Elena Ferrante ile Diyalog | Douban 9.6'nın ardında, "Napoli Tetralojisi" nasıl yazıldı?
Metin | Sun Ruoxi
"Napoli Tetralojisi" nden uyarlanan "Yetenekli Kız Arkadaşım" dizisi kısa süre önce ikinci sezonun sonuna ulaştı.
Dört bölümlük dizinin ikinci romanı "Yeni Bir İsmin Öyküsü" nden uyarlanan ikinci sezon puanı 9.6 olan Douban'ın ilk sezonda aldığı 9.4 sayı ile karşılaştırıldığında, son bölümün yayınlanmasının üzerinden iki hafta geçti. Douban'ın "Küresel Ağızdan Ağıza Dizisi" nin popülaritesi ikinci sırada.
"Napoli Tetralojisi" nin yazarı Elena Ferrante, bu dergiye verdiği bir röportajda, tetralojinin ikinci bölümünün yazmanın en kolay kısmı olduğunu ve yazma sürecinin onu keyiflendirdiğini söyledi. Gençliğin cesareti, hoşgörüsü, abartılılığı ve korkusuzluğu onun düzgün yazmasını sağladı ve klavyede yazarken mutlu oldu. Ona okuma deneyimimizin yazarken aldığı zevkle uyumlu olduğunu gerçekten söylemek istiyorum. Bölümlerin reytinglerine bakılırsa, seyircinin duyguları muhtemelen aynı.
Dramayı izlemenin yanı sıra, kısa bir süre önce, yazarın yayınevine gönderdiği mektupları, aldığı bazı yazılı röportajları ve okuyucularla iletişimi içeren, Çince bir çeviriyle yayınlanacak olan Ferrante'nin Frantumaglia (Frantumaglia) adlı kitabını okudum. Metin vb. İle yapılan röportajların derlemesi, "Napoli Tetralojisi" bağımlısı olanlar için çok susuzluk giderici.
Bunlar arasında Ferrante, Napoli tetralojisinin kökeni hakkında konuştu: Çok dolambaçlı ve acı dolu bir kadın arkadaşlığı yazmak istiyor Hikaye, çok önemsediği "Terk Günleri" kitabından geliyor. Başlangıçta yüz ila yüz elli sayfa yazmayı planladı. Ama yazıldığı gibi, bu hikaye onun anılarının çoğunu anımsattı, ona çocukluğundaki birçok insanı ve o dönemdeki ortamı hatırlattı. Zamanın birçok deneyimini, hikayesini ve fantezisini hatırladı. Böylece, başlangıçta bir kitap olarak tasarlanan Lila ve Lennon'un hikayesi uzun yıllar kendisi tarafından yazılmıştır ve sonunda dört kitaba dönüşmüştür. Hikayenin sonu ve daha önemli bazı olaylar dışında: Lilanın evliliği, Ischiadaki raydan çıkması, bir fabrikadaki işi ve kayıp kızı. Diğer şeyler yazarın talihsizliğidir ve anlatmak içindir. Yazılı eğlenceli.
"New York Review of Books", Ferrante'nin Napoli serisindeki kadın dostluğunun derin karmaşıklığını keşfetmesinin ve yoğunluğunun çağdaş edebiyatta nadir olduğunu ve bunun her dönemin edebiyatı olduğu söylenebilir. Makale şöyle dedi: "Bu hikayeler kan, cinayet, adet kanı ama aynı zamanda gözyaşı ve ter taşıyor." Bu değerlendirme evrensel olarak kabul edilmiştir.
Ferrante bir keresinde arkadaşlığın iyi ve kötü hislerle karıştırılmış bir karışım olduğunu ve her zaman bir değişim halinde olacağını söylemişti. Tanrı benim için arkadaşıma bakar, ben de düşmanıma bakar diyen bir İtalyan atasözü vardır. Bu cümle bize, düşmanın insanlar arasındaki karmaşık ilişkinin basitleştirilmesi olduğunu söylüyor: Düşman ilişkisinde her şey açıktır, kendimizi korumamız gerektiğini ve saldırmamız gerektiğini biliyoruz. Bir arkadaşın zihninde ne düşündüğünü yalnızca Tanrı bilir ve bu tür bir mutlak güven ve sağlam duygu, düşmanlığı, aldatmayı ve ihaneti ima eder. Belki de bu nedenle, uzun zamandır erkek arkadaşlığı bazı çok katı kurallar üretmiştir. Bu kurallara kesinlikle uyun ve bu kuralların ihlal edilmesinin sonuçları, edebiyatta derin bir geleneğe sahiptir.
Ama kadınlar arasındaki dostluk herkesin aşina olmadığı bir alan Kadın arkadaşlığı için çok net kurallar var mı bilmiyoruz bile. Tamamen çelişkili şeyler olabilir, kesinlikle hiçbir şey. Bu alanda kazmak çok zor, bir kumardır ve çok risklidir. Özellikle, her adım böyle bir risk alacaktır: Bu iyi niyetli, ikiyüzlü hesaplamalar veya çekici kardeşlik bazen hikayenin gerçekliğini etkiler ve hikayenin sesini samimiyetsiz kılar. Dedi ki: "Bildiğim kadarıyla samimiyet bir tür işkencedir ve aynı zamanda edebiyatta daha derine inmek için itici bir güçtür."
Ferrante ile röportaj yaparken, ona Lila ve Lennon arasındaki dostluğun temelinin ne olduğunu da sordum. Nasıl muhafaza edilebilir? Cevabı şu: İlişkileri karşılıklı destekleyici bir duyguya dayanıyor, aynı zamanda bazen kötü niyetleri olduğunu da inkar etmiyorlar, iyi niyeti zayıflatacak olsa da bu kötü duyguları gösterme yetenekleri var. Faydalar gelir. Her ilişki karmaşıktır, her zaman tehdit altındadır ve risklidir. Bir hikaye, eğer sıradanlık istemiyorsanız, bunu görmezden gelmemelisiniz. İyi bir ilişki çevreden kaynaklanmaz, tesadüfen olmaz, ancak uzun ve keyifli bir işten sonra sağlanır.
Ferrante'nin diğer bazı röportajlarında, başka bir cevap gördüm: Bir kişi kişiliğini gösterdiğinde, genellikle bu süreçte diğer kişinin kişiliği bulanıklaşır. İki kişi arasındaki ilişkide, güçlü kişiliğe ve zengin kalbe sahip olan kişi, zayıf kişiyi örtecektir; hayatta romandan daha açık olabilir. Ancak Lennon ve Lila arasındaki ilişkide böyle bir durum ortaya çıkar.Lennon, Lila'nın bir tebası olmasına rağmen, Lila'dan enerji çekebilir ve şovunu Lila'nın göz kamaştırıcı hissettiği bir şey yapar. , Çok kafa karıştırıcı şeyler. Bu anlatılması zor bir süreç, Lila ve Lennon'un hayatındaki pek çok şeyin, her birinin diğerinden güç kazandığını gösterdiğini söyleyebiliriz. Ancak birbirlerine her zaman yardım etmediklerini unutmayın, aynı zamanda birbirlerini soyarlar ve birbirlerinin enerjisini ve bilgeliğini çalarlar.
Lennon ve Lila arasındaki fark, anlatı stratejisi seçimini büyük ölçüde etkiliyor, ancak ikisi de değişen bir dönem yaşadı, kadınların durumu değişti, bu hikayenin özü. Ferrante, okumanın ve okula gitmenin rolünü bir düşünün, Lennon kendinden çok talep ediyor, çok gayretli ve ihtiyaç duyduğu araçları her seferinde bulabiliyor. Bir tür ölçülü gururla entelektüel olma yolculuğunu anlattı, Lila'nın çok geride kaldığını vurgulayarak bu dünyaya aktif olarak katıldı. Ama anlatımı zaman zaman kesintiye uğrayacak çünkü Lila ondan daha aktif, özellikle daha yoğun O tamamen bu dünyaya dahil Lila'nın daha aşağı ve yürekten daha fazla olduğu söylenebilir. Lila sonunda sahneyi gerçekten terk edecek ve tüm sahneyi Lennon'a bırakacak.Lila, en çok korktuğu şeyin kurbanı oluyor: sınırlar yok oluyor ve benlik yok oluyor.
İkisi arasındaki fark, bu iki karakter arasındaki sürekli değişen ilişkinin bir sonucudur ve aynı zamanda Lennon'un hikayesinin yapısıdır. Ferrante, bu farkın kadın okuyuculara ve bazı erkek okuyuculara hem Lila hem de Lennon gibi hissettirdiğini tahmin etti. İki arkadaş aynı adımları atarsa, biri diğerinin aynası gibidir, birbirlerinin aynasıdır, sırayla birbirlerine gizli seslerle anlatırlar, ama durum böyle değil. Bu adım en başından kırılmıştı ve farkı yaratan sadece Lila değildi, aynı zamanda Lennon'du. Lila'nın adımları dayanılmaz hale geldiğinde okuyucular Lennon'a tutunacak; ancak Lennon kaybolduğunda okuyucular Lila'ya güvenecekler.
Birisi Ferrante'ye Lenon ve Lila'nın bir karakterin ikiliği gibi tek bir karakter olarak anlaşılıp anlaşılamayacağını sordu. Yazarın cevabı, eğer herkesin sadece iki tarafı varsa, hayatımızın her birinin çok basit olacağıdır. "Ben" aslında birçok heterojen parçanın birbirine karıştığı bir grup insandır. Özellikle çok uzun ve mazlum bir hikâyesi olan kadın "ben" her zaman direnmeye çalışıyor, parçalara ayrılıyor, yeniden bir araya getiriliyor ve beklenmedik bir şekilde paramparça oluyor. Parçalanmış, yeniden düzenlenmiş ve paramparça olmuş romanı bu tür parçalara dayanıyor, yüzeyde bir bütün gibi görünüyor ama başlangıçta bir tür kaos yaratacak ve açıklanması gereken belirsiz bir şey var. Romandaki öyküler ve karakterler bu parçalardan türetilmiştir.
Perdeye konulan "Napoli Tetralojisi" ile orijinal arasında çok önemli bir fark var Romandaki hikaye birinci şahıs tarafından anlatılıyor. Lennon, arkadaşı Lila'nın ortadan kaybolmasını engellemek istediğini ilk birkaç sayfadan ilan etti. Nasıl durdurulur Yazarak. Lila'ya bir kişinin kendisini yok etmesinin imkansız olduğunu açıklarcasına, bildiği her şeyi ayrıntılı olarak kaydeden bir roman yazmak ister. Ve okuduğumuz roman tam olarak Lennon'un yazdığı gibi.
Ferrante şöyle dedi: "Bu tür şeyler sık sık biz kadınların başına gelir. Bir krizle karşılaştığımızda kendimizi sakinleştirmek için yazmaya çalışırız. Bu tür özel yazılar acımızı kontrol altında tutabilir ve mektuplar yazmamıza izin verebilir. Günlük Ben her zaman bu başlangıç noktasından başlıyorum, bu kadınlar sırf durumlarını anlamak için kendi hikayelerini yazarlar. "Napoli Tetralojisi" nde bu öncül bariz hale gelir ve hikayeyi ilerletmek için ana itici güç haline gelir. "
İlk başta, Lennon arkadaşını yakalayıp Lila'yı eve getirebileceğinden gerçekten eminmiş gibi güçle dolu görünüyordu. Ama aslında roman ne kadar ileri giderse, Lila'yı o kadar az yakalayabilir. Ferrante, Lennon'ın yazılarının karakteristik özelliklerinden bahsetti ki bu çok ilginçti: Lennon, yazısının Lila'nın vasalı olduğunu hayal etti. Ancak Lila'nın yazıları hakkında çok az şey biliyoruz, ancak Lennon'un Lila'nın yazılarını nasıl kullandığını çok iyi biliyoruz.
"Napoli Tetralojisi" ndeki kelimeler, Lilanın Lennon üzerindeki uzun vadeli etkisinin iki şekilde sonucudur: birincisi, yazdıklarından ve Lennonun belirli bir şekilde okuduğundan; Farklı koşullar altında, Lila'nın yazma konusunda çok iyi olduğunu düşünür ve her zaman Lila'nın sözlerini taklit etmeye çalışır, ancak her zaman memnuniyetsizdir. Her halükarda, bir yazar olarak Lennon her zaman kendinden şüphe duyar. Başarısı mükemmel olduğunu kanıtladı, ancak yeterli olmadığını hissetti, Lila'yı kelimelerle yakalayamadı.
Lennon çok karmaşık bir karakter ve kendini bile tanımıyor. Arkadaşlarının isteklerine aykırı olmasına rağmen, yapmak istediği şey hikayenin ana çizgisi olarak Lila'yı kullanmaktı. Bunu aşktan yapabilir, ama bu doğru mu? Ferrante'yi her zaman cezbeden bir şey, bir kişi bir hikaye anlattığında, kişisel bilincinin bir filtre gibi olmasıdır.Kişisel bilgisi çok sınırlıdır ve anlatılacak hikaye için yeterli değildir, ancak bir kitap okuduğumuzda, Hiç böyle bir his olmayacak.
Ve kitabı şöyle: anlatıcının sürekli olayları, karakterleri ve kontrol edemediği ya da söyleyemediği şeyleri tartması gerekiyor. Bu tür hikâyeleri sever, yani anlatıcı kendi deneyimini anlatır.Aynı zamanda bu hikâye, yazarın özgüvenini tehdit eder ve ona uygun bir ifade şekli bulup bulmadığını sorgulatarak başlangıçta onu çok emin kılar. İnanç da sarsılacak.
"Napoli Tetralojisi" nin yanı sıra, Ferrante'nin önceki üç romanı da birinci şahıs tarafından anlatılır. Bu kitaplardaki Delia, Olga, Leda ve Elena karakterlerinin hepsi yazıyor ve yazmaya çok güveniyorlar. Hikayelerinin ayrıntıları metin boyunca geride kalıyor veya deneyimlerini geride bırakıyor şey. Ancak hikaye ilerledikçe, onlar farkına varmadan çok belirsiz, sessiz ve güvenilmez olacak. Bu, Ferrante'nin yıllarca düşünme üzerine odaklanmasıdır: Dilde, ifadelerde, cümle yapısında ve üslup dönüşümünde kararlı bir görünüm sergileyen, samimi düşünme ve duyguya sahip bir kadın buldum ve bazı çok kararsız Düşünceler, eylemler ve duygular. En çok önemsediği şey ikiyüzlülükten kaçınmaktır, her halükarda anlatıcısı kendine karşı samimi olmalı ve sakin olduğu zaman kızgın ve kıskanç olduğu kadar gerçekçi olmalıdır.
Ferrante birçok kez samimiyet ve gerçek hakkında konuştu. Nasıl gidilir? Yazı tarzından bahsettiğinde bazı cevaplar aldık. Sadece basit, temiz bir sesle, entelektüel kadınların ölçülü bir sesiyle, tıpkı bu dönemdeki orta sınıf kadınların sesi gibi iyi bir hikaye yazabileceğini hissetti. Güzel sözler veya stil göstermeden basit bir başlangıca, net cümlelere ihtiyacı var. Bu tarz bir tonla roman istikrarlı bir şekilde yazılabilir, kaygı duygusuyla başka bir anın gelmesini bekler, yani bir dizi değişim, delme, heyecan, aralıklı ve muhtemelen kırılmış sesleri her an kullanabilir. O nazik, sabit sesleri kesmeye gelin.
Tarzını ilk kez değiştirdiğinde buna heyecan, kaygı ve kaygı eşlik etti. Karakterlerinin kültürlü ve eğitimli kabuklarını kırmayı, kaba ruhlar göstermelerine izin vermeyi, gürültülü, belki biraz histerik yapmayı seviyor. Bu nedenle, iki ton arasındaki geçişle ilgili çok düşüncesini kullanacak, tonunun yoğunlaşma sürecinin şaşırtıcı olacağını ve aynı zamanda doğal olarak sakinleşeceğini umuyor.
Aslında anlatımın sesini kırması onun için daha kolaydı, çünkü bu anı bekleyemedi, gönül rahatlığıyla o duruma kaydı ve sesin yeniden sakinleştiği an için endişelendi. "Anlatıcının sakinleşemeyeceğinden çok endişeliyim, özellikle de okuyucular onun sakinliğinin yanlış olduğunu ve uzun sürmeyeceğini bildiklerinden. Anlatımın sırası yakında bozulacak ve o daha da büyüyecek. Gerçek durumumu gösterme kararlılığı ve eğlencesi, bu sakinliği gerçeğe dönüştürmek için bazı düşünceleri kullanmam gerekiyor. "
Yazar dosyası
Güneş Ruoxi
Ücretsiz kod kelimeleri, tam zamanlı kod yapı taşlarını gizlice saklayın
26 dakika önce
Sanlian Life Weekly
Yazının telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz, yeniden yazdırmak için lütfen arka planla iletişime geçin.
Tek tıkla sipariş vermek için resmin üzerine tıklayın
"Küresel Ekonominin Kaynaşma Anı"
