Cennetin kraliçesi yaşlıdır, ama her zaman genç olan ilahi şarkılar vardır
Metin Müzik İlk Ses, Yazar MQ
16 yıl önce bugün, "In the Name of the Father" Asya'da 50'den fazla radyo istasyonunda eşzamanlı olarak prömiyer yaptı ve aynı anda 800 milyondan fazla kişi dinledi. Bu şarkı Jay Chou'nun dördüncü orijinal albümü "Ye Huimei" nin başlık şarkısı. O zamandan beri her 16 Temmuz da "Jay Chou Günü" oldu.
Bu yılın Mayıs ayında, Jay Chou'nun Paris'teki konserinin şarkı siparişi bölümünde, gençliklerini itiraf ettikten sonra seçilen hayranlar, bir vibrato ilahi komedi "Learning Meow" sipariş ettiler. Tüm izleyiciler arasında Jay Chou, hayranların isteklerini yerine getirmek için garip bir şekilde işbirliği yaptı ve "Bu benim bir konserde benim olmayan bir şarkıyı ilk kez söylüyorum" dedi.
Altın Melodi Ödülü'ne rap yapan Jay Chou, "çok moda" ilahi komediyi söylemek zorunda kaldığında, yaşadığı ve mitolojiyi yarattığı pop müziğin altın çağı gerçekten geride kaldı.
Cennetin kraliçesi yaşlıdır, ama her zaman genç olan ilahi şarkılar vardır
Bu, Cennet Kraliçesinin üç yerde birbiri ardına doğduğu altın çağdı.
1990'ların başında, önceki nesil şarkıcı Xu Guanjie emekli oldu ve Tan Zhangzheng sona erdi.Hong Kong pop müzik sahnesinde kısa bir boşluk vardı. Aynı zamanda Radio Hong Kong, iyi sonuçlar elde eden Jacky Cheung, Andy Lau, Liming ve Aaron Kwok'u bir araya getirdi ve onlara "Dört Göksel Kral" unvanını verdi.
Jacky Cheung'un 1993 yılında yayınlanan "Kissing Goodbye" adlı eseri 3 milyondan fazla kopya satarak Güneydoğu Asya'da rekor kırdı; Andy Lau, tüm dünyadan hayranlarıyla toplam 122 albüm yayınladı. Dördü film ve televizyon şarkılarında gelişti ve 1990'larda Hong Kong müzik sahnesinde neredeyse tüm ödülleri tekeline aldı.
Buna karşılık, Tayvanın "Dört Göksel Kralı" müzik alanına daha meyillidir. Qi Qin, Tong Ange, Wang Jie ve Zhou Huajian birkaç orijinal eser yayınladı. Mao Ning, Xie Xiaodong, Liu Huan, Sun Nan, Han Lei, vb. Anakara erkek şarkıcılar. Aynı zamanda yılın güçlü bir şarkıcısıydı ve dönemin bir dizi altın şarkısını geride bıraktı.
Elbette kadın şarkıcıların gücü küçümsenmemelidir. Sammi Cheng bir zamanlar tüm yıl boyunca "Dört Göksel Kral" ın tekelinde olan ilk on altın şarkının altın ödülünü kırdı. Tayvan'ın müzik sahnesine tek başına giren Lin Yilian, Rolling Stone tarafından fark edildi ve "Eve Asla Gitmeyen Bir Kişiye Aşık Olsun", "Asya Şarkıları" gibi ünlü şarkılar yayınladı. "Ji" Faye Wong aynı zamanda Japon olmayan bir single ile Japonya'nın Oricon listelerinde ilk ona giren ilk Çinli şarkıcı.
Tayvan'da Jin Zhijuan, Meng Tingwei, Xu Ruyun ve Xu Meijing, çalışmalarını Rolling Stone ve Shanghua gibi plak şirketlerinin satışlarını artırmak için kullandı. Na Ying, Yang Yuying, Ye Bei ve anakarada "kraliçenin halefi" olarak tanınan Jin Haixin de var. İkinci albüm "So Proud" piyasaya sürüldükten kısa bir süre sonra 200.000 kopya sattı.
Bin yıldan sonra, Eason Chan, Tao Zhe, Jay Chou, Park Shu ve diğerleri yavaş yavaş ortaya çıkmaya başladı. Stefanie Sun, Jolin Tsai, Yaxuan ve Liang Jingru, Hong Kong ve Tayvan'daki pop müzik sahnesinde hızla "Dört Küçük Kraliçe" oldu. Jay Chou, beşinci albümü "Qilixiang" ile 2004 Dünya Müzik Ödülleri'nde "Büyük Çin'de En Çok Satan Sanatçı" ödülünü kazandı. IFPI'nin yıllık istatistiklerine göre bu albümün satış hacmi dünyada 42. sırada yer aldı.
Yine 2004 yılında "İki Kelebek", "281 Mektup" dizisinin bir bölümü olarak bazı dinleyicilerin kulaklarına girmiş ve daha sonra zil sesleri ve sokak dükkanlarının müzik setleriyle ilahi bir komedi nesli haline gelmiştir. Bu şarkının zil sesinin birikimli indirilmesinin 100 milyondan fazla kez ulaştığı ve şarkıcı Pang Long'un o yıl Forbes ünlüler listesinde doğrudan anakaradaki en yüksek ücretli erkek sanatçı olduğu anlaşılıyor.
Daha sonra, "Mouse Loves Rice" ayrıca Guinness'in aylık 6 milyon tekli indirme ve 200 milyon toplam indirme rekorunu kırdı.Şarkıcı Yang Chengang da bunu 2005 Bahar Şenliği Galası sahnesine taşıdı. Beijing Evening News'e göre, CRBT yılda 20 milyar yuan kazanırken, anakara müzik endüstrisi yılda sadece 200 milyon yuan.
Altı yıl sonra, Gong Linna'nın "Huzursuz" şarkısını söylediği video internette viral oldu ve yaygın olarak söylenen bu sokak şarkıları topluca "İlahi Komedi" olarak adlandırıldı. Aynı zamanda "Aşk Anlaşması" ve "En Göz Kamaştırıcı Ulusal Tarz" ile tüm dünyada popüler olan "Gangnam Tarzı" olarak özetlendi.
Sürekli değişen İnternet çağında, İlahi Komedya'nın güncelleme sıklığı hızlanmaya başladı. 2014'te "Küçük Elma" ve "Kaykay Ayakkabılarım" dan bahsetmişlerdi; 2016'da en popüler İlahi Komedi "PPAP" idi; şimdiye kadar İlahi Komedi denilince akla ilk gelen şey Douyin Kuaishou'da görünmek oldu. Jay Chou'nun konserdeki "Learning to Meow" şarkısı gibi şarkılar.
İlahi Komedya'nın tanımı net değil, bir kongre gibi görünüyor, patlama ve beyin yıkama tüm İlahi Komedilerin ortak özellikleridir. Başlangıcından bu yana, aşırı basit melodisi ve basit mekanik sözleri nedeniyle, Divine Comedy "bayağılık" nedeniyle eleştirildi ve hatta genel halkın müzik estetiğine bağlandı. Birkaç yinelemeden ve kitle iletişim araçlarının yayılmasından sonra, bu izlenim defalarca güçlendirildi.
Aslında, tüm İlahi Komediler hızlı satılan ürünler değildir. Gao Jinin "Biz Farklıyız" ve Patlıcan Yumurtasının "The Prodigal Son" adlı eseri bir zamanlar Douyinin öfkesiydi. Bunların tümü, yaratıcının kendini ifade etmesinden kaynaklandı ve bu nedenle onlardan etkilendi. Geniş bir izleyici kitlesinin kimliği.
Cennet Kraliçesi'nin birbiri ardına yaşlandığı çağda, İlahi Komedi büyük bir canlılık göstererek arka arkaya ortaya çıkar. Bu çağ fenomenlerinin ardında saklı olan sosyal ve endüstriyel önem, bizim düşüncemize daha yakışıyor.
Ulusal idol hatası ve ilahi komedi yinelemesinin arkasında, Müzik endüstrisindeki teknolojik yeniliklerin tarihidir
1990'ların başında, Çin pop müziği kademeli olarak ses yayınevlerinin düzenleme sisteminden plak şirketlerinin paketleme sistemine geçti. Bu grup plak şirketlerinde liderler çoğunlukla Hong Kong ve Tayvan'dan veya Tayvan'ın Rolling Stone Records, Hong Kong'un Dadi Records gibi Hong Kong ve Tayvan'daki uluslararası şirketlerden ve o sırada ilk beşe (Sony, Universal, EMI, Warner ve BMG) geliyor. .
Neredeyse sıfır deneyime sahip anakara rekor pazarında, çok sayıda Hong Kong ve Tayvan şarkıcısı ve daha olgun endüstriyel iş modelleri, özellikle pazar fırsatlarını yakalayabilen paketleme mekanizması ve yöneticileri, ajansları ve üretimi bütünleştiren içerik entegrasyonu modelini getirdiler. Pekin, Şanghay ve Guangzhou'daki yerel plak şirketi için bir öğrenme nesnesi olun.
Telif hakkı bilincinin zayıf olduğu yaşam ortamı karşısında, ithal edilen geleneksel mekanizmalar ciddi bir memnuniyetsizlik yaşadı.Gelir üretememe, büyük şirketlerin karşılaştığı bir sorundur. Song Ke bir keresinde şöyle dedi: 1990'larda, kayıt sisteminin ticari sistemden elde edebileceği gelir oranı tüm pazarın% 8 ila% 12'sine ulaştı Kültür araştırma akademisyeni Feng Yingqian tarafından yayınlanan "Çin Yerelleştirmesi Ulusötesi Müzik Endüstrisi" makalesinde bu rakam sadece% 5 idi. "10 yıllık Çin pop müziği" sırasında sermaye zincirinin kırılması nedeniyle birçok şirket iflas etti.
Akıllı telefonların yaygınlaşmasıyla birlikte, CRBT ve mp3'ün doğuşu, cep telefonu operatörlerine ve başlangıçta aşağı akışta olan ağ akışlı medya platformlarının tüm iş sisteminde daha fazla söz sahibi olmasını sağladı. Pang Long, Murong Xiaoxiao ve Wang Lin gibi müzikal rüyaları olan şarkıcılar halk tarafından duyulma şansı elde ederken, geleneksel kayıt endüstrisi ve onun gururlu yıldız yapımı mekanizması yavaş yavaş yok oluyor.
Görülebileceği gibi, CRBT ve mp3'den önce, radyo istasyonları, kasetler ve CD'ler müziğin yayılmasının ana araçlarıdır ve her ailenin herhangi bir çalma ekipmanı olmadığı görülmektedir. Renkli zil mp3'ünden sonra, müziğin dinlenmesi ve yayılması hala TV medyasından ayrılamaz, ancak internete yöneldi. Örneğin 2010 yılında Tudou.com'a yüklenen "Huzursuz" videosunun bir ölçüde yayılmasının ardından Gong Linna, Hunan Satellite TV'nin "Wai Li 2011" Yılbaşı Konserine katıldı ve yeni bir kitle iletişim ve tartışma turunu tetikledi.
Daha eksiksiz ağ olanaklarıyla, çok sayıda insan akıllı telefonların yardımıyla İnternetin çevrimiçi eğlence hayatına katıldı. Questmobile verilerine göre, Nisan 2019 itibarıyla, yerli pan-eğlence kullanıcılarının ölçeği, mobil İnternette ayda ortalama 4,7 saat harcayarak 1.086 milyara ulaştı ve kısa videolar en büyük miktarda trafik ve süreyi oluşturdu. Anlaşılması zor değil, bugün popüler hale gelen çeşitli ilahi şarkılar Douyin ve Kuaishou olarak etiketlendi.
Ayrıca görebiliriz, Cennetin Kraliçesi'nin çağ hatası veya İlahi Komedya'nın güncelleme yinelemesi olsun, her zaman teknolojik yenilikler ve müzik dinleme kanallarındaki değişiklikler eşlik etti.
1990'larda, müzik dinleme eylemi genellikle sadece birkaç çevrede gerçekleşti. Bu süreç, başlangıçta plak şirketlerinin tanıtımını ve pazarlamasını ve dinleyicilerin tat şekillendirmesini ve estetik geliştirmesini büyük ölçüde etkileyen radyo çapalarının veya derin hayranların etkisini içeriyordu. Renk geri tonlarının etkisi ve İnternet vurduğunda, çember hızla yayıldı ve dinleyicilerin seçim yapma şansı arttı.İlahi Komedya'nın popülaritesi ve yinelemesi, bazı dinleyicilerin müzik ihtiyaçlarındaki değişiklikleri yansıtıyordu.
Batan pazardan şarkı dinleme talebi, içerik üretim tarafını da etkiliyor. Bu CRBT için doğrudur ve Douyin Divine Comedy de öyle. Örneğin, Tencent Music Entertainment'ın müzik içeriği prodüksiyon iştiraki Yunmao Culture, trafiği en üst düzeye çıkarmak için "İnternet müziği C2B" modelinde müzik üretmeyi ve çıktısını almayı seçti ve sosyal platform sıcak arama listelerinden kullanıcı davranışını ve psikolojisini analiz ettiler. , Ve sonra şarkı sözleri oluşturun ve ardından genel çerçeveyi oluşturmak için BEAT'i kullanın.
CEO Song Mengjun röportajda şunları söyledi: "Kullanıcıların müzik ihtiyaçları duyguların taşıyıcısıdır, bu nedenle müziğimizin belirli bir süre boyunca duygusal ihtiyaçlarını karşılamak için doğrudan temaya gitmesi gerekir. " Elbette bu yaklaşımda ticari bir hata yoktur, ancak ille de suçsuz değildir.
Yılın dinleyicileri ve şarkıcıları yaşlandı, o altın çağı özlüyorum ama yaş sadece kendi kendine dönecek.
sonuç olarak
Tüm tarafların kültürel kimliğinin müziğin estetiğiyle çakıştığı bu odak çağında bu kadar üzülmeye gerek yok.
Bir yandan, geleneksel tek yıldız yapma modelinin başarısızlığı ile, önceki başarılı modelin kopyalanması zordur ve giderek daha fazla pazarlama kanalı vardır ve patlayıcı modeller yaratmanın zorluğu da artmaktadır. Fast-food müziği trendi altında, Divine Comedy'nin güncelleme frekansı bile hızlanıyor ve pil ömrü kısalıyor, pop müziğin süper starlarından bahsetmeye gerek yok.
Öte yandan, şarkı dinlemenin son derece uygun olduğu bir çağda, Cennetin Kraliçesi ve İlahi Komedi dinleyiciler için tek seçenek değil. Müziğin alt kategorileri halk şarkıları, rap, elektronik müzikten rock ve eski stile kadar aşağı doğru genişlemeye devam ediyor, herhangi bir niş müzik türünün bir grup hayranı var.
Çevrimiçi şarkılar ve zil sesleri döneminden Douyin dönemine kadar, dalga dalga ilahi komedi müzik endüstrisinin gelişimine tanık oldu ve nesillerin kolektif hatıralarını zorla işgal etti. Piyasadaki en aktif müzik içeriği ve paraya en yakın olanı olarak, sektörü sürekli olarak zamanın değişikliklerine uyum sağlamak için dahili çalışma modunu yenilemeye zorluyor. Müzik endüstrisinin kademeli yükselişiyle, gelecekte ilahi komedilerin zamanın klasiği olmayacağını ve internet ünlülerinin gerçek ulusal idol olmayacağını kim bilebilir?
Referans malzemeleri:
Daha heyecan verici içerik için Titanium Media WeChat ID'yi (ID: taimeiti) takip edin veya Titanium Media Uygulamasını indirin
