Pan Tianshou: Yaşlı adam gücü taşıyabileceğini ve Mao Long Zhang Yijun'u göndermeyeceğini belirtti.
Nadiren tripod taşıyabilir, ancak parmaklarıyla tripod taşıyabilir, kimdir? Parmakla boyama yaratımı Gao Qipei'den derinden etkilendi ve Gao Qipei'nin parmak boyama becerilerini miras aldı ve geliştirdi. Dedi ki: "Parmak resimlerini her yaptığınızda üst düzeyden farklıdır ve diğeri farklıdır. Eleştirmen Xu Jianrong, parmak resmindeki sanatsal başarılarının üst düzeydekilerden daha yüksek olduğuna inanıyor.
Şiirinde kendi kendine "yaşlı adam gücü taşıyabilir ve Maolong Zhang Yijun'u göndermeyecektir" dedi.
Yaşlı adam gücü taşıyabileceğine ve Mao Long Zhang Yijun'u göndermeyeceğine işaret ediyor.
Eskiden Tianshou olarak bilinen ve "Dayi" kelimesiyle bilinen Pan Tianshou ve doğum günü için arayan kişi
Pan Tianshou 1971'de hala hayattayken, oğlu tırnaklarını kesmek üzereyken şöyle dedi: Sakla, peki, parmak resimleri yapmam gerekiyor. Pan Tianshou ölümünden önce hala parmak boyamayı düşündü, bu da Pan Tianshou'nun parmak boyama konusunda yumuşak bir noktaya sahip olduğunu gösteriyor. Öyleyse Pan Tianshou neden parmakla boyamayı bu kadar seviyor?
Pan Tianshou, Song Ying, 1948, 149 × 40.5cm
Kağıt üzerine mürekkep ve renk, Çin Ulusal Sanat Müzesi
Pan Tianshou şöyle cevapladı:
"Yu Zuo'nun fırça resminin dışında, parmaklarıyla resim yapardı. Neden?
Parmak ve kalem arasında kullanılan tekniklerdeki farkı bulmak için,
Kalem stili, birbirine atıfta bulunan tattaki farklılığı ifade eder.
Fal kalem, sık sık; fal parmağı, değiştir.
Değişimi gerçekleştirmek için sürekli değişim aramak, değişimi gerçekleştirmek için sürekli değişim arayışı,
Aynı zamanda künt köklerin künt yöntemi mi? "
Pan Tianshou, Eagle and Rock
Finger Mo Pan Tianshou Anıt Koleksiyonu
Pan Tianshou, parmak resimlerinin özel efektlerini takip etmek için parmak resimleri çizmeyi sever.Parmaklar suyu ememedikleri için yalnızca daha fazla mürekkebe dalabilirler.Çizilen çizgiler, böcekle yenen odun gibi evdeki sızıntılar gibi kesintili ve parmak resimlerinin çalınması kolaydır. Kuru mürekkep ve yanmış mürekkebin etkisi. O inanıyor: Zhimo, kalem ve mürekkep için zor olan yeniden doğuş ve yeniden doğuşta iyidir.
Pan Tianshou öğrenciler için parmak boyama gösterisi yapıyor
Parmakla boyamanın temeli vuruş boyama, Pan Tianshou'nun parmak boyaması, fırça boyamayla aynı çizgide. Pan Tianshou, fırça ile parmak boyama arasındaki ilişkiye dair derin bir anlayışa sahip. Şöyle dedi: Parmak boyamada bir şey başarmak istiyorsanız, önce fırça boyamayı ciddiye almalısınız. Fırça boyamaya sağlam bir temel atmazsanız, yanlışlıkla parmakla boyamaya inanıyorsunuz. Yeniliği boyamak ya da fırçayla çok çalışmak istememek, dünyayı göstermek, parmakla resim yapmanın zor olabileceğini düşünmek doğru değildir. Bu yanlış. Ve fırçanın temeli ile parmak boyama için kademeli bir öğrenme süreci olmalıdır. Akıllı olmayı öğrenin, daha fazla ve daha iyi parmak resimleri yapmak ve bu güzel çiçeği serbest bırakmak için kararlı olmalısınız.
Pan Tianshou Kırmızı Lotus (parmak mürekkebi)
Pan Tianshou Anıt Koleksiyonu
Hayatım boyunca öğretmenlik yaptım, resim sadece yan iş
1930'larda Pan Tianshou
Aslında, Pan Tianshou'nun asıl işi öğretmenlik olmalı ve resim onun yan işlerinden sadece biri. Fotoğraflardan, küçük düz başlı uzun bir elbise giydiğini görebiliyoruz, bazı sanatçılar gibi uzun saçlar giymiyor ve yeni bir şeyler giyiyor. Çünkü ressam olmasının yanı sıra her şeyden önce iyi bir öğretmen olan bir resim öğretmenidir.
1897'de Ninghai, Zhejiang'da doğdu. Gençken romanlardan illüstrasyonlar kopyalamayı severdi. 1915'te Zhejiang 1 Nolu Normal Okuluna kabul edildi.Japonya'da eğitimden dönen büyük bir yetenek olan Li Shutong'da eğitim gördü. Li Shutong boş kapıdan kaçtıktan hemen sonra, Pan Tianshou o sırada durumdan oldukça memnun kaldı ve bir keşiş olmak için öğretmenini takip etmek istedi. Dedi ki: Budizm'in saf olduğunu ve onu kontrol edemeyeceğinizi düşünmeyin ve sorunlarınız var. Pes etti ve sanat kariyerine konsantre oldu. 1924'te Şangay Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesör olarak görev yaptı ve "Çin Resim Tarihi" ni yazdı. 1928'de Hangzhou Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesör olarak görev yaptı ve 1944'te Ulusal Sanat Koleji'nin müdürü olarak görev yaptı.
Pan Tianshou, 1930'ların başında Ulusal Hangzhou Sanat Akademisi öğrencileriyle bir grup fotoğrafı çekti
(Soldaki, uzun bir elbise giyen Pan Tianshou)
Pan Tianshou'nun dik bir doğası vardır ve geleneksel Çin kültüründen derinden etkilenmiştir.Yukarıdaki öğrencilerle çekilmiş fotoğraftan bazı öğretmenlerin moda yünlü paltolar giydiği görülüyor, ancak o geleneksel önlük giymekte ısrar ediyor. O zamanki düşünce akımı Batı'dan öğrenmeyi savundu ve hatta bazı bilim adamları tam bir Batılılaşma önerdiler.Güzel Sanatlar Akademisi öğrencileri de bu düşünce eğiliminden derinden etkilendiler ve Çin resim öğretimini çok küçümsediler. Zao Wou-ki buna iyi bir örnek.
Zao Wou-ki gençliğinde
Hangzhou Sanat Koleji'ndeyken genç ve anlamsız Zao Wou-ki'nin sınıftayken geleneksel Çin resmini kopyalama yönteminden hoşlanmadığı söyleniyor. Söz Resim Taşı ". Pan Tianshou öfkeyle o zamanki dekan Lin Fengmian'a Zao Wou-ki'yi kovmak istediğini bildirdi.Lin Fengmian, Zao Wou-ki'nin kompozisyon, renk kontrolü ve performans bakımından üstün olduğuna ve onu Zao Wou-ki'den ayrılmaya ikna edebileceğine inanıyordu.
1949'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kurulmasından sonra, o dönemdeki düşünce trendi, sanatın işçilere, köylülere ve askerlere hizmet etmesi ve işçilerin, köylülerin ve askerlerin hayatlarını yansıtması gerektiğiydi. Geleneksel Çin resimleri yalnızca işçilerin, köylülerin ve askerlerin hayatlarını yansıtmayan manzaraları, çiçekleri ve bitkileri boyadı. Er ya da geç, Çin resimlerinin yerini yağlı boya tablolar alacaktı.
Pan Tianshou bu düşünce akımını savundu ve bunun bir resim türleri ve Çin ulusal kültürünün mirası sorunu olduğuna inanıyordu. Çin resminin bizim kuşağımızın elinde bozulamayacağına inanıyor. Daha sonra bu tür bir anlaşmazlık merkezi hükümete bildirildi ve Başkan Mao şunları söyledi: Kuomintang Çin resmini kaldırmıyor Komünist Parti neden Çin resmini kaldırmak istiyor, bu Pan Tianshou'ya bir çözüm verdi. Bundan sonra Pan Tianshou bir kez daha Zhejiang Güzel Sanatlar Akademisi'nin dekanlığına atandı.
1963'te Pan Tianshou, Çin Resim Bölümü Çiçek ve Kuş Sınıfından öğrencilere ders verdi
1960'larda Pan Tianshou, Çin resimlerine figürlerin hakim olduğunu ve figürlerin yalnızca arka planının manzaralar, çiçekler ve kuşlar olduğunu gördü. Manzara, çiçekler ve kuşlar figür resminin arka planına dönüştürülürse manzara, çiçek ve kuş resimlerinin gelişmeyeceğini fark etti. Bu nedenle, Çin Resim Bölümü'nün üç ana bölüme ayrılmasını önerdi: figürler, manzaralar, çiçekler ve kuşlar. Pan Tianshou'nun çabaları olmasaydı, manzara ve çiçek-kuş boyama sona erecekti.
Bu sırada Pan Tianshou parmakla boyama yaratma konusunda çok çalışkandı ve yılda 20'den fazla parça boyuyordu. Sadece parmakla boyama yapmakla kalmadı, aynı zamanda parmak boyamanın özellikleri ve teknikleri üzerine keskin bir tartışma yapan bir parmak boyama kitabı "Parmak Boyama Konuşması" yazdı ve kitapta şunları yazdı: Performans ve ilgi, fırça ile değiştirilemeyen özel bir stil oluşturur.
Pan Tianshou, Yandang Dağ Çiçeği Çizim Parşömeni 122cm × 121cm, 1963'te boyanmış
Kültür Devrimi sırasında Pan Tianshou, üç yıl boyunca bir ağılda hapsedildi.
1969'da, kavga giderken, bir sigara kutusu kağıdının arkasına şöyle yazdı: "Mo bu kafes dar ve kalp dünya kadar geniş. Doğru ve yanlış dokunuyor ve eski zamanlardan beri şikayetler var."
Ondan sonra ciddi bir şekilde hastalandı ve yatalak oldu ve hala hayattayken parmak boyamaya takıntılıydı.15 Eylül 1971'de Pan Tianshou vefat etti.
Pan Tianshou tüm hayatını Çin resminin öğretilmesine ve yaratılmasına adadı ve çok şey yazdı.Şimdiye kadar en büyük etkiye sahip eksiksiz bir Çin resim öğretim sistemi kurdu ve modern Çin resim öğretiminin kurucusu olarak biliniyor. Şimdi Pan Lao gitti ama biz hala onun sonsuz canlılığını resimleri aracılığıyla hissedebiliyoruz.Umarım Çin resim okulu Pan Lao'nun rehberliğinde geçmişi devam ettirebilir ve daha parlak yaratabilir.
