Hong Kong draması "Bridge of Sighs" in ana yaratıcısı: Hikayeyi dürüstçe anlatın
Son zamanlarda, sadece Youku'da yayınlanan Hong Kong draması "Bridge of Sighs", benzersiz anlatım teknikleri ve imaj stilleri ile pek çok hayranın ilgisini çekti ve Douban'da 8.8 puan (20 bin reyting) aldı. Hong Kong TV dizilerinin pek çok hayranı bu şovu yeni açtıklarında şaşıracaklar: Bu gerçekten "alışılmadık ve tipik" bir Hong Kong TV dizisi. Alışılmadık olan şey, TVB tarafından temsil edilen eski tarz Hong Kong dramalarının klasik çizgileri ve klasik tarzlarının olmamasıdır.Tipik olan, hala Hong Kong'da çok çekici olan kentsel duyguların hikayesini anlatmasıdır.
2016 yılında "Bridge of Sighs" ekibi dikkatleri üzerine çeken ilk TV dizisi "Margaret and David Mung Bean" i yarattı. "Feibo" ve "25" lakaplı iki yönetmen Li Shaobo ve Yang Chengen, reklam endüstrisiyle uğraşıyorlar. On yıldan fazla bir süredir işbirliği yapıyorlar ve "Margaret ve David Mung Bean" filminin çekimlerini başlatmak için Viu TV ile tanıştılar. fırsat. "Onu ilk aldığımızda hepimiz endişeliydik çünkü hiç bir dizi çekmemiştik, ancak böyle bir fırsat olduğunu ve onu yakalamamız gerektiğini hissettik."
Fei Bo ve 25, reklam alanında 30 saniye ve 1 dakikada bir hikaye anlatmaktan, bir dizide 45 dakika ve 1 saatte bir hikaye anlatmaya kadar kendilerini "kabul edilemez" hissedecekler, ancak kendilerini mutlu eden şeyin bu olduğunu bildiriyorlar. ":" İfade edebileceğimiz daha fazla şey var ve öykülerin düzeni de daha fazla olabilir. Memnuniyetsizlik bizi daha mutlu ediyor, baskı değil. "İki reklam yönetmeni geçmişte geleneksel Hong Kong dramalarının bazı anlatı rutinlerini ve tarzlarını gerçekten terk etti. Öğeler, "Mung Bean" dramasına benzersiz bir yüz kazandırdı ve Hong Kong ve Anakarada çok beğenildi.
"" Mung Bean "yayınlandıktan sonra, Hong Kong ve Anakaradaki izleyicilerin tepkisi aslında bize çok güven verdi." 25, "Bridge of Sighs" yayınlandığında bir zorunluluğumuz olduğunu hissettik: izleyicilere saygı duymak, onlara vermek "Mung Bean" ile karşılaştırıldığında daha yeni hissediyor. "
25, yaratmada en önemli şeyin "izleyiciye güvenmek" olduğuna inanıyor. "Aslında izleyiciler uzun yıllardır birçok farklı drama veya film izlediler. Artık izleyiciler önceki izleyicilerden daha fazla düşünüyor. Bir dizi izledikten sonra kendi kendilerine düşünecek ve analiz edecekler. Örneğin, Douban'dan öğrendik. Seyircilerden bazı yorumlar gördüm ve gösteriyi çok dikkatli izlediklerini gördüm. Seyircinin bunu dikkatlice izlediğini bilerek, yaratmada da cesur olabilir, izleyiciye güvenebilir ve izleyiciye izin vermek için biraz daha derinlemesine temalar yapabiliriz. İzlediğimde ağızda daha çok tat oluyor. "
Senaryo yazarı Huang Qilin, "Fırsat bulduğumuz için, yeni bir şey vermeyi ve bazı düşünceli izleyicilere anlatmak istediğimiz hikayeleri göstermeyi umuyoruz. Umarım yazdığımız hikayeler dünyanın her yerinden insanlarda yankılanacaktır." Dedi. , "En önemli şey hikayeyi dürüstçe ifade etmektir."
"İç Çekme Köprüsü" nün nispeten özel anlatım tarzı nedeniyle, bu kentsel duygusal dramanın yaratılması benzer temalardan daha zordur. Senaryo açısından her karakterin diğer karakterlerin gözünde farklı bir yüzü vardır. "Örneğin, Li Ziyong'un gözünde He Le'er, diğerlerinin gözünde He Le'er'den farklıdır, bu yüzden zaten iki He Le'er'e sahipler." Her karakter ile her karakter grubu arasındaki ilişki arasındaki fark, birçok senaryo çalışması ekler. Aynı zamanda oyunculara da meydan okuyor: Bunun bir sonrakiyle devam edip etmediğini bilmiyorlar ve senaryonun tamamını bile göremiyorlar. "Senaryomuz çok karmaşık olduğu için, her bölümün ilk yarısı ve ikinci yarısı tamamen tamam olabilir ve zamanlama yanlıştır. Tüm oyuncular verilirse, bazıları oyuncuların kafasının karışacağından endişeleniyor." Çekim süresi de arttı ve aynı sahne. Aynı sahne için iki ila üç versiyon olabilir ve her departmanın daha fazla ayrıntı ve çaba göstermesi gerekir. Fei Bo'ya göre, bu dizi sıradan dizilere göre% 50 daha fazla kaynak kullanmalıdır.
Neyse ki, "Bridge of Sighs" in yaratılması, Viu TV'nin desteğine ek olarak, Youku'nun% 100 yatırıma sahip olması, bu dizinin sanat, prodüksiyon ve çekim bağlantılarındaki çeşitli departmanlarda en iyi çözümleri daha sakin bir şekilde takip etmesini sağlıyor. Senarist Huang Qilin ayrıca Youku'nun çok fazla özgürlük verdiğini ve "The Bridge of Sighs" in yaratılmasını kısıtlamadığını söyledi. "Ben de bu açıdan çok mutluyum." Her yönüyle alışılmadık yönleri olan bir dizinin yaratım sürecinde, aslında en riskli olan yayın platformu. "Bu yüzden Youku'nun bunu denemesini istiyoruz, risk almaya istekli. Bize yenilik verin. "
Hong Kong film ve televizyon dizilerinin altın çağıyla karşılaştırıldığında, bugünün Hong Kong film ve televizyon dizilerinin boyutu önemli ölçüde küçülmüştür ve her yıl 10 milyonu aşan yapım sayısı azalmıştır. Huang Qilin bu konuda iyimser, "Aslında bu durumun yeni senaryo yazarları veya yönetmenler için iyi olduğunu düşünüyorum, çünkü ölçek küçük olduğunda yatırımcılar yeni yönetmenler bulmaya daha çok güveniyorlar."
Yönetmen 25 ayrıca açıkçası "Bridge of Sighs" in anakarada iyi sonuçlar alabildiğini söyledi, bu da ekipleri için iyi ve Hong Kong'daki bazı yeni içerik oluşturucular için bu bir ilham kaynağı. "Yol insanlar tarafından yapılır ve birisinin ilk adımı atması gerekir. Biri çatallı bir yola benzeyen bir yoldan çıktığında, aslında gelecek nesillere yol açar. Bence" Bridge of Sighs "misyonu gitmek. Bilinmeyen bazı alanlar geliştirin ve geride kalanların daha fazla yol almasını umun. Eğer yapabilirsek çok mutlu olur. "
diyalog
Kabaran haberler : "İç Çekme Köprüsü" nün yaratılmasındaki asıl amaç ve fırsat neydi?
Huang Qilin : Dört yıl önce "Mung Bean" filmini çektikten sonra, ekibimizin yeni temalar geliştirmek için birlikte çalışabileceğini hissettik. Bu nedenle yapımcımız Lin Baoyi, iki yönetmen ve ben bir ekip oluşturduk ve sonra sahip olmak istedik. Yeni hikaye yok. Yönetmen 25 ile konuştum. Aslında çoğu zaman arkadaşlarımın hikayelerini anlattıklarını ya da aşk deneyimlerini paylaştıklarını dinlediğimizde aynı şeyi bulacağız ve farklı insanlar bize farklı versiyonlar anlatacaklar, bu yüzden bu fenomenin oldukça ilginç olduğunu düşünüyoruz. Sonra "Ahlar Köprüsü" denen meşhur bir yerden konuştuk. 25 O bir aşk hikayesi olarak hatırladı ama benim izlenimime göre, idam mahkumları hakkında trajik bir hikayeydi, bu yüzden sonunda bu noktayı yakaladık ve sonra Bu oyunun hikayesi gelişti.
Kabaran haberler : "Mung Bean" ve "The Bridge of Sighs", Anakara ve Hong Kong'da nispeten iyi yanıtlara sahip. Farklı yerlerdeki izleyicilerin işlerinizle benzer veya farklı noktaları var mı?
Yang Chengen : İster "Mung Bean" veya "Bridge of Sigh" filmini çekmiş olsak, hangi kitleyi hedefleyeceğimizi hiç düşünmemiştik, daha uluslararası olmayı umuyoruz. Ama gerçekten bir şeyi ifade etmek istiyoruz, çünkü Hong Kong çok küçük bir yer, bu küçük yer hakkında gerçekten bir hikaye anlatmak istiyoruz, ama aynı zamanda bir hikaye de bulmak istiyoruz, dünyanın her yerinden insanlar aynı şekilde görüyor Duygu, bu yüzden insan doğası hakkında daha çok yazmaya meyilliyiz. Nadiren çok yerel şeyler yazıyoruz, gerçekten farklı ırklar veya farklı milletler hakkında yazmak istiyoruz, ortak noktaları insan doğası ve insanların iç dünyası ile ilgili.
Huang Qilin : Farklı yerlerdeki insanların iki dramayı farklı şekilde takdir edip etmedikleri ile ilgili olarak, karakterlerin tasarımı ve insan doğası hakkındaki görüşler gibi herkesin ortak olduğu birçok nokta olduğunu düşünüyorum, ancak belki Hong Kong izleyicilerinin bir kültürü var ya da Bazı güncel olayları ve hayatlarına daha yakın olan şeylerle ilgili olarak, yerel izleyiciler daha fazla yankılanabilir.
Kabaran haberler : "The Bridge of Sighs" in objektifinin dili kendine özgü bir tarza sahip.Anakaradaki netizenler de gösterinin kompozisyonunu ve lens hareketini analiz etmeye çok hevesliler, ancak bazı izleyiciler biraz rahatsız olabilir. Böyle bir mercek dilinin oluşumundan bahsedebilir misiniz?
Li Shaobo : 25'den önce reklam yaptım. Reklamların bir hikayeyi tamamlaması yaklaşık 30 saniye sürüyor Temel olarak, her kare için uğraşmak istiyorsanız, hikayeyi ilginç bir şekilde anlatmalısınız. Bu konsepti "İç Çekme Köprüsü" ne uyguladık. Her sahnede, her çekimde elimizden gelenin en iyisini yapmak ve izleyiciyi etkilemek için farklı bir bakış açısına sahip olmak istiyoruz. Aslında burada kullanılan teknikler ve açılar başka yerlerde filmlerde de kullanılmış ama Hong Kong'da daha az kullanılıyor ve seyirci onları özel bulabilir.
Kabaran haberler : "The Bridge of Sighs" hikayesinde her karakterin çok gerçek eksiklikleri ve sorunları var ve her ilişkinin çok gerçekçi ve karanlık bir yanı var. Kişisel bir bakış açısından, yönetmen 25'in insan doğası ve aşk konusunda kötümser mi yoksa iyimser mi olduğunu merak ediyorum. Bu karakterler arasında kişisel favoriler var mı?
Yang Chengen : Bence bu dram kötümserlikten başlamıyor ama herkesin üzerinde düşünmesini istiyor ve hikayeyi daha doğru ve çıplak bir şekilde gösterme eğiliminde. Farklı insanlar aynı şeyi görür, olumlu ya da olumsuz olabilir.Geleneksel dramaların bunu sunması daha zordur. Yani bizim dramamızın içinde bir "Rashomon" yapısı var. Roller açısından en sevdiğim Liang Shuyuan, çünkü kocasının hayalini gerçekleştirmesine izin verdi ve her şeyi tek başına üstlendi ve daha iyi bir son buldu. Bu karakter hikayesinin aslında söylemek istediği şey, ister aşk ister başka bir şey olsun, çok sıkı çekerseniz, iki kişi zarar görebilir ve bazen bırakmak daha iyidir.
Kabaran haberler : Üç ortak çalışma, hepsi çok hassas kentsel duygusal temalardır. Üçünün bu konuda neden daha güçlü bir ifade isteği var?
Huang Qilin Aslında "Mung Bean" aslında bir roman uyarlamasıydı. Aslen aşkla ilgiliydi ama romandan sonra 25 ile tartıştım. Aşkta insan doğasının birçok yönü olduğunu düşünüyorum. Öyle oluyor ki, daha gerçekçi ifadeleri de seviyoruz. Yönetmen doğrultusunda, onlar çok dramatik olmak istemiyorlar, bu yüzden bazı insan doğasını farklı yönlerden çekmek istiyoruz. "İç Çekme Köprüsü" daha çok aile etiği. Her şeyi sevmek.
Yang Chengen : İnsanlar arasındaki ilişkinin ayrılmaz olduğunu düşünüyorum, aralarında aşk, aile sevgisi ve dostluk var Yönetmen Fei Bo ve ben insanlarla iyi geçinmek hakkında hikayeler yazmayı seviyoruz. Önceki "Mung Bean" aşkı vurguladı. Bu sefer, "Ahlar Köprüsü" daha çok aile sevgisine sahip, çünkü önceki neslin değerlerinin de bu neslin yakınlığını veya diğer insanlarla nasıl geçineceğini etkileyeceğini düşünüyorum. Bu nedenle, "Bridge of Sighs" in büyük bir kısmı önceki nesil ile gelecek nesil arasındadır.
Kabaran haberler : İki yönetmen nasıl işbirliği yaptı ve işi böldü, yaratıcı süreçte farklılıklar varsa bunları nasıl çözecek?
Li Shaobo : Yönetmen 25 ile yıllardır işbirliği yapıyorum. Hikaye anlatmak için kamerayı kullanmayı tercih ediyorum. İyi konuşmadığım için makinelerle daha iyi iletişim kuruyorum. Yönetmen 25 daha iyi konuşuyor ve genellikle senaryoyu o yönetiyor. Aktörlerle iletişim kurma yönü de var.
Yang Chengen : Yönetmen Fei Bo ile uzun süredir zımni bir anlayışım var. Çoğu durumda iletişim kurmamıza gerek yok. Bu sahnenin sahnelerini nasıl yerleştireceğimizi ve nasıl düzenleyeceğimizi zaten biliyoruz. Söylemeye gerek yok, senaristle üstü kapalı bir anlayış var. Huang Qilin de çok zımnidir.İfade etmek istediğimiz kavramlar veya ifade etmek istediğimiz daha derin anlamlar, Huang Qilin'in yazabileceği şeylerdir, bu yüzden bu zımni kombinasyona sahip olduğum için çok mutluyum.
Huang Qilin : İki yönetmenle iş birliği yaptım, 25 ile senaryonun ya da hikayenin kavramsallaştırılması üzerine konuştum, duygusal sorunları olabilecek bir anneyi çekmek isterse bana fikri anlatacağını ve bunu bir anlatıya çevireceğimi söyledi. Ortaya çıkan senaryo. Yönetmen Fei Bo'nun senaryo hakkında diyalog gibi bazı fikirleri de var. Böylece iki yönetmen benimle senaryo hakkında herhangi bir fikir veya fikir hakkında konuşurdu ve sonra ben onu senaryo yazım ekibiyle bir senaryoya dönüştürürdüm.
Kabaran haberler : Herkes bu çalışmanın önceki Hong Kong dizilerinden çok farklı olduğunu düşünüyor. Geçmişte klasik Hong Kong dramalarının yaratılışından bazı özellikleri miras aldınız veya attınız mı?
Huang Qilin : Kalıtım açısından, olay örgüsünde aslında birbirine çok benzeyen birçok unsur var.Örneğin, hastalık, kulak misafiri olma ve yanlış anlama hepsi çok geleneksel Hong Kong dram unsurları. İnsan doğası ve roller arasındaki çatışma da çok geleneksel bir dram, bu yönün miras kaldığını düşünüyorum. Daha farklı olasılık, yönetmenin ifade yöntemidir.
Yang Chengen : Hepimizin içinde pek çok Hong Kong drama öğesi var, ancak aynı şey hakkında konuşmak için farklı çekim yöntemleri veya farklı giriş noktaları kullanmış olabiliriz, böylece seyirciler onu izlediklerinde veya karşılaştırdıklarında kendilerini zinde hissedecekler. Daha önce izlediğim Hong Kong draması farklı.
Kabaran haberler : Yaratılışınızda herhangi bir film ve televizyon çalışmasından ya da yaratıcılarından etkilendiniz mi?
Yang Chengen : Ana etkim film ve televizyon çalışmaları değil, Haruki Murakami gibi roman çalışmaları. Karakteristik özelliği, karakterlerin giydiği kıyafetleri, hayatlarını, ne yediklerini ve ne içtiklerini anlatacak.Aslında, bir karakter sunmak için açıkça konuşmanın gerekli olmadığını keşfettim. Resimlerle de sunulabilir, örneğin giysiler kişinin zevkini, sınıfını ve ev eşyalarını yansıtabilir. Hikayeler aracılığıyla değil, resimlerle sunulması gerekiyor.
Li Shaobo : Çocukken Wang Jiawei'yi çok sevmiştim, Wang Jiawei'nin insanları betimlediği fotoğrafları özellikle beğeniyorum.Fotoğraflara daha duyarlıyım bu yüzden izlediğim eseri yönetmen 25 ile tartışmaya ekleyip izleyiciye dönüştüreceğim.
Huang Qilin : Japon dizilerini izlemeyi ve nispeten kayıtsız bazı senaryoları izlemeyi tercih ederim.Japon filmlerini de severim, bu yüzden belki de TV dizileri yazarken nispeten basit tekniklerinden bazılarını kullandım.
Kabaran haberler : Yaratıcılar için, yaratma enerjisi hayattan gelir, üçü çalışmadıkları zaman ne yapmayı severler, yaratma enerjisi nereden gelir?
Huang Qilin : Çalışmadığım zamanlarda aşık olmak için elimden geleni yaparım (gülüyor). Çünkü aslında yaratmaya çok zaman harcıyorum. Bu günlerde nispeten özgür olduğum için evde daha çok kaldım, film izliyorum, televizyon seyrediyorum, kitap okuyorum, başka ilgim yok.
Li Shaobo : Yaratmaya ihtiyacım olmadığında da yaratıyorum. İşimden dolayı çok sayıda kısa film, televizyon reklamı, diğer bazı diziler vb. İzleyeceğim. Sevdiğim yönetmen Wong Kar-wai gibi başkalarının çekim yöntemlerine atıfta bulunacağım. Çok küçükken yönetmen Wong Kar-wai'yi zaten çok sevmiştim, yani Her seferinde bir kez daha izleyeceğim ve her izlediğimde farklı bir şey göreceğim.
Yang Chengen : Aslında tüm yaratıcı insanlar gibi zamanımın çoğunu müzik dinleyerek, kitap okuyarak ve film izleyerek geçiriyorum. Ama bir şey daha var: Hikaye anlatan insanları dinlemeyi seviyorum, özellikle de bazı büyüklerle tanıştığımda, onlara sorular sormak ve onların hikayelerini anlatmalarını dinlemekle çok ilgileniyorum. Çünkü bence çok kitap okumak ve çok oyun izlemek, insanlarla iletişim kurmaktan, onların hayatlarını ve hikayelerini anlatmalarını dinlemekten daha iyidir. Örneğin, kalabalık bir grup insan toplandığında, insanların sohbet etmesini seyretmeyi seviyorum, şu anda yaratıcılığımı artırabiliyorum çünkü tek gördüğüm gerçek duygular.
