Pasifik Okyanusu'nun diğer tarafından Çin'in film ve televizyon endüstrisinin iniş çıkışlarına bakmak - Cultural China'nın eski CEO'sunun sesi
Kuzey Amerikalı köşe yazarı / Dalun Cake Zeng Wangmei
"Sert Adam", "Kurtarma Bay Wu", "Kurşunlar Uçsun" ... Bu isimlere aşina olmalısınız. Huayi Kardeşler, Poly Huayi, Cultural China (Ali Pictures'ın selefi), New Culture Group, bu şirketler aynı zamanda Çin eğlence çevrelerinde de tanınmaktadır.
Çok iyi bildiğiniz pek çok klasiği planlayıp üreten bir kişi var, aynı zamanda bu ünlü şirketlerde üst düzey yöneticilik pozisyonlarında da görev almış biri var. Çin'den dönüp Hollywood'a yepyeni bir kariyere başlamak için geldiğinde, onu bulduk ve Çin ve Amerikan film ve televizyon endüstrilerinin mevcut durumu ve geleceği hakkında sohbet ettik.
Kendisi, Cultural China'nın eski CEO'su ve sektörde 30 yıldan fazla deneyime sahip kıdemli bir film ve televizyon çalışanı olan Bay Liu Xiaolin'dir. Bize, Çin film özel girişimlerinin 1990'ların sonlarında kademeli olarak ortaya çıkmasından bu yana son yirmi yılda yaşanan en önemli değişiklikleri ve sektörün gelişimi üzerindeki "bilet sübvansiyonu" gibi fenomenlerin ince etkisini anlattı; ayrıca bizimle çalıştıklarını paylaştı. Büyük patronların ve tanınmış yönetmenlerin ilginç gerçekleri ve sırlarının yanı sıra bir yöneticinin Çin ve Amerikan filmlerinin modları ve sistemlerindeki farklılıkları nasıl gördüğü ve nihayet ABD'ye gelip daha fazla potansiyel yeni Çinli film yapımcısı keşfetmeyi seçmesi. .
"Amerika Birleşik Devletleri'ne geldikten sonra sakinleşin ve Çin film ve televizyonunun mevcut durumuna bakın."
"Şimdi Çin pazarı hızla gelişiyor gibi görünüyor ve pasta çok büyük, ancak dürüst olmak gerekirse, bu pastada çok sayıda küçük 'patlama' olabilir ve bu, yanlışlıkla yaparsanız patlayabilir. Öte yandan, Çin pazarı çok büyük olmasına rağmen, demografik kâr payı Gerçekten çok yüksek, ancak herkes bir noktayı gözden kaçırdı.Küresel odaklı bir film olarak, İngiliz filmlerinin daha büyük bir pazarı var ve daha agresif.Örneğin, tamamlama garantileri, uluslararası pazarda ön satışlar, banka kredileri, Huanhuan Üretim bütçesini ve endüstriyel süreçleri yöneten birbirine kenetlenen, çeşitli işçi sendikası kısıtlamaları, yönetimi ve kontrolü. Buna sistem yönetimi denir! Bu, yalnızca Amerikan filmlerini değil, ortak yapımları ve diğer birçok İngilizce film ve televizyon çalışmasını da içerir. "
Bir fincan kahve sipariş ettikten sonra, Bay Liu Xiaolin, sohbet kutusunu açtı ve yeniden bir iş kurmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne gelme kararlılığından bahsetti.
"Artık yerli bir film ve televizyon şirketi olmak gerçekten zor. Kaostan bahsetmeyelim. Tüm piyasadaki yatırımcılar üzerindeki yük çok ağır. Fon talebi giderek artıyor ve film ve TV duyurularının maliyeti birkaç kez ikiye katlandı. Bağımsız filmlerin genel tanıtımı yaklaşık% 20-% 50'dir. Son yıllarda uluslararası gişe rekorları kıran filmler bile yatırım tutarına eşit veya daha fazla yüksek bir seviyeye ulaştı, ancak paranın nereye harcandığı da çok açık. Kesinlikle hayır. Göze çarpmayan bilet değişimleri olacak! Ve Çin'de bazıları üretim maliyetini tamamen aşabilir ve bunun önemli bir kısmı bilet değişimini oluşturur. Başlangıçta bilet değişimi e-ticaret sponsoru tarafından ödendi ve ardından film partisi oldu. Yatırımcı veya ihraççı bileti ödemeye isteksizdi ve yayıncı hemen film düzenlemesinin etkilenip etkilenmeyeceği konusunda endişelenmeye başladı. Yayıncı, yatırımcıya veya yapımcıya parayı harcamazlarsa film düzenlemesi için yer olmayacağını söyledi çünkü birçok film İlk önce filmi işgal etmek için bu harika çalışmayı telafi etmek için her şey var, tiyatronun değişmesinin bir yolu yok. Bu çok çaresiz ama çok gerçek bir fenomen. Daha da gülünç olan, herkesin bilet parasını ödediklerini açıkça söylemekten utanıyor olması. Bir de bir filme yatırım yaptığım ve sonra da paramı kendi başıma film izlemeye davet ettiğim bir fenomen var.Arkadaşları davet etmek için para alan bu tür arkadaşlar gerçek arkadaş değiller! Onlar film izleyicisi değiller. Birbirleriyle arkadaş olmaktan başka bir şey değil. Ayağa kalkmak için bir Weibo WeChat gönderin! Çin'in bilet ikmali için yasal bir düzenleme gerekiyor mu !? "
Bay Liu Xiaolin, "Sonsuz", "İç Çekme", "Tavus Kuşu", "Baharın Başlangıcı", "Kurşunlar Uçsun", "Wulin Hikayesi", "Çılgın Akşam Yemeği", "Batıya Yolculuk" gibi birçok şirkete katıldı. "Şeytan", "Sen Tohum", "Seni Gökyüzünde Görüyoruz", "Rescue Bay Wu", "Jedi Kaçış", "Deniz Kızı" gibi popüler filmlerin prodüksiyonu, planlaması ve dağıtımı, böylesine zengin bir deneyim nedeniyle Çin için çok önemli. Filmin mevcut durumu çok net bir anlayışa sahip.
"Yerli filmler ithal filmleri yenebilir, sadece zamanlama sorunu nedeniyle değil, aynı zamanda ithal edilen filmlerin çoğunun telafi etmek için çok fazla oyu olmadığı için, ancak şimdi onaylanan filmler de oyları telafi etmek için dağıtım şirketlerinden yardım istemeye başlıyor. Yani dalga yükseliyor. Bunu telafi etmek için herkesin para ödemesi gerekiyor. Bu işlem gittikçe zorlaşıyor ve maliyet çok yüksek. "
1998'de Liu Xiaolin, Wang Zhongjun'a Huayi Kardeşler'in film ve televizyon işini başlatması ve kurması için yardım etti. En başından beri Feng Xiaogang, Yin Li, Zheng Xiaolong, Yingda ve diğer yönetmenler Huayi Kardeşler ile işbirliği yaptı ve ardından Poly Huayi, Kültürel Çin (şimdi Alibaba Pictures), Şangay Yeni Kültür Medya Grubu ve diğer şirketler üst düzey konumlarda bulundu. 2017 yılında Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı ve kendisini "Çin Hikayesi Amerikan Yapımı" yönüne adamaya başladı.
"Çin film ve televizyon pazarında, dünyada bulunmayan bu türden" bilet yenileme yenilikçi dağıtımı "genellikle bir pazar ve bütünlük sorunudur, bu nedenle Amerika Birleşik Devletleri'ne yeni bir yön bulmak için gelmeye kararlıyım. Bu sektörde herkesin hiçbir şey yapamayacağı birçok durum var. Örneğin, bir dizi yaptıktan sonra bazı televizyon kanallarına hediyeler verirdiniz veya bir film yaptıktan sonra bazı sinemalar için para kazanmak zorundaydınız. Bazı insanlar yapmaya cesaret etti ve bazıları yapmaya cesaret edemedi. Şimdi aslında sahte bir derecelendirme ve sahte bir gişe. Bu alışılmadık bir durum değil ve şu anda kanunu kontrol etmek zor. Asıl sebep, yasadışılığın maliyetinin çok düşük olmasıdır. Film işi yatırımcıları bunu piyasa tarafından yapmak zorunda kalıyorlar ve kanıt sunarak kendilerini rapor etmeyecekler. Ticari açıdan, ne kadar çok film yatırımcısı olursunuz? Gittikçe kötüleşiyor. Bir yandan gişeye gitmem gerekiyor, diğer yandan yakalanmaktan korkuyorum ve her iki taraf da memnun değil. Bu nedenle şu anda bu platforma ve bu parayı kazanma yeteneğine sahip olmadığımı hissediyorum; risk çok büyük ve yasadışı olma riski sonunda azalacak. Üreticiler ve yatırımcılar hakkında ".
"Amerika Birleşik Devletleri'ne geldikten sonra sakinleştim ve Çin pazarına baktım. Sorunu görmek kolaylaştı. Ortak yapımın zor olduğunu herkes bilse de, en azından İngiliz filminin gözlemci bir küresel pazarla karşı karşıya olduğunu düşünüyorum. Resim şudur: İçiniz rahat olsun. Önemli olan Amerikan ve İngiliz film ve televizyon piyasalarında bilet ikmali olmamasıdır! Amerikan ve uluslararası film piyasalarındaki yatırımcıların ve yapımcıların açıklanan bütçenin bir kısmını gişeyi kendileri satın almak için kullanacaklarını hayal etmek zor. Aslında bu bir bütünlük meselesi! "
Liu Xiaolin kariyerinin çoğunu Çin'de geçirmiş olsa da, Hollywood'un pazarı ve avantajları hakkında kendine özgü içgörüleri var: "Dünyadaki filmler temelde yalnızca yerel olarak dağıtılıyor, ancak Hollywood filmleri küresel pazara satılabilen tek film. . Yerel nüfus tabanının büyük olması ve iç pazardaki demografik temettü gişeyi desteklemek için yeterli olduğu için birkaç Çince film kazandı. Buna rağmen, Hollywood'un tavanı Çin'inkinden daha yüksek ve küresel gişe, Çin'in gişe hasılatı olmasına rağmen kesinlikle Çin'inkinden daha yüksek. Bir gün Kuzey Amerika gişesini geçeceği tartışılmaz bir gerçektir. "
"Ne kadar çok tecrübe ederseniz, o kadar fazlasını görebilirsiniz"
Bay Liu Xiaolin, yukarıda bahsedilen film ve televizyon şirketlerinde yönetici olarak hizmet etme deneyimine sahip olmakla kalmayıp, aynı zamanda China United Huameng Kültürel Medya Yatırım Şirketi'nin de kurucusudur.Kendi girişimcilik deneyimi, Çin film ve televizyon çevrelerindeki birçok endüstri kuralını bilmesini de sağlamıştır.
Liu Xiaolin, Çin film endüstrisinin şu anki durumu hakkında düşünceli bir şekilde şu yorumu yaptı: "Çin filmleri başlangıçta çok zordu." "Geçmişte, devlete ait işletmelerin dışında, filmlere yatırım yapabilecek en eski özel işletmeler sadece Huayi Kardeşlerdi. Huayi yengeçleri ilk yiyen kişiydi. Huayi Kardeşler'in başlangıcındaki strateji çok basitti. Feng Xiaogang para kazanmak için bir Yeni Yıl filmi yapmak istedi. O sırada Feng Xiaogang, "Tek İç Çekme" yapmak istedi, ancak piyasayı barındırmak zordu. "Tek İç Çekme" bir edebiyat sanatı olarak sınıflandırıldı. Film daha sonra hiç para kazanmadı. Başlangıçta piyasadaki durum buydu. Örneğin, "Bir Silah Arıyorum" filmi Jiang Wen'den kaynaklanıyordu, ancak o zamanlar Kolombiya, maliyeti temelde telafi etmek için denizaşırı telif hakları satın aldı. O dönemde birçok film Eğer kaybetmezseniz, kâr edersiniz. Filmler, yatırımcılar için iki kelimeden başka bir şey değildir: Şöhret ve servet! Hem şöhret hem de servet kazanmak en iyisidir. Ancak bazı patronlar, filmin bir kâr olduğunu ve% 10 kaybederseniz kazanacağınızı söyler. Sadece bir isim yap. "
"İç çekme"
Birçok şirket patronuyla çalıştığı için, Bay Liu Xiaolin'in övgüyle karşıladığı ilk yatırımcı türü, sadece para kaybetse bile pişman olmayacağına söz veren türden bir yatırımcıdır.Tabii ki, yatırım yapan kimse aptal değildir ve kimse bunu yapmak istemez. Altı büyük Hollywood yapım şirketinin yöneticileri de dahil olmak üzere, böylesine eksiksiz bir sistem ve Ar-Ge ekibi, üretim ve dağıtım ekipleri ile para kaybetmek, hiç kimse para kaybetmeyeceğini garanti edemez. Anahtar, en düşük zararın alt sınırını belirlemektir.Bunu yaparken, risk faktörlerini görmek ve risklerden önceden kaçınmak için elinizden gelenin en iyisini yapmalı ve sonuçta maksimum kar için çabalamalısınız! İkincisi, çok detaylı olduğu düşünülen ve stratejik bir vizyonu olan türdür.Ayrıca iyi bir sanatsal başarınız varsa ve hatta geçmişte yaratıma dahil olduysanız, böyle bir patronun iletişim kurması çok kolaydır.Film ve televizyon yaratıcılarıyla nasıl iletişim kuracağını bilir. Üretim bütçesinin temel kontrolünü ele almak, ancak aynı zamanda anlamak. Sonuncusu, film ve televizyon yapımcılarına nasıl kar vereceğini biliyor ve hem bahse girip hem de bırakmaya istekli. Kendi çıkarlarının nerede maksimize edildiğini biliyor, ayrıca projelerden yararlanmak için kaldıraç kullanmayı da biliyor ve film ve televizyon şirketlerini, özellikle de belirli ölçekteki şirketleri biliyor. , Her ürünün karlı olması imkansız, ancak kurumsal konumlandırmanızın hayatta kalma konumlandırmasına dayandığı açık mı? Veya ürün konumlandırma veya marka konumlandırma.
"Sinemaya ve televizyona yatırım yapmak, yatırımcı olmaktır. Feng Xiaogang, Gu Changwei, Yin Li gibi başarılı yönetmenlerin ve Ge You, Chen Baoguo ve Wu Gang gibi bazı sanatçıların ortak bir yanı var. Film çekerken, bir tür 'oyuna girme' odağına girecekler. Devlet. Yönetmen ve oyuncular bu duruma girdikleri sürece, film kesinlikle başarılı olacaktır. Buna 'büyülme ya da Buda olmama' deniyor. "
Liu Xiaolin, birçok endüstri lideriyle işbirliği içinde Çin film ve televizyon endüstrisindeki değişimlerin nabzını hissetmenin yanı sıra, birçok tanınmış yönetmenle de işbirliği yaptı, en bilinenleri Stephen Chow'un "Batıya Yolculuk" ve "Deniz Kızı" nın ticari yatırım vakasına katılma kararı.
Başlangıçta ekip, Zhou Xingchi'nin kendisinin tipik bir kıt kaynak olduğu konusunda hemfikirdi.Eğer filmi çekilebilirse, temel bir garanti verilecek.Örneğin, "Journey to the West" in gişesinin 1 milyardan az olmayacağı ve "Mermaid" gişesinin 16'dan az olmayacağı tahmin ediliyordu. Milyar. Hepsi bilinen yargılara ve bilinmeyenlere dayanıyor, moda kelimelerle, aklımda uzun yıllara dayanan iş deneyimine dayanan büyük veriler ... Sonuçta yatırıma katılan Zhou Xingchi'nin iki işi çok başarılı! "
Film alanında uzun yıllara dayanan deneyime ek olarak, Liu Xiaolin'in geçmiş deneyimi aslında televizyon dizilerinde ve Çin televizyon dizisi pazarındaki değişimler hakkında daha fazla bilgiye sahip. "Zavallı Baba, Zengin Baba", "Pişman Olmadan Hayat", "Sınırsız Ülkede Aşk", "Kahramanlar ve Yenilmezler" askeri gerilim dramaları dizisi "Hayırseverler", "Cesurlar", "Bilge Adamlar", "Yoksul İnsanlar" vb. , Hepsi ünlü dramalarından.
TV dizilerinin şu anki yüksek yapım maliyetlerinden ve trafik yıldızlarının çok yüksek maaş alabileceği olgusundan bahseden Liu Xiaolin'in kendi görüşü de var: "Çin dizileri, bir dizinin iki yıldızlı politikasından sonra uçurum benzeri bir düşüşe neden oldu. Asıl amaç kaynakları kontrol etmekti. Platform daha zengin içerik üretir ve büyük kahvenin çok fazla para almasını kısıtlar, ancak sonuç mükemmel patronları sınırlamaktır.Genç ve yeni trafik ünlüleri daha yüksek fiyatlara ve daha fazla paraya sahiptir. Ek olarak, Youku, Tencent ve iQiyi'nin İnternet üzerindeki yükselişi nedeniyle, ikinci ve üçüncü kademe TV istasyonlarında reklam vermek temelde zordur. Şimdi tüm Çin, üç adet birinci satır uydu TV ve üç video sitesi. Yatırımcının yapımcısı ve platformu son sözü söyleyecek. Kanallar trafik yıldızlarının takvimi için acele ediyor. Bu durumda bütçe ve maaş yüksek olamaz diyebilir misiniz? "
Liu Xiaolin, yüksek filme maliyeti ve yıldız maaşlarının yanı sıra, Çin TV drama pazarındaki arz ve talep dengesizliğine ilişkin kendi görüşlerini de ortaya koydu: "Artık filmleri reklamcıların ihtiyaçlarına göre seçiyoruz. Bazı uydu TV'ler kriter olarak reklam ve sponsorluğu kullanıyor. Sonuç olarak, sanatsal inovasyon perspektifinden başlayarak mükemmel işler ve izleyiciler üretmek yerine süreci tersine çevirir. Reklam verenler, TV istasyonlarına kaç derecelendirmeyi garanti etmeleri gerektiğini söyler ve bu derecelendirmeler trafik yıldızları tarafından garanti edilmelidir. Çin Yayın Platformu Yapı, kanallar ve işbirliği modeli çok mantıksız. Sadece birkaç kanal platformu var. Trafik yıldızı dramaları olduğu sürece herkes yarışmak için acele edecek. Dramanın kalitesi garanti edilebilir mi? Son film yüksek olabilir mi? " Bunlar aslında değiştirilebilir ve yine de gönülsüzce kabul edebiliriz, reklam ve ilgi çekebileceği için pazara adapte olabiliriz. Ancak değiştiremeyeceğimiz son şey kendi derecelendirmelerimizi yapmaktır! Donanmayı işe alın, aynı zamanda akışı da fırçalayın! Bu tür bir sahtekarlığı nasıl yapacağımı gerçekten bilmiyorum! "
Liu Xiaolin, bu fenomeni Amerikan modeliyle karşılaştırdı ve sonuç, Çin TV drama endüstrisinin çaresizliğini vurguladı: "Amerika Birleşik Devletleri, ister ana TV platformları isterse gelişmekte olan ağ platformları olsun, birçok farklı platforma sahiptir ve herkesin bölgesel bölümleri ve izleyici bölümleri vardır. Zaman bölüşümü, temel olarak çeşitli içeriklerin farklı dağıtım platformlarına sahip olacağından. Bu model, mevcut yerli TV drama pazarındaki birçok sorunu önleyebilir. "
Platform kanallarının maliyeti ve kronik sorunlarının yanı sıra, Çin TV pazarındaki bir diğer fenomen de temaların takibi ve yaratımın tükenmesidir.Li Xiaolin bununla ilgili endişelerini de dile getirdi: "Çin TV drama pazarı nedir? Herkes bunun hakkında düşünüyor. Aynı şey, çok fazla beyin kullanmanıza gerek olmadığı için, herkes en az çabayla ve riskle en çok parayı kazanmak ister. Genel olarak konuşursak, senaristler ve yönetmenler gibi yaratıcı personel aslında atılımlar yapmaya isteklidir, ancak prodüksiyon ve yatırım İnsanlar aynı fikirde değil İnovasyon zor ve riskli Piyasada ender rastlanan bir tema veya hikaye yaratırsanız yatırımcılar katılmaya cesaret edemeyecek, uzun vadede piyasada hiçbir inovasyon olmayacak ve herkes buna uymaya çalışacaktır. "
"Çin film ve televizyonunun geleceği, yeni nesil film yapımcılarının büyümesine bağlı"
Kültürel Çin'den ayrıldıktan sonra, Bay Liu Xiaolin, kendi girişimciliğine ek olarak, fon yatırımı işini de denedi, ancak onlarca yıl dönüp dolaştıktan sonra, anlamlı bir içerik oluşturmak istiyorsa, yepyeni bir içeriğe ihtiyacı olduğunu her zaman hissetti. Verimli bir ortam.
"Çin pazarında çok uzun süredir bulundum ve birçok proje yaptım. Acilen sakinleşmem ve Çin pazarının tavanının kendim için alçaldığını fark etmem gerekiyor, bu yüzden Amerika Birleşik Devletleri'ne gelip yeni fırsatlar keşfetmeyi gerçekten umuyorum."
Liu Xiaolin, Amerikan kariyeri için gelecek planları hakkında konuşurken, Hollywood'da Çin hikayeleri çekmenin yanı sıra yeni nesil genç sinemacıların yetiştirilmesine de odaklanıyor.
"Gao Xiaosong bir keresinde" Çin eğlencesinin uluslararasılaşması Pekin'den değil Hollywood'dan başlamalı "adlı bir makale yayınladı ve bu makale, Çin yeteneklerini ve hikayelerini Hollywood'a film çekmek için getirmeyi savunuyor, böylece gelişme olabilir. Bakış açısı. Ortak yapım en iyi yön değil. Uzun yıllardan sonra Çin film ve televizyonu uluslararası pazarda yalnızca bir Lee Ang üretti. Hollywood'da Çinli hikayelerin ve Çinli film yapımcılarının rollerini oynayabilecekleri bir alan açmayı umuyorum. "
"Ayrıca, gençlerin gelişimine de özel önem veriyorum. Amerika Birleşik Devletleri'nde Çince konuşulan pek çok gençlik filmi sergisine ve ödülüne katıldım. Burada okuyan birçok film dalının çok iyi olduğunu gördüm. Kore filmlerinin yeniden canlandırılmasının büyük ölçüde olduğunu düşünüyorum. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki yeteneklerinin geri dönüşü ve Hollywood ile devam eden işbirliğinden kaynaklanıyor Önümüzdeki 5-10 yıl içinde, yurtdışında film ve televizyon okuyan Çinli yeteneklerin sayısı gittikçe artacak ve Çin'e iyi fikir ve modeller getirecekler. İşbirliği yapın, o zaman ortak yapım filmi farklı olacak. "
Genç film yapımcılarının gelişimi söz konusu olduğunda, Liu Xiaolin, Hollywood'un kendi uzmanlıklarını savunduğuna ve her bir kişinin bir alt bölüme odaklandığına inanıyor, ancak Çin'deki çoğu "çok yönlü" ve birçok farklı endüstri rolü öğrenmiş ve iletişim kurmuş durumda. Bu noktada Çin'in büyüme modelinin yavaş yavaş Amerikan tarzına geçmesi gerektiğine inanıyor ve kendi örneğini veriyor.
"Oyunculuğu başlangıçta öğrendim, ancak oyunculuğun gelişmesi için çok yer olduğunu düşünmemiştim. Sonra ekibe katıldım ve yapabileceğim neredeyse her türlü işi yaptım. Benim için çok iyiydi ve film yapım endüstrisinin sürecine aşina olmamı sağladı. Sonunda oyuncu olmama kararımın nedeni, oyuncunun çok pasif olması ve benim çok mantıklı olmam ama oyuncunun duygusal olması gerekiyor. "
"18 yaşından sonra deneme yanılma, deneme ve sürekli uğraşma için bu çemberin içinde olduğumu söyleyebilirim ve sonra yavaş yavaş fark ettim ki kişisel olarak bir planlamacının rolü için daha uygun. Şimdi baktığımda, böyle bir deneme yanılma değil. Makul bir şekilde birçok sapma yaşandı.Amerikan eğitim ve büyüme modeli daha verimli.Ne yapmak istediğiniz belli. Eğer bir oyuncuysanız, öğrenme performansına odaklanmalısınız. Senaristseniz, senaryoları dikkatlice yazmalısınız.Aydınlatma yaptığınızda, aydınlatma bilgisini incelemelisiniz. Ancak görevlerini yerine getirerek daha iyi işler yaratabiliriz. "
Bay Liu Xiaolin'in artık yeni bir unvanı var, IEA Corporation'ın Başkanı ve İcra Kurulu Başkanı. Böyle yeni bir girişimcilik platformu Çin halkına Huayi Kardeşler, Poly Huayi ve Kültürel Çin'deki kadar tanıdık gelmeyebilir, ancak sözlerle, bir sonraki kariyer planını hissedebiliriz, belki de öyledir. Bay Liu gerçekten kaslarını esnetti ve ideallerini ve intikamını gerçeğe dönüştürdü.
"Çin filminin geleceği yeni nesil gençler tarafından görülmeli! Hengdian, Songjiang, Xiangshan, China Film ve diğer Çin film ve televizyon merkezlerinde geleceği dört gözle bekliyorum, hatta bir saha çalışanı profesyonel bir üniversiteden mezun olmuş, umarım Birleşik Devletler'de daha fazlasını Bazı potansiyel genç film yeteneklerini uluslararası bir bakış açısıyla desteklemek ve uluslararası alanda farklı, etkili ve değerli işler yapma fırsatı var. "
