Yeter, artık göğsünü yakın vurma -
Birkaç gün önce Weibo gecesi, "Merhaba, Li Huaning" in popülaritesi hala devam ediyor.
Birkaç başrol oyuncusu bir ilgi çekebilir.
#Zhang Xiaofei ve Shen Teng, Jia Ling'in nedenini tuttu.
O olmadan, "Li Huanying" gişesini çok kızgın yaptı!
Bugün itibariyle, "Merhaba, Li Huaning" gişesi 4.8 milyar'ı aştı ve anakaradaki ilk üç gişeye başarıyla ilerledi.
(Burada "Li Huaning" olarak adlandırılır)
Bu gişe sonuçlarını görünce kız kardeşi Jia Ling'i alkışlamak için ayağa kalkmak istedi!
Bazı insanlar Jia Ling'in filminin başarısının samimiyetinden kaynaklandığını söylüyor.
Annesi için duyguları yeterince güçlü ve bu ilişki filmde çok samimi bir ifadeye dönüştürüldü.
Bu yanlış değil.
Piyasada alınan ticari gişe rekorları kıranlarla karşılaştırıldığında, halk eksik ancak samimi çalışmalar için ödeme yapmaya daha istekli.
Ama samimiyet bunlardan sadece biri.
Kız kardeşinin görüşüne göre, başka bir neden ...
Yatay bir karşılaştırma (tüm bahar festivali) ister dikey karşılaştırma (iyi bilinen film) olsun.
"Li Huanying" nadir bir kadın perspektifi olarak kabul edilebilir.
"Li Huaning" in piyasaya sürülmesinden sonra,#kadın yönetmen lensi#'nin kadın imajı hakkında bir konuya da yol açtı.
Çünkü filmde Jia Ling'in kadınları tasvir etmesi son derece kadın perspektifi.
İster kadınların dış sunumu ister karakterlerin ortamı olsun.
Bu elbette hikayenin arka planıyla ilgilidir.
Jia Ling tarafından oynanan Jia Xiaoling, doğmadan önce 1981'e gitti. Kız sırasında annesi Li Huaning ile tanıştı ve annesiyle aynı yaş oldu.
"Merhaba, Li Huanying"
Ve daha önce hafızasını aldığı için, filmde Jia Xiaoling ve Li Huaning arasındaki ilişki ve hatta filmdeki diğer karakterlerle ilişki iki katıydı.
Bu bağlamda, filmdeki birçok sunum tutarlıdır.
Örneğin, Jia Xiaoling'in gözleri.
Filmde, gözleri her zaman karakterleri takip ediyor ve gözleri insanlara yerleştiriliyor.
Gözlerimde biraz soruşturma ve merakım var, ama daha mutlu ve yeterince görmek istemiyorum.
Kameranın dayanağı da var.
Lens yönetmenin gözlerine eşdeğerdir.
Kamera ne alınır, yani yönetmenin gördükleri ve (izleyici) gördüğümüz anlamına gelir.
Jia Ling, yeme ve voleybol oyunları için heyecanla tezahürat ederken Li Huaning'i aldı.
Li Huaning'in geriye doğru ve güldüğünü vurdu.
Tiyatroda film izlemek için Li Huaning'i çekmeyi düşünüyordum.
Shen Guanglin suya düştükten sonra, ikisi göl kenarında çekildi.
Kamera, dudaklar, gözler, etekler gibi çok ayrıntılı yerlerde hiç düşmedi ...
Tüm lensin sunumunun ortak olarak bir şeyi vardır.
Yüz özelliklerine değil, ifadelere vurgu;
Atmosfer, detaylar değil.
Dudak rengi önemli değil, eteği önemli değil ve suya düştükten sonra ıslak vücudu daha da önemli.
Önemli, sadece şu anki duyguları.
Jia Xiaoling'in karakterinin veya kameranın dayanağının görünümü olsun, hissedelim:
Yönetmen kadınların gözlerine bakar -yağlı bir bakış değil, son derece nazik bir bakış.
Ve karakterin güçlü duyguları -Nostalji ve azim.
"Li Huanying" de kadın karakterlerin karakter ayarları da çok kadın bakış açılarıdır.
Jia Ling bile babasının filmde sunumunu neredeyse kaldırdı. Gizli bir arka plan olsa bile, Li Huaning'in o sırada üç yıldır çıkmış bir sevgilisi vardı.
"Li Huaning", Li Huaning ve diğer kadın karakterlerin kendisini daha fazla tasvir ediyor.
Konfolunan tanrıça ve insanlar tarafından alay edilen çirkin kız kasten yetiştirilmez veya çirkin değildir.
Artık kendisi olmayan bir kadın imajı değil.
Bunun yerine, becerileriniz, cesaretiniz, kendi hayatınız, işiniz, dikiş ve voleybolunuz var.
Onlar izleme nesnesi ya da birine bağlı değiller.
Sadece farklı kişiliklere sahip kadınlar günlük yaşamlarında en sıra dışı şeyi yapıyorlar.
Ancak, sadece neyi sevdiğinize ve kendisinin neyi sevdiğinize odaklanmak onları parlatmak için yeterlidir.
Ne yazık ki, geçmişte, birçok erkek yönetmenin merceğinin altındaki kadınların bu tasvirini göremedik.
Bugün piyasadaki çoğu eserdeki kadınlar erkeklerin bakış açısından-
Kadınlar çoğunlukla bir deneme nesnesidir.
"Tang Tan 3", aynı zamanda bir bahar festivali filmi.
"Tang Tan 3" deki ayar, çizgiler veya lensler olsun, erkek karakterlere bakacak erkek yönetmenlerle doludur.
Örneğin, Kobayashi sosu ilk ortaya çıktığında, kamera Kobayashi sosunun üst gövdesini vurdu.
Ama o kadar da değil, Kobayashi sosunun yüzünün daha iyi olduğunu söylemek daha iyidir.
Sonraki saniyede, Tang Ren'in çizgileri bunu daha da doğruladı: iyi şiddetli (göğüs).
"Chinatown Detective 3"
Davada bir gümrük temizliği ayarı var ve gizem bir kadın kupası, 36d.
Noda Hao, davayı iki kez çözme şansını artırmaya çalıştı.
Filmin sonunda bile, Kobayashi'nin rolünü sunmak ve oynamak için uzun bir yol verdi.
Bununla birlikte, damgalanması, kadın karakterlerinin klişeleri ve lensin kendisiyle dolu erkek bakışlarının bakışları ele alınamaz.
Bu bakış kadınlarla değil, aynı zamanda erkeklerle de sınırlıdır.
Örneğin, Chen Sicheng'in güldüğü asfaltlama, Qin Feng'in çıplak üst vücudunun, Sumo Men'in Balının açısı ...
Bu erkek perspektifinde kadın karakterlerin tasvir edilmesi nadir değildir.
Jiang Wen'in filmlerindeki kadınların çoğu durum böyle.
Jiang Wen kadınları vurdu ve lens çoğunlukla fiziksel.
Özellikle, popo.
"Güneşli Günler" de sessiz bir yüzmeye başladıktan sonra dudaklarını, göğsünü ve kıçını okşadı.
Chen Chong'un "Güneş Yükseliyor" kıçını.
Filmde Chen Chong giyen beyaz ceket, ön ve arkanın etkisini sunmak için yapıldı ve özellikle figürüne göre yapılmış.
"Kötülük bastırmıyor" da Xu Qing'in kıçını okşadı.
Mükemmel bir rakam sunmak için Xu Qing de kasten üç ay yoga uyguladı.
Dou Wentao ayrıca Jiang Wen'in sorusunu kasıtlı olarak sordu, "Neden her zaman kadın kıçını vuruyorsun?"
Jiang Wen bundan kaçınmadı ve doğru bir şekilde cevap verdi: "Güzel."
"Yuvarlak masa"
Jiang Wen'in lensi altındaki kadının kadın bedeninin gerçekten güzel olması yadsınamaz.
İlkel ve vahşi atmosferin güzelliği ile.
Ancak, bu "güzellik" sunumu aslında yönetmenin kişisel tercihinin dikkatiyle yansıtılmaktadır.
Yani, "seks".
Kadınlar daha çok erkek arzusu ve cinsel fantezi oynayan bir nesne gibidir.
Kendisi değil.
Kadın eti portresi ile orantılı değildir. Kadın karakterlerin içindeki erkekler açısından boşluktur.
Kadın karakterleri, bir kişiden daha sabit bir desenli bir sembol gibidir.
PBS'nin "Film Kadın Kızlar" belgeseli, Hollywood'da uzun zamandır birkaç kadının geleneksel kadın karakterleri kırdığına dikkat çekti.
Kadın karakterleri genellikle iki türdür -yaplar ve düşmüş kadınlar.
Belgesel "Film Kızları"
Erkek karakterleri bazen sabit olmasına rağmen, iyi erkekler ve kötü erkekler genellikle üç boyutlu ve daha kapsamlıdır.
Başka bir deyişle, daha çok bir insan gibi.
Kadınlar filmde değil.
Onlar ya "kadın özellikleri" olan bir araç kişisidir.
Bir süre önce, "En Güzel İsyan" da, kadınlar yardım için ameliyathaneye girdiler. Onlar erkek bir doktor oldukları söylendi, "Sen bir kadın yoldaşsın, sadece yanında işbirliği yapıyor."
"En Güzel İsyan"
Kadın hemşire cepheye kaydoldu ve kocası kabul etmediği için dekan tarafından izin verilmedi, çünkü evde bakmaları gereken yaşlı insanlar ve çocuklar vardı.
Sözde "kadın özellikleri" de önyargıya sahiptir.
Kadınlar genellikle yetersiz iş yetenekleri, aile odaklı ve duygusal kullanım olarak tanımlanır ...
Ya, erkek fuhuşunu tatmin eden bir sembol ya da başarı kanadı ya da olmayan bir sembol.
Örneğin, Xu Yan'ın "" serisi önemli bir tanrıça ortamıdır.
"Tai Jun" ve "Hong Kong" da fan bingbing aynı.
Başka bir örnek için, "Charlotte Sorun" da qiu ya.
Nasıl yaşadıkları ve hangi rolleri yaşadıkları, onunla hiçbir ilgisi yoktur, ancak erkeklerin ihtiyaçları ve beklentileri ile tanımlanır.
"Hayatı yok, ailesi yok, hobisi yok ve onu yapacak çok iş görmedi.
(Varlığının tek amacı) Depresyondaki aktörün kendi mutluluğunu takip etmek yerine gerilemeden kurtulmasına yardımcı olmaktır. "
Kısacası, kadınlar sevinç, üzüntü ve maceraya sahip canlı bir birey değildir.
Peki ya gerçekler?
Kadınların ekranda gördükleri görüntü, gerçek hayatta gördükleri ve hatta bölündükleri kadın görüntüsü ile tutarsızdır.
Bu eksik filmin başarısı "Li Huaning" in şüphesiz bu bölünmeyi doğruladı.
Kız kardeşi, erkek yaratıcıların erkek yaratıcıların çalışmalarında mutlak "doğruluğu" izlemeleri gerektiğini söylemiyor -ters veya zayıf nokta olmamalı.
Eğer öyleyse, yaratılış özgürlüğü artık olmayacak.
Kız kardeşi, kadınları gerçek hayatta tasvir etmeyen yaratıcıları görmek istemiyordu, ancak sadece müstehcen olan kadın sembollerini - et ve kan olmadan ve gelmediklerinde yer yoktu.
Bu yaratılış özgürlüğü değildir.
Bu yaratılışın tembelliğidir.
"Li Huaning" in başarısı sadece filmin başarısı değil mi?
hayır.
Lens ve ifade gibi standartlara göre ölçülürse, "Li Huaning" aslında başyapıt olarak adlandırılamaz.
Kız kardeşinin görüşüne göre, "Li Huaning", işin başarısından bir sinyaldir.
Bahar Festivali'nin eserlerinin yatay karşılaştırmasında, ataletin erkek bakış açısının ifadesinin zayıflığını ortaya çıkarır.
Ve kadınlar perspektifi altındaki ifade görülmeye başlıyor.
Kate Blan Chent'in 2014 Oscar Ödül Töreninde söylediği gibi:
"Belki de çizgimizdeki bazı meslektaşlarımız hala bu görüşü bırakmıyor. Kadın merkezli filmlerin böyle değil, sadece niş deneyimler olduğunu düşünüyorlar.
Seyirci bu filmleri izlemek istiyor ve para kazanabilirler. "
"Li Huaning" in başarısı bunu bir kez daha kanıtladı.
"Li Huaning" hikayesi sadece kadın merkezli değil, aynı zamanda çok kişisel bir hikaye ve duygudur.
Ancak sonuçlardan, bu film sadece küçük değil, erkekler, kadınlar ve çocuklar.
Aslında, esas olarak kadın perspektifleri, son iki yılda sık sık ortaya çıkmıştır.
Yao Chen tarafından üretilen ve rol aldığı "Beni Gönderme Qingyun" filmi kadın cinsiyetinin ifadesini genişletti.
"Beni Qingyun'a gönder"
Yang Yan'ın konuşma şovları alanında ortaya çıkması, talk show tartışmasını ve kadınların bakış açılarını düşünmeyi daha fazla kadın perspektifi haline getirdi.
Zhang Yuqi, "talk show konferansı" nda Siwen'i sevmesinin nedeninin nihayet talk show'umuzun sahnesinde kadınların bakış açılarından bir şey gördüğünü açıkça belirtti.
"Talk Show Konferansı" Sezon 3
Ve "Yeni Nesil" de kadın rapçi yaratılması.
Artık para, kadın, para, kadın, araba ilaçları gibi araba ilaçları, ancak kadınların cinsiyet zorlukları üzerinde daha fazla mürekkeple sınırlı değil.
"Yeni nesil"
Bununla birlikte, bu sorunların geçmişte ortaya çıkması çoğunlukla heyecan yarattı.
O olmadan her zaman tartışma vardır.
Sonuçta, geçmişte, erkek yaratıcılar her zaman ana akımdır.
Peki seyirciye ne tür bir hikaye ve yaratılış onlar tarafından belirlenir.
Film pazarında bile daha olgun Hollywood, 2016'da 100 milyon ABD Doları bütçesine sahip sadece 3 film kadın yönetmenler tarafından yönetildi.
"Stajyer Gile" gibi Amerikan draması bile doğumunun başında çok fazla tartışmaya neden oldu.
Senarist, önceki bölümleri bitirdikten sonra ABC (American Broadcasting Corporation) ile bir toplantı yaptı. Mevcut erkekler ayağa kalktı ve güçlü bir tonda dedi:
"Kimse böyle bir kadın hakkında bir TV dizisi izlemeye istekli değil."
Senarist o zaman düşündü:
Bu insanlar gerçek dünyanın ne olduğunu bilmiyorlar ve biraz bilmiyorum.
O odadaki tüm erkeklerin yanlış olduğu ortaya çıktı.
Çünkü "Stajyer Grace" şimdiye kadar on yedinci sezona on beş yıldır yayınlandı.
Aynı şey "Li Huanying" için de geçerlidir. Olgunlaşmamış olmasına rağmen, başarısı ile kadınların ifadesini genişletme yolunda bir sinyal yayınladı.
Bekçinin kapısı artık yararlı değil
Şimdi yeni kitle gruplarıyla iletişim kurmanın yeni yolları var
Mevcut dönem değişti
Ve zamanların değiştiğini biliyoruz
Başlayacağız
Kadınlar dürüst ifadenin iyi sonuçlar getireceğini ifade edebilir.
Ve tüm bunların erkekler tarafından belirlenmesi gerekmez.
