yaşındaki izleyicilerin her neslinin en endişeli konularını yansıtıyor.
Gerçekçiliğin seçimi her zaman sosyo-ekonomik ortamdaki "en eğlenceli" insan grubuyla yakından ilgilidir. 90'ların sonrasına gerçekten odaklanan ilk kişi olan "Herşey İyi" diğerlerinden sadece küçük bir adım önde.
90'lardan sonra ilk doğduğunda, İnternet yükselmeye başlamıştı. Üçüncü ve dördüncü kademe şehirlerde olsalar bile, daha özgür ve kendine güvenen bir ortamda büyüyebilirler. Yetişkinlikten sonra, daha geniş bir dünya görmek için Pekin, Şangay ve Guangzhou'ya geldiler, ancak daha sert ve daha acımasız bir sosyal çevre ile yüzleşmek zorunda kaldılar. Gerçeklikle uzlaşmayı uzun süredir reddeden Su Mingyu ile aynı görünüyorlar ve mutlu bir son olacağına inanmayacaklar. Hayat "mücbir sebeplerle" dolu olduğunda, 90'ların sonrası dikkatlerini kendilerine çevirir. Kendilerini daha fazla takip ederler ve kendi ihtiyaçlarına daha fazla dikkat ederler ve ardından "Budizm", "Keski", "İrade yok" ve "Ben evrenin merkeziyim" gibi çeşitli etiketlerini genişletirler.
"Herşey Güzel", bağımsızlık isteyen ve aile ilişkileriyle ilgilenen yeni nesil izleyicilerin acı noktalarına adım atan hit bir dizi. 90'lı yıllarda doğmak üzere olan 30 yaşında olanlar için çekildi. Herkesin orijinal ailenin izleri vardır, ancak bu izlerin varlığına çok fazla önem veren ve ailedeki diğer insanların onu keşfetmesini, onunla özdeşleşmesini ve onlarla rezonansa girmesini isteyen bu 90'lar sonrası kuşağı kimse sevmez. Seyirci Su Mingyu olmayabilir, ancak Su ailesi gibi yakın akrabaları olmalı.
"Yerli aile" terimi, "Her Şey İyi" ortaya çıkmadan önce zaten "eşit ve ortak bir takdir" konusuydu. Tianya ve Zhihu gibi sosyal platformlarda, insanlar artık "kayınvalide ve gelin hakkındaki şeyleri" merak etmiyor, "benim "En iyi akraba / ebeveynler" daha da fazla yankılanabilir.
Bununla birlikte, yerli film ve televizyon dizileri hala kayınvalide, işyerinde aşk ve küçük reform satıcıları arasında dolaşıyor ve izleyiciye güzel bir "yol dolambaçlı ve sonu parlak olmalı" vizyonunu anlatıyor. Bu gerçek bir gerçeklik ve acıdır. Ama konuşmaktan kaçının. Sunshine öğleye kadar yengeç yemeye cesaret eden ilk kişi oldu, bu yüzden seyirci, yerli dramanın nihayet ortaya çıktığı yeni açıyla kaynadı.
Ancak, "Her Şey Çok İyi" mükemmel içerik oluşturucular tarafından yapılan ileriye dönük bir yenilik midir? Korkarım ille de değil.
Senaristler elbette derinlemesine gerçekçi düşünme olmadan oyunun insanların kalbini hareket ettiremeyeceğini bilirler. Ancak sermaye piyasasının hevesi yaratıcıları sabırsız hale getirdi.Böyle büyük bir ortamda, senaryonun genel yapısını yeniden değerlendirmek ve her bir karakterin psikolojik motivasyonuna kendilerini adamak için çok fazla zaman ve enerji harcamak istemiyorlar ve yapamıyorlar. Çizgileri değiştirin ve her yerde çizim yapın. Özellikle gerçekçilik temalı şehir dramalarında, polis ve suçlular, gerilim, profesyonel oyunlar vb. Her türlü mermiyi attığında geriye kalan, şu anda olan insanların, şeylerin ve şeylerin en gerçekçi temsilidir. İçerikte bir kusur olduğunda, seyirci bunu hemen fark edecek ve ardından olay örgüsü mantığının gelişimini takip etmeyi reddedecek ve oyundaki karakterlerle empati kuramayacaktır. "Oyunculuk çok sahte", bu bir film ve televizyon çalışmasına en ölümcül darbe.
Öte yandan Çin, film ve televizyon içeriğinin politika kontrolü için her zaman katı standartlara sahip olmuştur. İlk yıllarda "Snail House" yayın yapmaktan men edildi ve son yıllarda "Zhen Huan" ve "Langya Bang" resmi olarak yanlış görüşler nedeniyle eleştirildi.
Doktorlar ve hastalar arasında uzun süredir devam eden çatışmalar, yalnızca ölenleri kurtaran ve yaralıları iyileştiren doktorlar ve sebat etmeye başlayan ve sonunda sevgiyle hareket eden aile üyeleri olarak yüceltildi ya da sadece doktorlar ve hemşirelerin aşık olduğu şeklinde yazılmıştır. Hayalet yok, üç küçük için mutluluk yok, üniversiteden önce randevu yok, şiddet kurumlarında kamu görevlilerinin olumsuz imgeleri yok, vs. Ev içi dramalardaki bu görünmez düzenlemeler, güncel gerçeklik dramına büyük ölçüde katkıda bulundu "sahte, büyük, boş". "Utanç verici durum.
Gerçekçi drama dizileri izleyiciye en doğrudan değer çıktısıdır, bu nedenle senaryo oluşturma aşamasında, konsept, karakter, olay örgüsü ve hatta her satır, film ve televizyon şirketleri "yıldırımdan korunma" ve "demining" politikasına özel önem vereceklerdir. , Bu çok fazla insan gücü, maddi kaynak ve finansal kaynak gerektirir. Senaryo ve filme tamamlanmış olsa bile, daha sonraki aşamada sürekli silinme ve hatta kaldırma riskiyle karşı karşıya kalması çok muhtemeldir.
Ancak, bu yolu takip etmek zor olduğu için, bundan kaçınmayı seçmeli ve IP satın almak, intihal yapmak, davayı takip etmek vb. İçin nispeten "kolay" bir yol mu seçmeliyiz? Bu hayatta kalabilir ve şiddetli pazar rekabetinde bir yer kazanabilir mi? "Herşey İyi" bize bunun tersinin doğru olduğunu söyler. Hou Hongliang birçok röportajda aradıkları şeyin, yaratıcıların motivasyonunu artıracak bir tür tazelik olduğunu vurguladı. Yeni şeyler denemeye cesaret edin, bu, "deneme yanılma" için çok fazla maliyet gerektiği anlamına gelir - orijinal yaratma amacına uygun olarak, politika kısıtlamaları ile izleyicinin acil ihtiyaçları arasında sürekli bir denge bulmalıyız.
Bir dereceye kadar "Everything is Good", "Deneme ve Hata Başarısı" ile gerçekçi bir drama dizisi.
Oyunda ortaya çıkan orijinal aile travması ve ataerkil "sekeller", önceki film ve televizyon dizilerinde derinlemesine tartışılmamış yeni açılardır ve çeşitli gerçekliklerin neden olduğu keskin çelişkiler, "Güzeldir" kışkırtıcı değildir. Öykünün işlenmesi, yani kasıtlı olarak sansasyonel olay örgüsü, karakter diyaloğu, çelişkiler ve çatışmalar neredeyse yok ve aşırı bir şey yok.
Örneğin, Su Mingyu'nun dövüldüğü olayda, iki kardeşin mahkemeden muaf olmasına rağmen, Mingcheng "aşağılanmanın son derece aşağılayıcı olduğunu" hissetti. Mingcheng'in karısı ve kayınvalidesinin Mingyu'ya karşı olan minnettarlığı ile birleşince babası Su Daqiang'ın işi onunla ilgili değildi. İki kardeş güçlü bir nefret geliştirdi ve çelişki uzlaşmaz hale geldi.Ancak, olay örgüsü geliştikçe, senarist Mingcheng ve babasının komik etkileşimi gibi karakterlerin yardımıyla Shi Tiandong'un "sıcak" ve Julie'nin "güçlü" olmasına güvendi. , Çelişkinin odak noktası başarıyla "baba evden kaçtı" olarak değiştirildi ve kardeşler arasındaki şikayetler geçici olarak "nazikçe bir kenara bırakıldı". Ek olarak, drama her karakterin şekillenmesine özel bir önem veriyor, böylece "nefret dolu kişi sevilebilir olmalı" ve hatta komik ve absürt drama etkisini artırmak için karakterleri kasıtlı olarak tasvir ediyor ve aşırıyor. Örneğin, Su Daqiang her fırsatta "duvara dönük" ve Su Mingzhe'nin "Beni çok hayal kırıklığına uğrattın" mantrası.
Ayrıca Guo Jingfei, Ni Dahong ve diğer aktörler performans süreçlerini abartmış ve komikleştirmiş, bu da içeriğin ciddiyetini ve ağırlığını bir ölçüde ortadan kaldırmıştır. Sonuçta, "film ve televizyon çalışmaları pozitif enerji aktarmalı" nın yanı sıra, seyirci kanlı gerçeği pek sevmeyecek. Çünkü gerçek hayatta zaten çok fazla acı ve güçsüzlük var.
Kritik öğlen dönüşümü döneminde, Hou Hongliang, tüm ekibi Amerika Birleşik Devletleri'nde "çalışma turları" na yönlendirdi. Döndükten sonra, şirkette önemli bir reform yaptı - finansmanın hızını yavaşlattı, sanatçı aracılık işini kaldırdı ve içeriğe odaklandı. HBO'nun geliştirme modelini çok beğendiğini, eserlerin sayısı az da olsa hepsi güzel işler olduğunu söyledi. Bu tam da yerli film ve televizyon drama pazarının acilen ihtiyacı olan şey, "yavaş çalışma ve dikkatli çalışma" Tam da bu dikkatli denge ve sürekli deneme yanılma dindarlığı sayesinde öğle vakti Sunshine bugünün "patlayıcı stil yaratıcısı" ününe sahiptir.
"İçerik kraldır" sloganı uzun yıllardır film ve televizyon endüstrisinde zikrediliyordu, ama içerikten gerçekten ne başlıyor? Sürekli değişen pazarda nasıl bir yer edinebilir ve bir C başlangıcı yapabiliriz? Belki de öğlen bize biraz aydınlanma verebilir - gerçeklikten kaçmamak ve yaratıma saygı duymak, politikanın ve çevrenin zincirlerine karşı bazı şüpheleri dile getirmeye cesaret edin ve gerçekliğe ve insanlığa daha yakın olmaya ve daha yakın olmaya, sadece dayanmaya istekli olmaya çabalayın. Riskler "patlamanın şafağı" nı karşılama fırsatına sahiptir.
