Bir konu yaratın veya bir sanatçı yaratın: Gençlikte sahip olduğunuz "siz" kimsiniz?
Metin | Kuzeyi Gösteren İnternet, Yazar | Lu Qisheng, Editör | Pu Fan
4 Nisan Cumartesi günü, ulusal yas faaliyetleri nedeniyle, "Sizinle Gençlik 2" nin sekizinci programının lansmanının başlangıçta Pazar gününe ertelenmesi planlanmıştı. Bu aynı zamanda şovla ilgili hiçbir konu ve senaryo gösterinin başlamasından yarım ay sonra ortaya çıkan nadir bir Cumartesi.
Bundan önce, "Blue You 2" lansmanının yapıldığı her Perşembe ve Cumartesi gecesi, sıcak arama listesi her zaman şov tarafından işgal edildi. "Yu Shuxin Fat" ve "Yellow Long Skirt" gibi gösteri parçaları farklı güçler tarafından beslendi ve çeşitli platformlarda patlatıldı. Sıcak arama, süper konuşma ve netizenler kendiliğinden Amway ve sahte, neredeyse herkes iç çekiyor:
"Blue You 2" gerçekten çok ateşli .
Başlangıçta Tao Zhe söyledi, "Soluk Sarı Elbise" yi güzelce söylüyor
Ama karnavalın konusu dışında kalan "Seninle Gençlik" den geriye kalan ise bir düşünce süreci gerektiren bir sorudur. Program haftada iki bölüm hızında ilerliyor ve Nisan ortasında sona yaklaşıyor olsa da, bir bellek noktası olabilecek gerçek içerik eksik.
Şimdiye kadar, programla ilgili tartışmalar, barut ve diğer ilgili ikincil içerik temelde "XX çok paslı", "XX süper A", "XX çok tatlıdır" ve "XX çok CP duygusudur" modları etrafında dönüyor. "Sınıflandırma" aşamasında, hatta "sınıflandırma" aşamasında belirlenen bu saplar, doğrudan yarışmanın sonraki aşamasını belirledi.Emoji paketi ile çemberden ilk çıkan Yu Shuxin sıralamada birinci oldu.
Elbette bu "yetenek şovunda iz bırakan işler ve güç" fenomeni "Young You 2" nin eşsiz bir örneği değil. "Yetenek şovunun" özel içerik formu da kaçınılmaz olarak gösterinin sosyal medyanın tanıtımından tam olarak yararlanmasını gerektiriyor. etki. Günümüzde insanların çok sevdiği "Hardcore Taslak" ve "Süper Kız" da dahil olmak üzere, "mikrofonu parçalamak" ve "nötr rüzgar" gibi unsurlar hiçbir zaman yeterli tutulmamaktadır ve herhangi bir gizleme olmaksızın "SMS oylaması" ile kurulmuştur. Eski zamanlarda sıralamaya gir ".
Aynı sanayileşmiş yıldız yapma modeli, yeni pazarların canlandırılması ve düzenin kurulması için faydalıdır. Özellikle çok sayıda stajyer için yetenek şovu, çabalarının istikrarlı bir şekilde nakde çevrilmesine olanak tanıyan yukarı doğru hareket için uygun bir kanaldır, böylece tüm endüstrinin nispeten eksiksiz bir yukarı ve aşağı akış oluşturmasına ve ideal bir iç Döngü durumu.
Ancak sorun şu ki sanayileşme FMCG anlamına gelmiyor ve piyasanın sahip olması gereken sonuçlar (profesyonel becerilere sahip sanatçılar, kaliteli işler) yavaş yavaş bu süreçte trafiğe ve konulara dönüşüyor. özellikle Heteroseksüel erkekler merakla "Neden kadın gruplarının rapçi olması gerekiyor?" Ve "hip-hop'un ruhani özü kadın gruplarına karşı değil" diye sorduğunda, ancak WeChat grup sohbeti tarafından atıldıklarında, sözde "Gençlik Sen kimsin "sen" ?
Bir konu mu yoksa sanatçı mı yaratmak istiyorsunuz?
Pek çok gerçek, insanların "konular" biçiminde hatırlanmasının daha kolay olduğunu kanıtlıyor. Örneğin, çok geçmeden, Süper Kız 2006'da "Ace vs. Ace" te yeniden bir araya geldi. Bu şovdaki sıcak arama, "Shang Wenjie'nin özel mesajlarına asla yanıt vermemesinden" şikayet eden Xu Fei idi - bu neredeyse 2006 "Quick Girl" idi. Bu dönem boyunca, "Shang Wenjie kişiliği nedeniyle diğer oyuncular tarafından izole edildi" nin bir kopyasıydı.
(Xu Fei'nin Weibo'ya cevabı)
Çekme zaman çizelgesinden benzer tartışmalar neredeyse hiçbir zaman yok değildir. 2006 yılında kişiliği nedeniyle diğer oyuncular tarafından izole edilen Shang Wenjie'ye ek olarak, Zhang Jie'nin şovdaki aşk ilişkisini doğrudan kıran 2007 hızlı çocuk yargıç Yang Erche Namu da vardı; 2009'da Bao Xiaobai ve Gao Xiaosong, yaratıcı yarışmacı Zeng Yike'ye "büyük bir kavga" olarak ayrıldılar. "...
Bugünden daha da öteye, bu dedikodular sadece çemberin dışına çıkmakla kalmaz, aynı zamanda "eğlence seviyesinin" de ötesine geçebilir. . Örneğin, 2004'ün başlarında "Süper Kız", "mikrofonu parçalayan yarışmacılar ve taslağın bir güzellik yarışması olduğunu söyleyen yarışmacılar" gibi bir dizi tartışmalı olay yaşadı, Yangtze Evening News ve Batı Çin Metropolü dahil resmi medya bir "taslaklar" dalgasını tartıştı. Bayat bir problem ve derin bir akademik rengi var.
Ancak "konu" ister bir araç ister hedef olsun, büyük bir fark var.
Daha sonraki sonuçlardan, tartışmalı "Süper Kız" (daha sonra "Hızlı Kız" ve "Hızlı Adam" olarak değiştirilenler dahil), büyük ölçüde sonraki anılarda "sert taslak dönem" olarak kabul edilebilir. Nedeni Hunan Uydu TV'nin oluşturmaya çalıştığı "konu" da yatıyor, Bu sadece katsayı benzeri bir varoluş ... Bir sanatçının ihtiyaç duyduğu profesyonel seviye, hala oyuncunun gelişim yörüngesinin tavanıdır. .
Örneğin, Zeng Yike ile ilgili olarak, Gao Xiaosong ve Bao Xiaobai'nin anlaşmazlıkları hiçbir zaman onun "tarafsız görünümü" üzerinde yoğunlaşmadı. Gao Xiaosong, Zeng Yikenin "halk sanatçısı" hayranını takdir ediyor, Bao Xiaobainin "müzik ürünleri" anlayışı, bu tür kişiselleştirilmiş gelişimi desteklemiyor, bu da Zeng Yike'ye tüm yarışmada daha ileri gitme fırsatı veriyor, ancak sonunda yalnızca yapabilir İlk onda durun.
Elbette, bu sonuç kesinlikle "zamanla sınırlıdır". Buna ek olarak, yarışmacılar sonunda Tianyunun sanatçı sistemine girerek nihayet halkın dikkatini "konulardan" "insanlara" doğru yönlendirmeye çalışacaklar ve "işler" ilgi alanlarıyla ilgili kaçınılmaz operasyonlardır. Sözde "sert seçmeler dönemi" de Mükemmel olduğunu söylemek zor ve hala eleştirilecek çok şey var.
Ancak süreç boyunca önemli bir konu da yapıcı bir şekilde ele alındı: Eğlence sektöründe kan transfüzyonu temalı yetenek şovlarında, yıldız yapımında ve varyete şovlarında "siz" in değeri nedir? Başlangıçta da belirtildiği gibi, Çin'in eğlence endüstrisi endüstriyel çağa girmeden önce bu neredeyse zorunlu bir derstir.
Aksine, bugünün taslak ikilemi çok sezgiseldir. Pazar coşkusunun hızla sömürülmesi nedeniyle, yapımcılar yetenek gösterisini neredeyse nakledilmiş bir şekilde yeni içerik ortamına taşıdılar. Bu, bu düşünme sürecinin bir devamı değil, daha çok "ödünç alma" için bir "içerik taşıyıcısı". . Ve gerekli düşünme sürecinden yoksun olan bu tür bir "ödünç alma", değişkenlerin ani artışları altında çok aşırı bir dengesizlik gösterir.
Seyircinin rolünün altüst olması gibi.
Yetenek gösterisinin portreden hedef kitlesi hala genç olmasına rağmen, seyirci artık saf anlamda bir "sonuçtan keyif alan" değil, daha çok "yapımcı" ve "kurucu" olarak dahil oluyor. Basitçe söylemek gerekirse, albüm satın almak için mesaj atmaktan daha fazlasını yapabilirler. Gençliğinden beri internete dalmış olan bu izleyici grubu, en sevdikleri oyuncular için ivme ve trafik oluşturmak için sosyal medyayı kullanma konusunda uzmandır. Çevre, idoller için ticari potansiyellerini gerçekleştirebilecek kaynakları (veriler, platformlar ve topluluklar gibi) doğru bir şekilde oluşturur.
Şimdi düşündüğümüzde, bu eğilim muhtemelen taslak kültürün "gerileyen yılları" ile alakasız değildir. Sürekli büyümenin olmaması, yeni çağ ortamında hedeflenen karşı önlemlerden yoksun kalmalarına neden oluyor ve bu da endüstrinin belirli bir ölçüde "mazur gösterilebilir" olan gerekli girişimini kaybetmelerine neden oluyor. Konular üzerinden oluşturulan idoller de prodüktörün desteği ile sorunsuz bir şekilde çıkışını gerçekleştiriyor.Platform, kısa sürede sanatçının kariyerini planlayacak ve yarışma konusunun getirdiği ikramiyeleri toplayacak. Bu yöntem, ticari işlemlerde tamamen uygulanabilir.
Örneğin, Tencentin sınırlı kız grubu Rocket Girl, Tencentin operasyonuyla "Creation 101" ile ürettiği, aynı zamanda birden fazla ticari kaynağı da barındıran bir daire dışı çalışma "Kalori" var. İş yeteneğinin iyi olup olmadığı, kayda değer gibi görünmüyor, çünkü ilk çıkışın başlangıcından itibaren iş değeri, grubun FMCG'sinin doğasını belirleyen sanatsal değerden daha büyük. Sınırlı grup sona erdiğinde, yeni bir grup çıkışı olacak ve yapımcı, nakit çıkışı için yatırım yapmaya değer bir sonraki grubu bulacaktır.
Yeni fidanları belirli bir güçle popülerleştirmek için konuları kullanmaktan, doğrudan idol üretecek konular oluşturmaya kadar, dört karakterin "iş yeteneği" sermaye, trafik ve konuların çoklu baskısı altında artık önemli görünmüyor.
Kalabalığa katılmak mı yoksa onu bastırmak mı önemli?
Yetenek gösterisinin hızla tüketiciye sunulması gösteriyorsa, bunun arkasında gerekli düşünme sürecinin olmaması ve pazar payı altında kaynak kapmanın kaçınılmaz sonucudur. Sonra gittikçe hassaslaşan piyasa ortamı bu kaçınılmaz sonucu genişletti: "endüstriyel kanal" işlevinden yavaş yavaş kaçış temelinde, oyuncuların katılım biçimine doğrudan yansıyan yeni bir endüstriyel iş bölümü başladı. .
Örneğin, "Blue You 2" nin çevreden çıkmasına yardım eden Yu Shuxin.
Şovda gevezelik etti ve başkalarının gözlerinin abartılı vücut hareketlerini umursamadı, şovun şöhret kazanmasına ve ondan kazanç elde etmesine yardımcı olmayı başardı.Gösteri yayınlandıktan sonra Weibo hayranları bir milyondan fazla arttı.
Bundan önce, Yu Shuxin güçlü bir aile geçmişine sahip olmasına rağmen, sadece çeşitli TV dizilerinde yardımcı roller oynayan yeni bir aktristti. "Young You 2" de geniş ilgi görmesine rağmen, yetenek şovu onun 2020 çalışma programının sadece bir parçası. Çıkış yapıp yapmasa da şovdan sonra oyuncu olarak çalışmalarına devam edecek. Sadece popülerliğimi artırmak ve gelecekteki kariyerimin temelini atmak için yetenek yarışmasına yürüyüşe geldim.
Yaldız icra eden Qin Niu Zhengwei, ilk kez bir idol erkek yıldızla yaşadığı aşk skandalı nedeniyle kamuoyunda ortaya çıkan ve ikinci kez "Blue You 2", şiir okuma rap sahnesine çıktı. Bu bir rüya ve ben onun performansından uzun süre uyandıktan sonra hala çok duygulandım. Qin Niu Zhengwei daha önce resmi bir çıkış yapmasa da, sadece Beiying Sahne Sanatları Bölümü öğrencisi idi, ancak popüler bir idolün söylentisi olan kız arkadaşı olarak şov grubuna katılımı sadece ilgiyi ve trafiği artırmakla kalmadı.
Zaman çizelgesi Ocak 2020'den önce kilitlendi ve Qin Niu Zhengwei temelde bu şekilde kamuoyunda göründü
Halihazırda yarışmaya katılan tanınmış oyuncuların olması mümkün değildir. Yetenek şovları bir dereceye kadar bir çeşit varyete şovlarıdır ve izleyicileri çekmek için patlayıcı olmaları gerekir. Bu nedenle, bu oyuncularla program grubu arasındaki ilgi alışverişi makuldür.
Ancak gerçek sunumda, belirli bir dereceye kadar kavramanız gerekir, aksi takdirde programın gerçek içerik odağı kolayca bulanıklaşır. . En azından programın önceki bölümlerindeki "Young You 2" algısı öyle bir eğilim taşıyor, konu özden daha büyük, canlı bir olay ve geriye hiçbir şey kalmadı.
Burada bir başka konu daha var, idol modelinin "suistimali". .
Japonya idol kültürünün doğduğu yerdir.Genç ve güzel genç erkekler ve kadınlar ilk kez sahneye çıkmak için seçilirler.İşletme yabancı ve cahil olsa bile, büyümedeki her ilerleme izleyicinin gözü önünde gerçekleşir. Hayranların ve idollerin yapışkanlığı çok yüksektir. Geliştirme departmanı buradan geliyor.
Güney Kore, on yaşındaki stajyer modelini benimsiyor, tamamen kapalı eğitim için şirkete girecek en iyi on yaşındaki şarkı söyleyen ve dans eden öğrencileri arıyor, okula gitmek için zaman bırakıyor ve aileleriyle zaman geçiriyor ve eğitim süresi 12 saatten bile fazla. Bu yüksek baskı ve yüksek eleme oranı altında üretilen idoller, yüksek bir iş seviyesine ve çok yüksek bir profesyonelliğe sahiptir.
Yurt içi eğlence uzun yıllardır gelişiyor ve kendi idol üretim sistemine sahip değil.Mevcut idoller çoğunlukla Çin'de üretiliyor ve EXO'daki Çinli üyeler gibi Kore'de işleniyor; veya AKB48'in kardeş grubu SNH48 gibi Japonya'dan tanıtılan orijinal geliştirme sistemi .
Bugün tanıtılan idol seçim programı, Kore stajyer sisteminin iyileştirilmesine dayanıyor ancak nasıl yapılırsa yapılsın, idol modelinin yerli eğlence yatırımcıları tarafından suistimal edildiği gerçeğini değiştirmeyecek.
Bu argüman arka plan tarafından desteklenmektedir. Japon ve Kore idol endüstrisinin kalıcı ve istikrarlı bir gelişmeyi sürdürebilmesinin nedeni, Japonya ve Güney Kore'nin müzik, film ve televizyon eserlerinin telif hakları için çok katı yasal korumaya ve pazar operasyon mekanizmalarına, ayrıca adil bir liste ve seçim mekanizmasına sahip olmasıdır.
Bu sistemde ana işi kayıt ve sahne performansları olan idol grupları sektör tarafından korunuyor; hayranların müzik tüketmesi idoller için olumlu bir teşvik.
Bununla birlikte, Koreli idollerin bu modeli Çin anakarasına kopyalamaları çok zordur.Ev eğlencesi bol miktarda finansal desteğe ve geniş bir pazara sahiptir, ancak şarkıcılara ses gelişimi için alan sağlamak için hala iyi bir mekanizma yoktur, bu nedenle isteseniz bile Bir idol kariyeri geliştirmek, aynı zamanda doğuştan gelen eksikliklerle de mücadeledir.
Mevcut operasyonlara bakılırsa, "idol" işini hedef alan yapımcıların, belli ki, Çinli idollerin yolunu keşfetme planları yok. "İdol" modeli, geniş Çin pazarında anlamlı bir şekilde genişletilmemiştir ve endüstrinin gelecekteki gelişimi tartışılamaz. Her yetenek şovu, ikonik bir Çinli erkek / kız grubu yaratmak için sloganlar atıyor olsa da, asıl operasyon, fayda elde etmek için pazarlama yapmak ve hızlı tüketim malları üretmek için yeni idol kategorisinin adını kullanmaktır. Maksimize edin.
Benzer şekilde, bu modda çıkış yapan sanatçıların da ortak bir yanı olacak, yani veriler gerçek performanstan daha büyük.Güzel veriler olduğu sürece, doğal olarak ödenmesi gereken sabit bir sermaye akışı olacak. Ancak bu tür sanatçılar için bonus süresi çok kısadır ve ticari değerleri ortadan kalktığında acımasızca ortadan kaldırılacaktır.
Peki, sektörden kim sorumlu? Şu anda bu soruya kimse cevap veremez, iç eğlencede "idol" tanımına gerçekten uyan bir sanatçının ne zaman doğacağını bilemeyiz. Tek kesinlik şudur ki Bu paradoksal ve aşırı derecede temel değişiklik altında, ister taslak, ister kadın takımı veya oyuncular olsun, sınırsız bir tüketim döngüsüne girdiler ve tam sömürüden sonra tanınmaz bir seyirci ortamı bıraktılar. .
Li Zongsheng bir keresinde şöyle demişti: "Bu sektöre resmen girip daha fazla tanındığınızda, izleyiciyi nasıl ileriye taşıyacağınızı düşünmelisiniz. Aksi takdirde," domuzları beslersiniz ve seyirci domuz olur. "
Umarım bu sadece eski moda bir sanatçıdır. (Bu makale ilk olarak Titanium Media APP yayınlandı)
