Edebi "kırılma çemberi" sürerken
Luhan
Yi Yang Qianxi
Huang Zitao
Yönetmen ve senarist Wang Chao
Yönetmen ve senarist Li Feng
5 Kasım'da, şarkıcı Huang Zitao'nun "kendini küçümseyen" bir Weibo'su, İnternette hararetli tartışmalara neden oldu. İnsanlar bu Weibo'nun trafik yıldızı Huang Zitao'nun "hayran çemberini" (hayran çemberinin kısaltması) kırma kararlılığını ifade ettiğini söylüyor. Hayran çevresi, arkadaş çevresi, rahatlık çemberi, çalışma çemberi ... Şu an yaşayan insanlar kendi çevreleri olmadan yapamazlar. Ama "çember" insanları bir kez ve tüm faydacılık için gerçekten getirebilir mi? Eğlence alanında, trafik yıldızlarından endüstri tüccarlarına kadar, hem model hem de vizyon açısından yerleşik "çember" in getirdiği baskıyı giderek daha fazla hissediyorlar. Edebiyat ve sanat, bir kez "edebiyat ve sanat çevresi" haline geldiğinde, şüphesiz kendine bir halat koyacaktır. Çemberi kırmak, eğlence alanında hevesli insanların fikir birliği haline geldi.
"Pirinç çemberini" kırın
Trafik yıldızlarının çaresizliği
Huang Zitao, 5 Kasım sabahının erken saatlerinde şunları yazdı: "Bu kadar uzun yıllar boyunca," The Best of Us "adlı filmin beş dakikadan fazla olması hayranları dışında kimseyi etkilemezse, gerçekten bencilliğimi kaybederim ve bir × × olurum. ... "
Sonra Huang Zitao, yorum alanında çok uzun süredir müzik yaptığını ve çok para ödediğini hissetti, ancak çemberin dışında tek bir şarkı bile yok. Daha sonra Huang Zitao, Weibo'yu sildi, ancak yine de hayranlar tarafından delice iletildi ve yorumlandı.Sonra, akış sanatçısının durumu ve çevreden nasıl çıkılacağı sıcak bir konu haline geldi.
Huang Zitao'nun albümü aranıyor
Sayısız hayran
Huang Zitao, ilk çıkışından bu yana tartışmalıydı, ancak müzik yapmak için gerçekten çok çalıştı ve her zaman C-POP (Çince Pop kısaltması, Çince pop müziği olarak çevrildi) kavramını savundu. Bir süre için Weibo'nun adını bile değiştirdi " Çin'de pop müziğin kralı olduğunu iddia eden "CPOPKing-SwaggyT" bir zamanlar "kargaşaya" neden oldu.
Huang Zitao, 2012 yılında EXO-M grubuyla resmi çıkışını yaptı ve ilk mini albümü "MAMA" yı yayınladı.Aynı isimli şarkı Kugou'da Çince, Korece, İngilizce ve diğer dillerde mevcuttur. 2015 yılında, Koreli SM şirketinin sona ermesinin ardından sözleşmesini yenilemedi, bunun yerine Z.TAO stüdyosunu kurdu ve ilk kişisel dijital albümü "TAO" yu çıkardı ve anakara dijital müzik albümünü yayınlandıktan sonra yeniledi. İlk gündeki en yüksek satış rekoru. Huang Zitao, "Dün" adlı şarkısıyla CCTV Global Çin Müzik Listesinin haftalık şampiyonunu da kazandı.
2016 yılında hayranlarının çılgınlığını çeken Kugou albümünde yayımlanan "Underground King" albüm single'ı onu bir kez daha CCTV Global Chinese Music Chart'ta haftalık şampiyon yaptı ve bu da hararetli tartışmalara neden oldu. Sayısız hayran var.
"Trafik sanatçısı" etiketinden kurtulun
Kolay konuşma
Ancak Huang Zitao'daki en çarpıcı veya en tanınmış plak şirketi bir şarkıcı veya oyuncu değil, bir "trafik sanatçısı".
Böyle bir etiketin müziğinin yayılmasını da bir ölçüde engellediğini söylemeliyim.Çoğu seyirci "akış" kelimesine karşı doğal bir bağışıklığa sahip gibi görünüyor.Belki tesadüfen duymuşlardır veya yeni duymuş olabilirler. Tanıtım ne kadar güçlü olursa olsun, içsel izlenim altında doğal mührü kaldıramaz. Bu nedenle, hayranlar listeye idol koyabilecek durumda olsalar bile, idollerin müziğinin gerçekten "pirinç çemberi" nin dışına çıkıp halkın görüş alanına girmesi zor.
Flow sanatçılarının temel işaretleri genç ve yakışıklıdır.Güçlü hayranlar tarafından desteklenip dakikalar içinde aranabilir, bazı eserler paylaşılabilir, selfie olmadan da paylaşılabilir. Bazen bu tür ilgi satışlara, derecelendirmelere vb. Çevrilebilir. Bununla birlikte, çoğu insanın izlenimine göre, trafiğin güçle hiçbir ilgisi olmamalıdır.Profesyonellik, güç ve işler karşısında trafik en yanıltıcı şey haline gelmiştir.
Trafik "iki ucu keskin bir kılıçtır". Aslında, sadece Huang Zitao değildir. Birçok trafik sanatçısı kendi "trafik" etiketlerini sever ve onlardan nefret eder. Ayrıca, trafiğin her zaman var olamayacağını anlar ve trafik etiketlerinden kurtulmak için dönüşmeye çalışırlar. Kısıtlama en önemli önceliktir.
Yılın en çok trafiği olan Lu Han, bu sorunu çok erken fark etti, zihniyetini düzeltirken kendi stüdyosunu kurarak film ve televizyon işlerinin sayısını bilinçli bir şekilde azalttı ve çalışma temposu da yavaşladı.
Geçtiğimiz günlerde TFBOYS idol grubu üyesi Yi Yang Qianxi, "Sen bir gencisin" filmiyle öne çıktı, performansı tüm taraflarca beğenildi ve etkileyici. Maalesef henüz benzer bir müzik çalışması yok (zayıf şarkı söyleme becerileri karşılaştıkları en ciddi sorun) ancak trafik etiketinden kurtulmak için büyük bir adım attığı söylenebilir.
Ancak yol uzun ve uzundur ve etiketten kurtulup güçlü bir grup haline gelmek gerçekten kolay değildir. Huang Zitao'nun sabahın erken saatlerinde Weibo'su birçok tartışmaya yol açtı. 5 Kasım öğleden sonra, başka bir Weibo yayınladı: "Gelecekte, Weibo'ya göndermek istediklerimi artık göndermeyeceğim. Benim için bu reklam, pazarlama, sıcak arama, sahte, Negatif ve promosyon dünyası ... Geri çekildim. Bu, kendi yayınladığım son Weibo ... "
"Konfor bölgesi" dışında
Edebiyat ve film arasında nasıl geçiş yapılır
Giderek daha fazla yazar film ve televizyon endüstrisine taşındı ve gittikçe daha fazla film ve televizyon şirketi mükemmel edebi IP'ye göz dikti, ancak roman "oyun" yazıp film ve televizyona geçebilen yazarlar mı olmalı? Mükemmel bir roman kaliteli film ve televizyon çalışmaları üretebilir mi? İki tür "üretkenlik" nasıl dönüştürülür? Nasıl entegre edilir?
Birkaç gün önce, "Ekim" dergisinin sponsorluğunu yaptığı "Entegrasyon ve Yaratıcılık-Edebiyat Film ve Televizyonla Buluştuğunda" etkinliği Pekin 798 Opportunity Space'te düzenlendi. Bu etkinlik, edebiyat, film ve televizyonun entegrasyonu ve yaratıcılığı hakkında konuşmak için yazarlar, senaristler, yönetmenler ve yapımcılar da dahil olmak üzere 20'den fazla sektör konuğunu bir araya getirdi.
İyi bir roman nasıl iyi bir film yapabilir?
Bu etkinliğin amacı, yeni yazarlar yetiştirme, yeni senaryo yazarları keşfetme ve iyi eserler keşfetme amacına ulaşmak için yüksek kaliteli yayıncılık ve film ve televizyon kaynaklarını çekmektir, böylece Çin film ve televizyon literatürünün ve IP telif hakkı işlemlerinin sağlıklı gelişimini teşvik etmek ve geleneksel edebiyatın ve İnternet endüstrisinin entegre gelişimi için bir yol bulmak. Etkili Yollar.
Etkinliğin başında konuklar edebiyat ile sinema ve televizyon arasındaki ilişkiyi tartıştılar. Konuklar farklı açılardan paylaşımda bulundular ve bazı seviyelerde fikir birliğine vardılar: Film ve televizyon edebiyatla yakından ilgili ama bu iki kreasyon sonuçta aynı şey değil.
Etkinlik alanında, "Cliff" ve "Snow Wolf" un senaryo yazarı Quan Yongxian, filmlerin ve edebiyatın nihai amacının aynı olduğunu ve insan ruhunun derinliklerine dokunmaları gerektiğini söyledi. Ancak belirli operasyonel düzeyde, ikisi arasındaki fark hala çok büyük. "Film ve televizyon çalışmalarının, yönetmenin manevi çağrışımı sunmak için bazı teknik araçları kullanması da dahil olmak üzere, kahramanın eylemleri ve sözleriyle dışsallaştırılması gerekir. Edebi eserlerin aksine, film ve televizyon çalışmaları, destek olarak basit bir hikaye özü gerektirir."
Etkinlik alanında konuklar, "iyi bir romandan nasıl başlayıp iyi bir film nasıl yapılır" konusunda derinlemesine görüş alışverişinde bulundular.
Film edebiyatı planlamacısı, senarist ve yönetmen Li Feng bir zamanlar "Kahramanlar" ve "On Tarafta Pusu" nun senaristliğini yapmıştı.Li Feng'in görüşüne göre, Çin'de romanlardan filmlere uyarlanan pek çok örnek var. "Aralarında sabit bir mantıksal ilişki vardır. Bir edebiyat eserinden uyarlanan bir film popüler olacaksa, romanların (metinlerin) özelliklerine dayanması gerekir. Ayrıca, romanlar filmler ile aynı değildir. Filmler görsel-işitseldir. Sanat, insanların kalplerine gerçekten dokunan içeriğin yine de yaratıcının kendisinden (yani, sanatsal yaratımın kaynağından) bulunması gerekiyor. "Dedi.
Kai Shi Fanghua'nın başkanı ve baş film yapımcısı Yang Haitao, iyi bir romanı iyi bir filme dönüştürmenin temel unsurlarından da bahsetti: "Benim açımdan, iyi bir roman mutlaka iyi bir filme dönüşmez." Harika hikaye, klasik karakterler ve güzel dünya görüşü yapısı, IP seviyesindeki hayran birikiminden ayrılamaz. "
Bir romandan filme gitmek ne kadar sürer? Etkinlikte, yönetmen ve senarist Wang Chao, "Tibet'e Gitmek" adlı edebi eseri yaratma konusundaki kendi tecrübelerinden görüşlerini film ve televizyon çalışmalarına uyarlamak için paylaştı: "Film, edebiyat ve drama, sanatsal ifadenin yaygın biçimleridir. Edebiyat ve dramanın iyi bir eser haline gelmesi zordur. Wang Chao'nun görüşüne göre, İyi bir romandan iyi bir filme geçiş sürecini gerçek anlamda tamamlamak için, yazarın kendi edebi eserlerinin film ve televizyona uyarlanmasına şahsen katılması gerekir. Tüm süreç."
Yaradılışın özünde ne tutulmalıdır?
Günümüzde, giderek daha fazla yazar doğrudan film ve televizyon senaryosu yaratımına dahil oluyor Uygulayıcılar bu fenomeni nasıl görüyorlar? Etkinlikte farklı sesler ortaya çıktı.
Drama köşesi filmi başkanı ve film yatırım yapımcısı Liang Wei, film yaratmanın özünün yönetmen olduğuna ve film metninin temelinin roman olduğuna inanıyor. "Özellikle roman yazmakla ilgilenen yazarların iyi roman yazabilmesini umuyorum." Liang Wei, bir tane almadan önce söyledi. Bu 20.000 karakterlik romanın uyarlamasını tamamlama deneyimi, "Uyarlanıp uyarlanamayacağına karar veriyoruz, iki ana öncül var: iyi bir hikaye ve iyi bir karakter." Buna dayanarak, bunun potansiyel bir çalışma olduğunu düşünüyorlar, ancak uyarlama sürecinde, ekip ve roman. Yazarlar hala iki yıl boyunca koştu. "Dürüst olmak gerekirse, film ürünleri yapma açısından 20.000 karakterlik hikaye hala biraz basit. İlk yeniden yaratım için alan çok büyük olmalı, karakterler ve hikayeler eklenmiş; İkincisi, yönetmen seçimi de kritiktir. "
Uyarlama sürecinde yapım ekibi yazara "neyin özünde kalması gerektiğini" sormaya devam etti. Ona göre bu, yazar ve yönetmenin erken aşamada tartışması gereken bir konu. Yatırımcıların ve üreticilerin bakış açısından, Liang Wei, yalnızca yazarlar ve yönetmenler görevlerini yerine getirdiklerinde, profesyonel prodüksiyon şirketlerinin deneyimi ile birleştiğinde, iki tarafın daha iyi sonuçlar elde etmek için iyi bir şekilde entegre edilebileceğine inanıyor.
"Öğrenme çemberine" uyum sağlayın
Genç komedyenler hayatın derinliklerine nasıl girmeli?
Pekin Gençlik Günlüğü 5 Kasım'da, Pekin Müzik Derneği başkanı Li Weijian ile bazı genç karışma oyuncularının stil toplayamayacağı ve hayatın derinliklerine inemeyeceği fenomeni üzerine bir röportaj yaptı. Makale yayınlandıktan sonra, karşılıklı konuşma endüstrisi ve karşılıklı konuşma severler tarafından dikkatleri üzerine çekerek, genç oyuncuların hayatlarının derinliklerine nasıl inebilecekleri tartışıldı.
Bir zamanlar Wang Zijian hayranı olan Chen Su, birçok komedi varyete şovunun planlamasına da katıldı. İçerik oluşturucuların önce izleyicinin seviyesini, tercihlerini, zevklerini, problemlerini vb. Anlamaları ve ardından izleyiciyi anlayarak hayatın derinliklerine inmeleri, hayatı problemlerle gözlemlemeleri ve daha iyi bir rol oynayabilmeleri için hedef alınmaları gerektiğine inanıyor. , Seyircinin zevkine uygun ve gerçekten temellenmiş çapraz konuşma çalışmaları yaratmak.
Ek olarak, mevcut yaşam içeriği geçmişten büyük değişikliklere uğramıştır, bu nedenle yaşamın derinliklerine inme yolu da buna göre değiştirilmelidir. Chen Su, "5G çağı yakında geliyor. İnternette gezinmenin ve video oyunları oynamanın bizim hayatımız olmadığını inkar edemeyiz. Çevrimiçi şakaları kopyalamıyoruz, ancak bu yaşam içeriğini ifade etmediğimiz anlamına gelmiyor." Dedi.
"Peoples Daily" editörü ve çapraz konuşma meraklısı Li Zhiyong, iki tür derinlemesine yaşam olduğuna inanıyor; biri dolaylı derinlemesine yaşamı öğrenme işi, kalıtım, diğeri ise doğrudan derinlemesine, yani gerçek hayatın bir çalışma olmasına doğrudan izin vermek. Cevherden. İkincisi için, temelde insanların "acı noktalarını" kavramak gerekir. Buna ek olarak Li Zhiyong, acı noktalarına ek olarak, yaşamın "kaşıntı noktaları" da olduğuna, yani insanlara zarar vermediğine, ancak insanlara tepki vereceğine inanıyor; sonuncusu, yaşamın "dokusu", yani gerçek yaşam durumu sahnede simüle ediliyor.
Ma Chunran finansal işlerle uğraşıyor ve genellikle tiyatrolarda karşılıklı konuşma yapıyor. O, BT endüstrisi, finans endüstrisi vb. Gibi birçok alanın karşılıklı konuşma aktörlerinin doğrudan gözlemlemesi için uygun olmadığına inanıyor. Ancak bu yükselen endüstriler aynı zamanda modern kentsel yaşamın da bir parçasıdır. Çapraz konuşma çalışanları, bu sektörlerdeki hareket eden şeyleri anlamak için bu alanlardaki insanlarla daha fazla iletişim kurabilir ve öğrenebilirler. "Bir yemek yedikten ve çay içtikten sonra, birçok şey hakkında konuşabilir ve yaratıcı ilham alacaksınız."
Deng Tao ve Jin Yan, "Pin Huan" çapraz konuşma kulübünün kurucularıdır. "Pin Huan" ın yaratıcı yöntemi, diğer alanlardaki birçok karşılıklı konuşma severleri, fikirlerini ortaya çıkarmak için çalışmalar yapmaya davet etmektir, böylece işler daha farklı alanlara ve farklı yaşam çevrelerine maruz kalabilir ve daha sonra çapraz konuşma aktörlerinin profesyonel becerileriyle çalışmaları sahnede.
Jin Yan, "Son tahlilde, bu kültür. Aslında, malzeme sıkıntısı yok, ancak açı. Açının arkasında kültür var." Dedi. (Shou Penghuan Zhang Zhiyi Zhang Enjie)
