Böylesine eşsiz bir yerli animasyon yayınlanabilir, ki bu biraz şaşırtıcı!
Bugünün makalesinden önce, bir postere bakalım
Bu posteri daha önce arkadaş çevremde görmüştüm ve beğendim. Bu tuhaf duygu çok benzersiz ve belirgindir. İllüstratör Kitahashizawa'dan geliyor.
Bu tür afişler, yerli filmlerin afişlerinde çok ender rastlanan bu filmdeki "Big World" duygusu gibi, çok benzersiz , Talepleri var , Yetişkin dünyasına ait yerli karikatürler.
"Büyük Dünya" animasyonu, daha önce birçok kez tavsiye edilmesine rağmen bugün resmen yayınlanacak. Ancak film resmi olarak vizyona girdiğinde daha çok çalışmak ve daha çok bağırmak gerekiyordu.
Böylesine bağımsız bir yerli animasyon sinemalarda gösterilebildiği için gerçekten nadirdir ve gerçekten zordur. Özellikle, bugün gişe rekorları kıran pek çok sinema filmi yayınlanıyor ... Birbirine sıkıştırıldıktan sonra, "Büyük Dünya" büyüklüğündeki film serileri görece zayıf.
Ancak bu, böyle bir animasyonun iyi olmadığı anlamına gelmez.
Geçtiğimiz yıl filmin sonuçlarına bir göz atalım. Geçen yıl Berlin Uluslararası Film Festivali'nin ana yarışmasında finale kalan "Büyük Dünya" adlı çizgi film, ana yarışma için finale kalan tek yerli çizgi film. Aynı zamanda geçen yıl Altın At Ödülleri'nde de Altın At En İyi Animasyon Film Ödülü'nü kazandı. Diğer çeşitli film festivalleri ve animasyon ödüllerine gelince, bilinmeyen bir sayı kazandım ...
Cannes'da üç kez kısa listeye giren İsviçreli animasyon ustası George Schweitzberg de dahil olmak üzere filmi övdü: "" Büyük Dünya "yı sevmemin nedeni, tüm çekimlerin çok güzel olması, sahnelerin ve karakterlerin benzersiz bir şekilde ele alınmasıydı. Harika bir animasyon filmi oluşturuyor. "
Fransız Animasyon Derneği başkanı Denis Walgenwitz de filmi övdü: "Benim için Liu Jian'ın ikinci çalışmasını gördüğümde, Çin'in en önemli yönetmenlerinden biri olduğunu doğrulayabildim. Yaratım için sadece küçük bir bütçesi olsa bile, işini her zaman çok olgun bir yönetmen olarak tamamlayabilir. Bunu sadece birkaç sanatçı yapabilir. "
Pek çok benzer övgü ve ödül var, bu yüzden onları tek tek tekrar etmeyeceğim Sonuçta, beğenirseniz de beğenmezseniz, yine de kendiniz hissetmelisiniz. Tabii ki, ilk şey onu hissetme şansına sahip olmak.
Özellikle bu çağda, çoğu zaman bunu hissetme şansınız bile yok.
Aşağıdaki makaleyi geçmek daha iyidir Wei Xi Di Öğretmenin film incelemesi, bu filme daha yakından bakalım. Wei Xizhen her zaman çok saygı duyduğum bir film eleştirmeni olmuştur.Filmi ilk öğrendiğimde çeşitli kanallardan film eleştirilerini görmeye başladım. Peki, "Büyük Dünya" hakkında ne dedi?
Her küçük insanın kalbinde büyük bir dünya vardır
Yerli film izleme konusunda pek iyi değilim. Ayda bir veya iki gibi görünüyor. Bu filmin gerçekten eşsiz olduğunu anlamalıyım, bu yüzden onu izlemek için sinemaya gidip yarım gün geçirmek istiyorum. Hatta iki kez yapabilmem için daha az. Gerçekten eğlenceli.
Ancak "Büyük Dünya" çizgi filmini iki kez, bir küçük film festivalinde ve bir de roadshow'da izledim, vizyona girdikten sonra tekrar izlemek için zamanı değerlendireceğim.
"Büyük Dünya" yı izlemeden önce beni çok ilgilendiren birkaç nokta var.
Her şeyden önce, yönetmen Liu Jian'ı ve ilk animasyon filmi "Ting Me" yi çok iyi tanıyorum. Bunu üç yıl içinde tek başına yaptı. Sırf tek kişi tarafından yapıldığı için stilin son derece "kişisel" olduğu söylenebilir.
"Sting Me" 2010
"Büyük Dünya" neredeyse aynı şekilde üretildi ve üç yıl sürdü (değişiklik ve bir yıl). Yapımcı Yang Cheng'in yazdığı bir makalede, Liu Jianın bu filmdeki pozisyonları sayılıyor. "Yönetmen" e ek olarak, aynı sayıda 20 Aşağıdakiler dahil çoklu pozisyonlar 3 Rollerin üzerinden ses. Böylesine yaratıcı bir yöntem, böyle bir filmi doğal olarak benzersiz kılar.
Hatta Liu Jian'ın uzun metrajlı filmlerinin bir tür doğal "yalnızlık" taşıdığını düşünüyorum. Bu aynı zamanda bu yaratıcı yöntemden de kaynaklanmaktadır. Bir kişi günde sekiz ila on saat çizim tahtasının önüne çizdiğinde, kalbindeki karakterler ve hikayeler yalnız bir mizaca sahip olacaktır.
Sinemamızda çok sayıda canlı ve büyük film var, bu yüzden izole edilmesi hala nadirdir.
İkincisi, Liu Jian'ın hikaye anlatma yeteneğine de güveniyorum. "Ting Me" hikayesinin ölçeği nispeten küçüktür ve oyunda taklit aşamasında olabilir (Coen kardeşler ve Quentin gibi), ancak tür filminin unsurlarını sosyal gerçekçilik ve kara mizah temelinde bütünleştirmeyi başardı ve böylece Bir saçmalık hissi.
Yeni çalışmanın tanıtımından yola çıkarak: "İnşaat şoförü Zhang, kız arkadaşı Zhang ile olan sevgisini kurtarmak için emlak kralı Liu Amca'nın devasa parasını çaldı ve zincirleme bir reaksiyonu tetikledi. Katiller, sivil bilim adamları ve Matt çiftlerini öldürmek gibi çeşitli güçler yanıt verdi Xiao Zhang kovalamaya başladı ... "
Bu sefer ortaya çıkan karakterler daha zengin ve olay örgüsü ipuçları daha karmaşık, bu da bir anlatı yükseltmesine eşdeğer.
Bir başka nokta da müzik.
"Sting Me" nin film müziği ise Zuo Xiaozu Zhou. Liu Jian'ın kendi müzik zevki var, ama çok tutumlu. Son dokunuş. "Büyük Dünya" nın film müziğinin "Şangay Rönesans Projesi" olduğunu ve filmin sonunda Zhang Qiang'ın "Seksenlerim" in kullanıldığını duyduğumda, taze elektronik müzik ve nostaljik diskonun bu kombinasyonunu hala dört gözle bekliyordum.
İki gün önce, aktör Chun Xia'nın Weibo'da şunları söylediğini gördüm: "Açılış müziği sağ işaret parmağımı otomatik olarak salladı. Deniz görünmeden önce kalbim davulları çarpıyordu ... Seyircilerin yarısının bir an sessiz kalmak istediğini gördüm. Ayağa kalk ve gruba atla ... "
Ben de aynısını hissediyorum. Bu hissin yarısı, filmin tamamındaki karakter eylemlerinin gerçekten komik olması, diğer yarısı ise müziğin gerçekten işe yaramasıdır.
"Büyük Dünya" yı ilk kez izledikten sonra başlığın çok iyi değiştiğini hissettim. Bu karikatürün geçen yıl Berlin Film Festivali için kısa listeye alındığı sırada orijinal adının " harika ", İngilizce adı" İyi günler ". Hepsi konuşuluyor. Filmdeki yaşam hareketini izlediğinizde, onu anlamak bir ironi.
Ama "Büyük Dünya" adı da oldukça iyi. İroni var ama ironiden de fazlası var.
Hikayesi, eskiden "kentsel-kırsal sınır" dediğimiz banliyölerde geçiyor. Kentleşmenin hızla ilerlemesiyle, burada "Paris Şehri" ve "Venedik Kıyısı" gibi bazı yeni topluluklar ortaya çıktı. Şimdi şehrin bir parçası, en iyi ihtimalle biraz marjinal. Burada her şey var, şantiyeler, internet kafeler, üniversite şehirleri ve "büyük bir dünya" olarak kabul edilebilecek sanat parkları.
Burada yaşayanlara, ötekileştirilmiş insanlara, düşük seviyeli insanlara derdik, tabii geçen yıl yeni bir dönem vardı. Onlara "küçük insanlar" da diyebiliriz. Liu Jian, filmlerinde soyguncu, katil, halk bilimcisi veya nihilist olsalar da bu "küçük insanları" çok seviyor. Liu Jian'ın bu insan grubunu gerçekten sevdiğini hissedebilirsiniz: Kişilik dolu, enerji dolu, masumiyetten yoksun ve kararlı davranışlar sergiliyorlar.
daha önemlisi. Bu "küçük insan" grubunun kalplerinde "büyük bir dünya" var. Daha iyi bir hayat için. Bazıları kız arkadaşlarını plastik cerrahi için Güney Kore'ye göndermek istiyor, bazıları da kızlarını Amerika Birleşik Devletleri'ne gönderiyor, Brexit ve Trump'ın seçilmesinden endişe duyuyorlar. "Büyük dünya" sadece uzak bir ülke değil, aynı zamanda yüreklerindeki en samimi dilektir.
Bu sadece bir tür ironi değil, aynı zamanda bir tür üzüntü de görmenizi sağlıyor.
"Büyük Dünya" nın iç gerilimi, coğrafyanın kaba "büyük dünyası" ile psikolojinin hayali "büyük dünyası" arasındaki belirli bir tahterevalli türünden kaynaklanıyor.
"Büyük Dünya" hikayesinin arka planı "Güney Çin'deki Şehir" olarak belirlendi. Gerçek sahnelerin tamamı Nanjing'den. Bunu Nanjing Yangtze Nehri Köprüsü'nün dış sahnesinden ve oyundaki karakterlerin Nanjing aksanıyla tanıyabiliriz. Filmdeki gerçek sahnelerin çoğu, yönetmen Liu Jian'ın kendi hayatının çevresinden geliyor. Bu kişisel deneyimle adeta bu animasyon çalışmasına girdi.
Liu Jian'ın yaratıcı alışkanlıklarına göre, sahneler önce bir kamera ile çekiliyor ve sonra yeniden resimlere dönüştürülüyor. "Büyük Dünya" daki nüanslı alanlara, yollara, koridorlara ve iç mekanlara baktığımızda, Liu Jian'ın yaratıcı olarak geceleri banliyö sokaklarında sahneleri gözlemlemek için nasıl dolaştığını hayal edebiliyoruz.
Sonra yeniden boyama yoluyla, statikten zayıf dinamiğe, bu günlük sıradan manzaralar derin bir gizem duygusuyla yeniden yaratılıyor. İkinci kez izlediğimde, kırık tarafta sigara yakmak ve yanıp sönen neon tabelaları gibi filmde daha fazla ayrıntı fark ettim. Bu detaylar gece sahnesinde zalim ve karanlık bir şiir sunuyor.
Bu tür bir şiir, ekranda tam ekran nehir suyu göründüğünde en uç noktaya ulaşır.
Burası, belki de "Büyük Dünya" keşfetmeye değer ve tartışmalı da olabilir. Tamamen arsadan ayrılmıştır. Yönetmenin gösterim sırasında yaptığı açıklamaya göre, nehrin gerçek çekimi hikayeyi durdurmak ve nefes almaktı.
Şahsen bu klibi çok beğendim. Karmaşık hikayelerden beni mutlu ediyor. Aynı zamanda, küçük insanların kaderi hakkında baş aşağı daha gizli ve daha geniş bir vizyona sahip olmamızı sağlar.
"Big World" filminin tamamı şiddetli ve güçlü olarak adlandırılabilir. Para toplayan arabanın başlangıcından itibaren olay örgüsü bir milyon nakit etrafında dönüyor ve hikaye yüksek hızda ilerlemeye başlıyor. Her türlü yağma ve soyulma, şiddet ve ardından şiddet. Anlatım ve düzenleme, kaba görünmesi pahasına bile düzgün ve düzenli. Ses tasarımı da aynı izlenimi veriyor.
İnanıyorum ki açılışta yeri şiddetle delen inşaat araçlarının sesinden herkes etkilenecek. Tüm filmin kayıtsız ve çılgın ritmini müjdeliyor. Heavy metal rock'taki davul sesi gibi.
Liu Jian, gördüğüm Çinli yönetmenler arasında gece sahnelerine belki de en çok takıntılı olanı. Başak "Sting Me" ile tutarlı olarak, "Big World" sahneleri neredeyse geceleyin, seyirciyi tüm şehrin geceleyin kefenlendiğini düşündürüyor. Animasyonun biçimi, karanlık gecede ayrıntıları mükemmel bir şekilde gösterir - bu, canlı aksiyon kamerasının bu sefer doğru şekilde yakalayamayacağı bir nokta.
Liu Jian'ın çalışmasını sevmemin nedenlerinden biri, "karanlığın" çok kapsamlı olması: "Bir gece nehri gibi, tüm karakterler karanlık nehirde hayaletler gibi yüzüyor."
Ayrıca karanlık gecede, soluk ışık altında karakterlerin boşluğu, krampları, kararlılığı ve yalnızlığı çok doğal bir şekilde kurulur.
"Big World" film şeridi hala özlü ve güçlüdür ve benzersiz ritim, insanların sıklıkla söylediği Guyrich veya Quentin'in tarzı değil, Kitano'ya daha yakındır. Geçiş çok basit, şiddet her zaman ani oluyor, süreç kesiliyor ve izleyiciler şiddetten önce ve sonra sonuçları ancak görebiliyor.
Liu Jian'ın filmlerinin tarzını "hareket etmeden hareket etmek" olarak tanımlamıştım. Spesifik olarak, "hareket etmeme" denen şey, "resmin birkaç karesinin algıda süreksizliğe neden olmasıdır". Ama filmin karakterleri ile zaman arasındaki yabancılaşmaya neden olan bu tür bir algıdır.
Sesi bile - özellikle dublajı - ani. Karakterler her zaman yavaş konuşurlar ve çevresel sesi azalttıktan sonra kendilerini daha kuru ve hatta utanç verici hissederler. Film izlemenin başında bir tür rahatsızlık olacaktır. Ama filmin iç atmosferine karıştığınız sürece, filmin bir absürtlük hissi verdiğini hissedeceksiniz.
Birçok iyi film gibi "Büyük Dünya" da sizi komik ve üzgün hissettiriyor. Daha önce izlediğim şey bir tıklama şovu olduğu için, tiyatro seyircilerle doluydu ve herkesin filmi izlediğini hissedebiliyordunuz: mutlu olduğunuzda, gerçekten mutlu oluyorsunuz, ama sessiz olduğunuzda da gerçekten sessiz.
Belki de bu hareketli atmosfer, filmin gerçekliği ile gerçeküstücülüğünün iç içe geçmesinden kaynaklanıyor. Bu iç içe geçme, görünüşte "kötü" bir romantizmi gösterir. Sözde "düşük kalite" aşağılayıcı değil, filmin kasıtlı olarak gösterdiği bir biçim: çektiği karakterler, mütevazı karakterler; sergilediği alan, kaba binalar.
Bazı çevrimiçi şakalar ve ucuz mizah dahil olmak üzere bu karakterlerin söylediklerini de içerdiğini düşünüyorum. Her ne kadar ben şahsen filmin belirli dönemlerdeki kabataslak eğiliminden pek memnun değilim. Ama bu "küçültme" kasıtlı olarak bu küçük insanların romantizminin bir parçası.
Tıpkı şair Feng Zhi'nin dediği gibi: "Bana dar bir yürek, büyük bir evren ver." Bence bu şairin sesi ve herkesin sesi olabilir. Her küçük insanın büyük bir dünyası vardır. Bu Liu Jian'ın filminin en dokunaklı ve en eğlenceli kısmı.
