Raymond Chandler'ın biyografisi, polisiye kurguyu nasıl bir sanata dönüştürdü?
"Günah Şehri Şövalyeleri: Raymond Chandler'ın Biyografisi"
kısa giriş
Raymond Chandler anlayışımız her zaman her türlü sır ve gerçek ve yanlış anekdotlarla karıştırılır ve hayatı, başyapıtı "The Long Farewell" kadar kafa karıştırıcıdır. Bugün, "edebi dedektif" Tom Williams, Atlantik'in her iki yakasını da geçiyor ve bu gizemli yazarı anlamamıza yardımcı olmak için daha önce yayınlanmamış çok sayıda yeni röportajı, mektup ve dosyayı alıyor.
Raymond çocukluğundan beri kendini yalnız hissediyordu, çocukluğu anne babasının başarısız evliliğinin acımasız gölgesinde kalmıştı.Babası, içtikten sonra onu ve annesini önce İrlanda'ya sonra da Londra'ya kaçmaya zorlamak için şiddet kullanmaya devam etti. Ray yirmili yaşlarındayken yeni bir yaşam arayışıyla Amerika Birleşik Devletleri'ne döndü. Hayat boyu süren aşkıyla, kendisinden on sekiz yaş büyük olan yozlaşmış Los Angeles: Cici'de tanıştı. Orta yaşta, Rein sarhoş ve maaşlı bir işi mahvetti, ancak o zaman polisiye roman yazmaya başladı. Yazma kariyeri karışıktı. Kalıcı yazma felsefesi, bitmemiş edebi hırsları ve Cici öldükten sonra intihar etme düşüncesi, edebiyat dünyasına girdiğinde yavaş yavaş asıl niyetinden uzaklaşmasına neden oldu. Bununla birlikte, edebi mirası zamanın testine dayanmıştır.Özel araştırmacısı Philip Marlowe, nesiller boyu polisiye romancıların harap sokaklara koşmaları için ilham verdi.
yazar hakkında
1981 yılında İngiltere'nin Newcastle kentinde doğan Tom Williams, İngiltere'deki University College London'dan mezun olmuştur. Şu anda Kuzey Londra'da Kendish'de yaşıyor ve yayıncılık sektöründe çalışıyor. Bu kitap onun ilk çıkışıdır.
Çevirmen Profili
Xiamen Üniversitesi İngilizce Bölümü'nden mezun olan Tao Zehui, şu anda bir kitap editörü ve boş zamanlarının bir parçası olarak edebi ve tarihi çeviriler yapıyor. Çevirileri arasında "The Year of Fantasy", "Book Thief", "The Pope and Mussolini" ve "Midnight Near" bulunuyor.
Kitap alıntıları
Bölüm 8 "Ebedi Uykunun" Yaratılması (Alıntı)
"Ebedi Uyku" Raymond Chandler'ın en sevdiği romanı değil ama şüphesiz en ünlü eseri. Daha sonra "Ebedi Uyku" ve "Malta Kartalı" ( Malta Şahini ) Ve "Çifte Tazminat" ( Çifte Tazminat ) Sert adam romanlarının üç şaheseri haline geldi. Bu üç şaheser arasında "Ebedi Uyku" en göze çarpanıdır. Pek çok kişi bu kitabın adını biliyor ve 1946'da bir filme uyarlandığı için, Humphrey Bogart (Humphrey Bogart) başrolü oynadı ve onu edebiyatın sınırlarını aşarak bir film haline getirdi. Tanınmış bir eser.
"Ebedi Uyku" nun ilk taslağı Mayıs 1938'de tamamlandı. Lei ve Cici o ay Büyük Ayı Gölü kıyısına taşındılar ve sıcak yazı orada, belki de bütün bir sonbaharda geçirmeyi planladılar. Lei şiddetli bir soğuk algınlığı geçirdi ve iyileşmek için çok uğraştı, dağ havasının kendisine iyi geleceğini umuyordu. Dağlarda bir kulübe kiraladılar Köyün adı çok romantik, "çam düğümü" deniyor. Los Angeles'tan buradaki çevreye taşınan Lei'nin ruh hali büyük ölçüde rahatladı. Onun sözleriyle, Los Angeles "çok kalabalık ve çok sıcak ve sokaklar her zaman araçlarla dolu." Dağlardaki hava kuru ve taze, iklimi de çok sıcak. Kısacası, tam da ihtiyaç duydukları ortam budur. Kabinleri tamamen mobilyalıydı, ancak bir gaz sobası yoktu, bu yüzden Avcılar yemek pişirmek için odun sobası kullanmak zorunda kaldılar ve hatta odun bile almak zorunda kaldılar. Hayattaki pek çok rahatsızlığa rağmen harika zaman geçirdiler. Lei şöyle yazdı: "Cici (sanki) gençliğin ve ölümsüzlüğün kaynak suyuna dalmış, ilk bahar gülleri gibi çiçek açıyor. İkimizin de yaşlanacağı günü hayal edemiyorum, ancak parmaklarımızla sayarsak, Açıkçası bu gün kaçınılmaz olarak gelecek. "
Sessiz ve gözlerden uzak bir yaşam sürdükten sonra Lei, "Ebedi Uyku" nun ikinci taslağını gözden geçirmeye konsantre olmak için çok zaman ayırabildi. Konu, iki kısa öyküsünden seçildi: "Yağmurdaki Katil" ve "Perde". Ray, bunları daha güçlü ve tatmin edici bir hikayede birleştirdi. İlk taslaktan memnun değildi, ancak ilk popüler hikayeyi bile uzun süre cilaladığı ve tamamen tatmin olana kadar revize ettiği için, belli ki, sürdüğü müddetçe ciddi işleri cilalamaya da hazırdı.
Roman, Ray'in atması gereken bir sonraki adımdır. Elinden gelenin en iyisini kısa öykü biçiminde yaptı ve türden vazgeçmemiş olmasına rağmen, 1930'larda "Black Mask" dergisinde ulaştığı yüksekliği hiçbir zaman geçemedi. "Penny Detective Stories" dergisinde yayınladığı hikayeler şüphesiz en iyi kısa hikayeleridir, ancak daha derin yeteneklerini göstermekte başarısız olurlar, daha çok geçmişin tarzını tekrarlarlar. 1937'de hikayeyi "Collier" de yayınlamaya çalıştı ( Collier's ), "Saturday Evening Post" ve diğer "sosyete" dergileri, ancak 1938'de fikrini değiştirdi. Çünkü üst düzey dergilerin sayfalarında olmanın kendisine yarardan çok zarar getireceğini anlıyor ve ona göre bu tür dergilerde yayınlanan makaleler "en özgür yazı biçimine" sahip. Başarının "yeni bir dizi kısıtlamaya" yol açacağından korkuyor ki bu onun asıl niyeti değil. Çocukluğundan beri iddialı olmayı reddetmek için eğitilmiş bir kişinin böyle bir fikri olması şaşırtıcı değildir. Klasik çalışmaların etkisi onu her türlü iddialı jestlere karşı uyanık hale getirdi ve aynı zamanda popüler romanların dilinin geleneksel "edebi" dilden dışavurum açısından çok daha güçlü olduğunu fark etmeye başladı. "Maltese Eagle" ve "Postacı Daima Çanı İki Kez Çalıyor" u dikkatle inceledi ve sadece onlara benzer işler yazmanın mümkün olmadığını, sonunda bunları yapamadığı yerlerde de geçebileceğini gördü. Lei, "kendi edebi tarzını geliştirmek" için çok çalışmaya başladı ve bunu yapmanın, dili kullanmanın yeni bir yolunu yaratmasına ve okumayı sevdiği eserler yazmasına olanak sağlayacağına inanıyordu.
"Ebedi Uyku", Lei'nin erken dönem çalışmalarına dayanmasına rağmen, hikayeyi tamamen alaşağı edip yeniden yazmaya karar verdi, yeni romana ilk parçaları yerleştirmek için yalnızca belleğe güvenerek. Ayrıca yeni bir birinci şahıs dedektif yaratmak için Ted Camadi, Sam Draguera, Marlowe ve diğer rollerden vazgeçti: Philip Marlowe. Bu ismin nereden geldiğini bilmiyoruz. Dulwich'teki bir kolejden kaynaklandığına dair bir görüş var, ancak Ray orada okurken şube sistemi tanıtılmamıştı. Başka bir teori de dedektifin adının Sir Philip Sidney ve Christopher Marlowe'den geldiği, ancak yine de Ray'in kendisi bu görüşü asla kabul etmedi. Ray, ilk karakterleri adlandırmak için çok düşündü, ancak Marlowe'un isminin kökenini belirlemenin hiçbir yolu yok ki bu biraz üzücü. Ancak, belki de mesele budur. Marlowe'un adı, ciddi oyun yazarlarının ve kahramanlıkların yaşlandığı bir yaşı ima eder, ancak bu bağlantı, tıpkı karakterin kendisi gibi hiçbir zaman kesin ve kafa karıştırıcı hale gelmemiştir. Gerçekler ne olursa olsun, Marlowe popüler hikayeler konumundan bir adım öteye gitti: O, heyecan verici eylemlerin taşıyıcısı değil, kişiliğiyle dolu bir karakter. Lei, herkesin bir bakışta Marlowe'un esprili ve insani sert bir adam olduğunu anlayabileceğini umuyor. Görünüşü aşağıdaki gibidir:
Ekim ortasında, sabah saat 11'de, güneş hiç ortaya çıkmadı ve tepelik alanın üzerindeki gökyüzü, yaklaşan bir yağmur fırtınasının atmosferini gösterdi. Açık mavi takım elbise, lacivert gömlek ve kravat giyiyorum, takımın ön cebinde mendil, ayaklarımda siyah broglar ve siyah yün çoraplar, çoraplara lacivert saat deseni işlenmiş. Kendimi düzgünce temizledim, temizce tıraş oldum ve ayık bir şekilde kendimi temizledim, kimsenin fark edip etmemesine gelince, umursamadım. Kısacası, iyi giyimli özel dedektif tarzına sahibim. Net değeri 4 milyon dolar olan bir müşteriyi ziyaret etmek üzereyim.
Bu romanın açılış paragrafında Marlowe'un imajını hemen hissedebiliyoruz. Kafası parlak ve anlamlı ve ayrıca "Kendimi temiz ve tazelenmiş, temiz traş olmuş ve ayık tuttum" cümlesinden de alkolik olduğunu tahmin edebiliriz. Komik olduğunu da görüyoruz, ancak çoğu zaman görgü kuralları ile sınırlı değil, ancak gerektiğinde toplum içinde nasıl kibar ve kibar olunacağını da biliyor. Bu metin çok güçlüdür ve yüksek sesle okumak insanlara mükemmel bir ritim ve denge duygusu verebilir.
Ritim onun için çok önemli, romanın ritmini sağlamak için alışılmadık bir yöntemi var. 8,5 inç x 11 inç sarı mektup kağıdını ikiye böler ve daktilonun kağıt tüpüne "dikey" olarak yuvarlardı. Ardından üç aralıklı yazmayı kullanın, böylece her bir kağıda yalnızca 125 ila 150 kelime yazılabilir. Böylesine aceleci ve kısa bir yazı stilinin yazımını basit ve güçlü hale getirebileceğine inanıyor: "Her kağıda (kağıda) gerçek bir şey yazmazsanız, o zaman yazmada bir sorun var." Dikkatli bakarsanız "Ebedi Uyku" metninde bazen 150 kelimeden az tofu bloklarından oluştuğunu açıkça görebiliriz. Eleştirmenler, materyal olarak "Ebedi Uyku" ile iki kısa öykü arasında pek çok fark olduğuna işaret etmişlerdir.Bu bize, Lei'nin aşağı yukarı aynı malzemeyle uğraşırken, yazma konusunda eskisinden daha hırslı olduğunu açıkça kanıtlıyor. Bu fikir gerçekten doğru. Aynı zamanda, Lei'nin yeniden yazma sürecinde aslında çok fazla işlem yaptığını da gösteriyor, bu yüzden sadece "pastanın üzerine krema" oluyor. Eski eserin unsurlarını zenginleştirdi ve yeni içerik ekledi ve temelde hazır olay örgüsünü uygularken, karakter yaratma ve hikaye efektleri gibi kendisi için daha önemli yönlere de dikkat edecek enerjiye sahip.
Ray'in polisiye romanları yazmaya başladığı dönemde, gerilim yazarlarının çoğu aklını olay örgüsüne koydu ve okuyucunun iştahını açmak için hikayeler kullandı. Karakter yaratımına önem veren ve gerçekçi yazım çizgilerini araştıran Dahir Hammet bile olay örgüsüne ve aksiyona en azından aynı derecede önem veriyor. Ray farklıdır. Karakter modellemeyi her zaman belirsizliğin üstüne koyar ve başarısının sırrı da budur.
Lei, Marlowe'u daha derine inmek için dedektif ile eski general arasındaki ilişkiye odaklandı. Kısa öyküdeki general Winslow da "Uzun Uyku" da General Sternwood'a dönüştürüldü. İsminden gülümsemeyen bir insan olduğunu tahmin edebiliriz ve "The Veil" daki muğlak ilişki de öyle. "Ebedi Uyku" da çok açık sözlü olun. Kısa öyküde Kamadi, eski generale çok saygı duyar, bu yüzden Winslow'un, damadının katilinin torunu olduğunu bilmesini istemez. "Ebedi Uyku" da Marlowe sadece yaşlı adama saygı duymakla kalmaz, aynı zamanda yaşlı adama karşı hisleri de vardır: "(General,) Bana bir şey söyleyebilirsin, kızmayacağım. Seni almak istiyorum. Bana geri ver. Bu sana mantıklı gelmeyebilir. Bana mantıklı geliyor. "Sternwood da Marlowe'u seviyor gibi görünüyor, en azından kahya Norris şöyle düşünüyor:
"Göründüğü kadar zayıf değil efendim."
"Bu kadar boşuna olursa, muhtemelen karışacaktır. Reagan adındaki adam, general onun hakkında ne düşünüyor?"
Uşak bana baktı, ifadesiz yüzü biraz tuhaf görünüyordu. "Genç ve güçlü, efendim," dedi, "ve o askerlerin gözleri."
Seninki gibi dedim.
"Bence efendim, sizinkine çok benziyor."
Böyle hassas bir an, Lei'nin eserlerinde biraz ani olsa da, popüler eserlerde yersiz görünüyor. Popüler eserlerde kahramanlar her zaman kötüleri yenme arzusundan ilham alır, ancak bu kitapta Marloweun amacı generali korumaktır. Marlowe ve Sternwood'un ilk kez karşılaştıkları sahnede hem içki içmeyi çok seviyorlar hem de kaçakçıların, maceracıların ve suçluların kara konuşmalarına aşinalar. Hikayenin sonunda belirsiz bir baba-oğul ilişkisi geliştirirler: Marlowe çaresizce yaşlı adamı etkilemek ve kayıp ve sevilen damadı Rusty Reagan'ın yerine geçmek ister. "Ebedi Uyku" dedektif hakkında bize yeni bir bakış açısı sağlıyor: Marlowe, gerçeği özleyen yalnız bir insandır. General Sternwood'a karşı olan görevlerini aştı, ancak iyi bir son elde edemedi.Kaldığı tek gerçek aşk, Eddie Mars'ın karısı gibi görünüyordu. Vivian Reagan'ı öptü, ama amaç kocasının kayboluşuyla ilgili gerçeği ortaya çıkarmaktı; ayrıca "Gümüş Saç" lakaplı Bayan Mars'ı da öptü ve öpücüğün anlamı tamamen farklıydı. Romanın son birkaç satırında Marlow, bu gerçek aşkın ölümünün yasını bir gardiyanın parodisinde tuttu: "Şehre gelirken, arabamı bir bara park ettim ve birkaç bardak duble viski içtim. Etmediler. Beni daha iyi hissettiriyor, sadece gümüş saçlarımı daha da özletecek. O zamandan beri onu bir daha hiç görmedim. "" Uzun Uykunun "sonunda bize kayıp, yalnız bir adam için bir yas bıraktı görüntüsü. Yalnız bir hayatın kalıcı bir anlık görüntüsü gibi, o zamanlar gerilim romanlarının çoğunun temiz sonundan daha şok edici.
Lei, "Ebedi Uyku" da nihayet son on yılda özenle topladığı suç dünyasının dilini incelikle kullanma fırsatını yakaladı.Bu sadece romanı geliştirmek için değil, aynı zamanda karakterleri doğru bir şekilde tasvir etmek için de. Kitaba dağılmış pek çok argo kelime var: "Beni dışarı çıkar ... dışarı çık ve sakinleş. Ağzım seninle yıpranmış. Uzaklaş." Bu tür esnek dili seviyor ve okuyucuyla biraz dalga geçmeyi seviyor. Bir sahnede, "filmdeki sert adam tarafından kasıtlı olarak yapılan rastgele bir tonda" konuşan bir karakterden bahsetti. Marlowe'a göre, "filmin etkisi onları aynı tonda konuşturuyor." İnsanlar filmlerde sadece kriminal argo duymakla kalmayacak, aynı zamanda Ray tarafından yazılan popüler hikayelerden argo kullanımını da öğrenecekler. Bunu yaparken, kendi sanat formuna yan yana atıfta bulunuyor. 1949'da kendi adıyla pek çok romanı bulunan Lei şunları yazdı:
(Amerikalılar) Yazılarımızda güçlü ironi unsurları olduğunu anlamıyor musunuz, yoksa sadece bu entelektüellerin anlayamayacağı bir şey mi? Bu, karamsar olduklarını bilen, ancak yazarın sakin olmasını ümit eden halk gibidir ... Gerilim romanları güçlü fantastik öğeler içerir; kabul edilen kurallara uyan herhangi bir edebi eser fantezi unsurları içerir. Gerilim yazarlarının yazı malzemesi dramatik bir olay, genellikle yaşadığımız şiddet ve korkunun abartılması ...
Lei'nin bu pasajda ifade etmek istediği şey, romanının gerçek dünyanın abartılı bir versiyonu olduğudur. Ray, ilk romanında bu görüşü, gangsterlerin otantik dilini sanatsal olarak ele alarak cesurca ifade etti.
Dil kullanımı saf edebi becerilerin ötesine geçiyor. Bu aynı zamanda Lei'nin harika diyaloglar yazmasına da olanak tanır.Karakterlerinin iletişimi, zamanın tipik gerilim romanlarından tamamen farklıdır. Lei şöyle yazdı: "Bana sadece iki karakter verin ve masanın üzerine zalimce kelimeler koyun, tatmin olurum. Çok fazla karakterin olduğu sahne beni sadece kaybedecek." Bir kısa hikayede birbiri ile ilgili iki karakter yazdı. Tartışma sahnesi, ancak sadece "Ebedi Uyku" da istediği diyalog etkisini ilk kez elde etti. Vivian Reagan ve Marlowe arasındaki diyaloğa bir göz atalım:
Odadan çıkmak üzereyken durdu ve daha yakından bakmak için fotoğrafı çıkardı.
"O (Carmen Sternwood) bu küçük figürde güzel, değil mi?"
"Hmm."
Hafifçe bana yaslandı. "Bana bakmalısın," dedi alaycı bir şekilde.
"Ayarlayabilir misin?"
Keskin bir kahkaha attı, sonra kapıdan içeri girdi, başını çevirdi ve soğuk bir sesle, "Marlowe, sen tanıdığım en soğuk kanlı canavarsın. Sana Phil diyebilir miyim?"
"elbette."
"Bana Vivian diyebilirsin."
"Teşekkür ederim Bayan Reagan."
"Git ve öl, Marlowe." Arkasına bakmadan kapıdan çıktı.
Bu tür acımasız sözler alışverişi sahneleri Lei'nin kalemindeki en canlı olanlardır: O sadece Marlowe ile Vivian arasına gerilim katmakla kalmaz, karakterlerini ifade eder. Bu sohbette Vivian, kız kardeşinden daha incelikli görünüyor, ancak aynı zamanda sulu bir insan; aksine, Marlowe zekasını kaybetmeden oldukça muhafazakar görünüyor.
Lei'nin "Ebedi Uyku" da attığı en büyük adım, hikayeyi Los Angeles şehrine odaklamaktı. Önceki kısa öykülerde, Los Angeles her zaman arka planda gizlenmişti ve ara sıra, sonraki kısa öykülerde belli belirsiz bir şekilde spot ışığına çıkmıştı. "Ebedi Uyku" da, Lei'nin şehir hakkındaki duyguları daha belirgin hale gelir. Kısa öykülerinde "sistem" in nasıl giderek daha önemli bir rol oynadığını daha önce tartışmıştık ve bir ölçüde aile romanı olan bu çalışmada "sistem" yeniden ortaya çıkıyor:
"Bu kumarı durdurmak için öne çıkmalısın." Dedim.
"Gökyüzünü kaplayan büyük bir konsorsiyumumuz var. Bilmiyorsun. Olgun ol Marlowe."
Bu konuşmada, Marlowe ve Bernie Ols, Las Olindas'ta Eddie Mars tarafından açılan yasadışı bir kumarhaneden bahsediyor. Mars'ın Los Angeles'taki yeraltı güç dünyasının bir üyesi olduğunu çok iyi biliyoruz. Bu konuda, yozlaşmış polisin Geiger'in müstehcen kitabevini görmezden gelmesi gibi başka örnekler eksikliği yok, çünkü normal çalışabildiği sürece bundan kazanç sağlayabilirler. Ray, kısa öyküsünde, bu durumun yozlaşmasının bu aşamaya gelmesinin sebebinin Los Angeles halkının çok yozlaşmış ya da kolayca yozlaşmış olmaları olduğunu bize açıkladı. Ancak "Ebedi Uyku" da şehir artık boş bir kabuk değil, insanların düşmesine neden olabilir. "Ebedi Uyku" daki Los Angeles artık sadece hikayenin geçtiği yer değil, aynı zamanda zehirli bir mağara, yalnızların evi değil, aynı zamanda yalnızlıklarının da kaynağı. Marlowe'un "Silver Hair" ile ilişkisi Los Angeles'ın şu özelliğini vurgular: "Yağmurda sürdüm ve otoyolda uykulu bir şekilde sürdüm," Silver Hair "köşede tek kelime etmeden küçüldü. Los Angeles'a vardığımızda bir kez daha yabancı olduk. "Bu şehirde kimse gerçek duyguları bulamıyor.
Sternwood ailesinin düşüşü de doğrudur, ama aynı zamanda Los Angeles Şehri'nin zehri yüzünden. Sternwood ailesi dışarı çıkamayacak kadar şehirle iç içe. Generalin büyükbabası bir zamanlar ABD-Meksika Savaşına katılmış, bu savaş sonucunda Meksika'nın Yukarı Kaliforniya eyaleti Amerika Birleşik Devletleri'ne bırakılmış ve 1850'de Kaliforniya olmuştur. Hala bir petrol ailesidir ve petrol endüstrisi Los Angeles'ın refahının temel endüstrisidir. Hikayede Marlowe, Sternwood malikanesinden uzaktaki yarı terk edilmiş eski petrol kuyusu kulelerine bakıyor:
Sternwood ailesi yüksek bir dağa taşındı ve artık petrol sahası kanalizasyonunun kokusunu alamıyor, ancak ön pencereden baktıkları sürece onlara zenginlik getiren petrol kuyusu kulelerini hala görebiliyorlar. Hala izlemek istiyorlarsa. Ama sanırım artık izlemek istemiyorlar.
Los Angeles Şehri ile Sternwood ailesi arasındaki benzerlik bu açıklamada belirgindir. İkisi de servetlerini kazanmak için petrole güveniyor ve Sternwood ailesi gibi şehirler, petrol sahalarından uzak durmaya ve ilişkilerini ayırmaya çalışıyor. Lei'nin görüşüne göre, petrol düşüşün anahtarıdır ve bu ailenin neslinin her üyesine nesilden nesile bulaşmıştır. General de iki kızı kadar ahlaksızdı: "Vivian şımarıktır. Zeki olmasına rağmen serttir ve soğuk bir mizacı vardır. Carmen bir çocuktur ve sineklerin kanatlarını koparmayı sever. Onların ahlaki duyguları iyi değildir. Kedi kadar iyi değil. Ben de. Sternwood ailesinde hiç kimse ahlak anlayışına sahip değil. "Vivian, General'in kömür karası gözlerini miras almakla kalmadı, aynı zamanda onunla aynı kan akıyordu:" Bu kan her zaman çılgınca. Vahşi, ama ... başından beri çürümedi. "Eskiden vahşiydi, ama şimdi çürümüş - Los Angeles bu şekilde seyahat etti. Bu argüman, kitabın kentsel genişlemesi ve sonuçları boyunca da yankılanıyor: "Los Angeles artık büyük bir şehir, Eddie. Son zamanlarda, birçok kaba insan bu şehre yerleşti. Bu, genişlemenin cezası. . "
Başlık resmi, Douban'dan "Eternal Sleep" filminden bir kare
